20.02.2014 : Tasten und Taten (neues-deutschland.de)
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Hans Pischner zum 100. Geburtstag
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Erstrangig und international viel beachtet seine Tätigkeit als Intendant der Deutschen Staatsoper Berlin: seine Glanzzeit, Jahre wahrer Zeitgenossenschaft. In seiner Autobiografie von 1986 (»Premieren eines Lebens«), die besser ist als die korrigierte von 2006 (»Tasten. Taten. Träume«), beschreibt er diese Periode höchst anschaulich. Unter seiner Ägide kamen Inszenierungen zustande, wie sie selbst das Felsenstein-Musiktheater, dessen Realismus sich eher der älteren Oper bediente, nicht zuwege gebracht hat. Allein die Serie der Paul-Dessau-Opern, von »Die Verurteilung des Lukullus« - Pischner sorgte für drei Neuinszenierungen - über »Lanzelot« bis hin zu »Leonce und Lena«, ist Kulturleistung schlechthin. Daneben die aufrührerischen Produktionen von Schostakowitschs »Die Nase« und »Katarina Ismailowa«, Schrekers »Der Schmied von Gent«, Allan Bushs »Joe Hill«, Pendereckis »Teufel von Loudon«, die Brecht/Weill-Arbeiten »Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny« und »Sieben Todsünden«. Zum Renommee des Hauses gehörten nicht minder experimentelle Produktionen. Friedrichs Schenkers Oper »Büchner« wurde dort uraufgeführt. Dass die Oper »R. Hot« von Friedrich Goldmann unter Peter Konwitschny zu Ende produziert werden konnte, verdankt sich Pischner, einem Mann von Durchsetzungskraft, Toleranz und Feind allen Banausentums.
Auch er war natürlich von vorlauten, tumb-ideologischen, avantgardefeindlichen Flachzangen umgeben (das ist heute bei Intendanten nicht anders), solchen, die ganz anderes wollten als das, was neue, gesellschaftlich eingreifende Kunst verlangt, nämlich sie durchzukämpfen.
Connaissant les personnages et mises en scène du théâtre d’après-guerre ouest-allemand je découvre une partie de la production culturelle en #RDA. Si seulement quelqu’un pouvait me prêter les enrégistrements des opéras mentionnés ...