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Coded Bias : Algorithmes et discrimination
▻https://www.netflix.com/fr/title/81328723

Ce documentaire enquête sur les biais algorithmiques dévoilés par la découverte de failles dans la reconnaissance faciale par Joy Buolamwini, chercheuse au MIT Media Lab.

#algorithme #biométrie #racisme #facial #reconnaissance #biais #discrimination

https://occ-0-55-56.1.nflxso.net/dnm/api/v6/E8vDc_W8CLv7-yMQu8KMEC7Rrr8/AAAABftyG_F3LoO-kXLdRoIHGEiJ6lOxwQ14nmAS98c-w85FFlj22SLdmzsicdsxuRvQrxWcZEfd47LWfBbCw3rRmseLLP7N.jpg

Netflix : quand la série s’adapte aux goûts du client
▻https://www.franceinter.fr/emissions/la-fenetre-de-la-porte/la-fenetre-de-la-porte-09-octobre-2018

#Netflix personnalise le visionnage des séries et des films. Mais avec des fins alternatives, on franchit une étape supplémentaire, puisque l’objet lui-même s’adapte aux goûts du client de Netflix (et on pourrait tout à fait imaginer que bientôt, la plateforme choisisse la fin pour moi, parce qu’après tout, ayant des données très précises sur mon visionnage, elle connaît mes goûts). 

Si tant est que ce type d’initiative se développe, cela pose question sur la capacité à créer du récit commun. 

Si on n’a pas vu la même fin de film, la même fin de série, comment on va en parler ensemble ? 

Comment va-t-on l’interpréter ? 

Comment ça va nous servir pour nous construire ? 

Bref, il me semble que ça relève d’une incompréhension assez fondamentale de ce à quoi sert la #fiction. 

Personnellement, je n’ai pas envie qu’on me demande de choisir la fin d’une histoire. En matière de fiction, je jouis de me soumettre à l’autorité. Et donc, je me permets ici de prédire solennellement l’échec de cette initiative.

#personnalisation #black_mirror @xporte

Meet Gizzle, the Queer Female MC Who’s Writing Your Favorite Rappers’ Songs | Pitchfork
▻http://pitchfork.com/features/profile/9945-meet-the-queer-female-mc-whos-writing-your-favorite-rappers-songs/?mbid=social_twitter

The video for Puff Daddy & the Family’s recent single “You Could Be My Lover” both is and isn’t what we’ve come to expect from a Diddy clip. It begins with rampant ostentatiousness, as a Versace bathrobe-clad Sean Combs frolics around a palatial estate, teacup in hand. A macho monologue gives way to a player’s anthem: “You can’t be my girl, but you can be my lover” croons a non-committal Ty Dolla $ign, Puff’s womanizing cohort du jour. The two men are surrounded by young models in tiny tops who seem vaguely excited to be there. It looks like a time warp straight out of 1997.

But then, at the 1:44 mark, a slim, dreadlocked woman enters the frame to spit game to the camera—and to the women flanking her. She’s the MC, not an ornament, wearing a white tee underneath a double-breasted jacket adorned with regal gold buttons. This is Glenda Proby, aka Gizzle, a 28-year-old rapper who has spent the last few years racking up writing credits on songs for top-tier artists like Kanye West, Snoop Dogg, Boosie Badazz, Kevin Gates, G-Eazy, Iggy Azalea, Travis Scott, and T.I., alongside Ty Dolla $ign and Puffy, two of her closest friends and collaborators.

▻https://www.youtube.com/watch?v=yM_hw_rQwLY