city:saint-andré

Oui, c’est un superbe bateau ; habitué de Brest où je l’ai vu en 2004 (mais je ne l’avais pas visité, j’avais passé la journée sur la rade).

Tu remarqueras qu’il est la propriété d’une association privée, statut similaire à celui de l’Hermione. D’ailleurs il arbore le pavillon russe et non la croix de Saint-André de la marine de guerre russe.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e7/Shtandart.JPG/1600px-Shtandart.JPG

Pour les amateurs de #cartographie, le curieux étendard (sur fond jaune, qu’on voit sur le premier mât à gauche sur ta photo et, selon Kikipédia : « Штанда́рт qui signifie “Étendard” en russe ») où l’aigle à deux têtes tient quatre cartes, représentant les quatre mers contrôlées par Pierre 1er :
▻https://www.shtandart.ru/fr

https://www.shtandart.ru/en/frigate/images/2.jpg

Le nom « Shtandart » est lié à l’ouverture d’une nouvelle voie commerciale à travers la mer Baltique. En 1703 Pierre 1er a changé son étendard en ajoutant une quatrième mer sur la carte – c’était la mer Baltique. En l’honneur du nouvel étendard le premier vaisseau de la flotte Baltique a reçu le nom « Shtandart ».

https://www.shtandart.ru/en/frigate/images/replica.jpg

J’y connais que pouic en héraldique, et je ne trouve pas grand chose au sujet de cet étendard sur le Web (quelques pages en cyrillique). Mais l’anecdote cartographique m’a semblé intéressante.

Pouf, pouf !

Recherche pas forcément évidente… Le pavillon reproduit est celui du premier navire de ligne de la Flotte de la Baltique (1715), l’Ingermanland (nom suédois de l’Ingrie, nom historique de la région entre Golfe de Finlande et lac Ladoga, au centre de laquelle a été fondée Saint-Pétersbourg en 1703, même année que le Shtandart, nom d’origine allemande).

Une description détaillée de l’étendard est donnée dans l’article WP[ru] sur l’étendard (note que la standardisation (!…) est plutôt médiocre, puisque les équivalents en autres WP ne sont pas tous reliés, on a en effet un Standarte [de] relié au [ru], un Étendard_(bannière) [fr] et un Heraldic_Flag [en]).

Штандарт (знамя) — Википедия
▻https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%82_(%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cd/Standart_Peter_I.jpg/1599px-Standart_Peter_I.jpg

Царский штандарт в России

В начале XVIII века Пётр I также собственноручно утвердил ещё один флаг — жёлтое полотнище с двуглавым чёрным орлом, держащим морские карты с изображением Белого, Каспийского и Азовского морей. 1 мая 1703 года русские войска взяли шведскую крепость Ниеншанц, запиравшую вход в Финский залив, и 2 мая Пётр I отметил: «Слава Богу за исправление нашего штандарта во образ святого Андрея… В тот образ четвертое море присовокуплено». Присоединение части побережья Балтийского моря было ознаменовано добавлением четвёртой морской карты на штандарт, и уже 8 сентября 1703 года на новом фрегате, получившем название «Штандарт», был поднят штандарт с четырьмя картами.

В 1712 году в собственноручно написанном указе Пётр I дал описание штандарта: «Штандарт, чёрный орёл в жёлтом поле, яко Герб Российской империи, имея три короны: две королевских и одну Империальскую, в которого грудях Св. Георгий с драконом. В обеих же главах и ногах 4 карты морских: в правой главе Белое море, в левой Каспийское, в правой ноге Палас Меотис, в левой Синус Финикус и пол Синуса Ботника и часть Ост-Зее»

Et donc (la description aide à les reconnaitre…) dans l’ordre du texte, ordre chronologique de l’accès de la Russie aux différentes mers :
• la mer Blanche (bec de droite)
• la mer Caspienne (bec de gauche)
• la mer d’Azov (lac Méotide, patte droite)
• le Golfe de Finlande, le Golfe de Botnie (par leurs noms latins) et une partie de la Baltique (par son nom allemand, Ost-See, mer de l’Est, ce qui vu de Saint-Pétersbourg est une dénomination… originale !) avec le sud-ouest du lac Ladoga dans le coin en haut à droite de la mini carte

pour les dates d’accès, on peut prendre l’apparition des navires de guerre « à l’occidentale » dans les flottes concernées
• mer Blanche, pas de navire de guerre, accès de la Moscovie en 1505 (Ivan III) ; peu de concurrence occidentale jusqu’à l’arrivée de navire de commerce anglais en 1553
• mer Caspienne, 1668
• mer d’Azov, 1696
• mer Baltique (par le golfe de Finlande) 1703, le Shtandart, justement.
▻https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_ships_of_the_line_of_Russia

Je ne sais pas trop ce que l’invocation à Saint André vient faire dans le texte de Pierre le Grand, mais la disposition des 4 mini cartes (et le patronage d’André) pourrait bien être à l’origine du choix de la croix de Saint-André comme pavillon de la flotte impériale…

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Naval_Ensign_of_Russia.svg/240px-Naval_Ensign_of_Russia.svg.png

Note : Ninschanz était le nom de la forteresse suédoise à l’embouchure de la Neva (à l’emplacement de Saint-Pétersbourg, donc).

#surveillance #lycée #école #contrôle

#charpente

Je me souviens très bien de la deuxième vidéo qui était présentée à l’exposition Création/Destruction au musée Zadkine en 2008-09.

Expositions précédentes - Paris.fr
▻http://www.paris.fr/pratique/musee-zadkine/expositions/expositions-precedentes/rub_6569_stand_16175_port_14919

Création / Destruction
 musée Zadkine, 21 novembre 2008 – 1er mars 2009- » Consulter le dossier de presse au format pdf 
Commissaire : Véronique Gautherin, conservateur adjoint
Ossip Zadkine, Giuseppe Penone, Simon Renard de Saint-André, Sam Taylor-Wood, Sanna Kanisto

Le dossier presse, téléchargeable contient une description détaillée de la vidéo.

#vie :) Les moisissures c’est de la vie, la décomposition va constituer un excellent substrat pour permettre à de nouvelles plantes de pousser :)

Merci @simplicissimus, je copie l’extrait du dossier de presse sur Still Life ici

Sam Taylor-Wood, Still Life, vidéo, 3’44 ’’- prêt du Musée d’art moderne Astrup Fearnley d’Oslo
Still Life donne à voir le processus de désagrégation d’une composition de fruits à travers son accélération filmée en 3 minutes 44. Le film s’ouvre sur l’image fixée sur la pellicule d’une composition de fruits dans la plénitude de son épanouissement, au premier plan figure un stylo bille presque anachronique dans ce qui s’apparente en premier lieu à une nature morte dans la tradition du XVIIè siècle, à laquelle le titre de l’œuvre, « Still life » (nature morte) semble se référer.
Rien ne prépare à ce qui va suivre, de façon presque imperceptible la lumière change, l’image se met en mouvement, engageant les fruits dans un processus de décomposition, lent et progressif au départ, puis d’une soudaine et implacable fulgurance. De la composition aux formes idéales expression d’une sensuelle vitalité, ne restera qu’une masse inerte, informe grisâtre ; le stylo bille lui demeure intact. Sam Taylor-Wood, utilise avec la technique de son art, les références à la tradition picturale de la nature morte, et plus spécifiquement celle appartenant au genre de la vanité, qu’elle détourne voire transgresse orchestrant un redoutable memento mori contemporain.
Par essence expression de l’immobilité dans la peinture, la dite nature morte devient ici l’objet d’une fusion entre l’image immobile et celle qui est en mouvement. Par le choix délibéré de l’écran plasma, pour dispositif exclusif de représentation de son film, et par sa mise en boucle, Sam Taylor Wood modèle le rapport à l’image et à l’œuvre. L’expérience hallucinatoire et répétitive du processus de décomposition se produit dans le cadre matériel de l’écran, de la même façon que la méditation sur la mort prenait sens à travers une représentation idéale arrêtée dans le temps et le cadre du tableau autrefois. Dépassant les allusions allégoriques à la fuite du temps et à la fugacité de la vie, Still life est la démonstration concrète et brutale de l’universalité de la condition éphémère de tout être vivant, et de l’inexorable et inéluctable cheminement vers la mort. Sam Taylor-Wood nous ramène au spectacle contemporain de la simulation permanente de la mort à laquelle nous assistons dans l’éternité d’un temps présent. L’imperméabilité à l’action du temps du stylo bille, objet contemporain produit en série et jetable interroge sur le sens symbolique de cette trace et renvoie l’homme à la vanité de sa condition.
Née en 1967 à Londres, Sam Taylor-Wood est l’une des plus jeunes artistes à avoir bénéficié d’une rétrospective à la Hayward Gallery. L’artiste développe un travail sur le mouvement de l’image passant avec virtuosité de films immobiles à de gigantesques panoramas photographiques. Elle associe la performance et les références aux mises en scène iconographiques religieuses les plus connues de la peinture, comme la Sainte-Cène et la Pietà. Qu’elle soit immobile ou en mouvement, l’image est chez l’artiste imprégnée de cette fascination pour un théâtre de gestes silencieux. Par cette écoute visuelle intense, elle rejoint la peinture.

et merci @odilon pour ton optimisme :)