Géographie animée : l’expérience de l’ailleurs dans l’œuvre de #Hayao_Miyazaki | Cairn.info
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Si le cinéma dans son ensemble consiste à donner l’illusion du mouvement à partir de suites d’images projetées, le cinéma d’animation se distingue cependant du cinéma en prise de vue réelle par un travail d’élaboration « image par image » du moindre élément, du moindre mouvement, qui viendront emplir l’écran (Moins, 1997). Cette surdétermination des films d’animation offre au réalisateur, au prix d’une nécessaire perte de réalisme due à la simplification des formes reproduites, des possibilités vastes. Cela inclut notamment la liberté de retranscrire bien plus exactement (et à moindres frais) son imaginaire spatial. Pourtant, malgré de grands réalisateurs et d’incontestables chefs-d’œuvre, souvent caractérisés par une utilisation très inventive de la dimension spatiale, les films d’animation, plus encore que les films en prise de vue réelle, ne font que très exceptionnellement l’objet de travaux de recherche – a fortiori si l’on ne considère que la discipline géographique. Parmi les « cinéastes en animation » (Le Roux, 2009), Hayao Miyazaki jouit cependant d’un statut particulier. Son œuvre, à l’esthétique aisément identifiable, est reconnue aujourd’hui internationalement – en particulier depuis le succès mondial rencontré par Le Voyage de Chihiro en 2001 [2]
[2] Miyazaki est né en 1941. Sa carrière dans l’animation...
. En plus d’être aujourd’hui considérée comme une référence incontournable par de très nombreux acteurs des arts dits « ludiques » (animation, jeu vidéo, bande dessinée...), elle a largement contribué à dédiaboliser auprès d’une partie du grand public occidental une animation japonaise qui a longtemps souffert, et souffre encore parfois, d’une réputation sulfureuse.