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L’ancien journal de gauche TAZ se paye un nouveau bâtiment au centre historique de Berlin

Wettbewerbsbekanntmachung : Ein neues Haus für die taz - taz.de
▻http://taz.de/Wettbewerbsbekanntmachung/!133773

http://taz.de/uploads/images/684x342/Bildschirmfoto_2014-02-25_um_16.01.15.png

Der Wettbewerb um die Realisierung des neuen taz-Hauses beginnt auf competitionline.

Pourquoi :
▻http://taz.de/static/pdf/taz-hausprojekt-v2-monitor.pdf

C’est drôle, dans le prospectus pour les membres de l’association qui constitue la base financière du journal, les auteurs se réfèrent au congrès TUNIX. Cet épisode est révolu depuis longtems ; le rêve d’une vie sans les contraintes imposées par le capitalisme n’existe plus que dans les souvenirs des participants de la rencontre historique ; en réalité il a fait place à la gestion moderne d’une entreprise associative capitaliste. Ce projet immobilier pas un signe de trahision des idéaux du passé, il révèle simplement que la phase de la fondation du journal s’est déroule exactement comme la plupart des révolutions : il y a le moment de gloire de l’avant-garde et l’heure des épigones. L’avant-garde périt. Le épigones gagnent.

Attention : cet article dans Wikipedia est également l’oeuvre d’épigones ;-)
▻http://de.wikipedia.org/wiki/Tunix-Kongress

Programm

Das Programm des Tunix-Kongresses umfasste aktuelle Themen eines Teils der Linken, insbesondere der Spontis.

Alternative Zeitungsprojekte, darunter das einer linksradikalen Tageszeitung
Alternative Medienpraxis, Vereinigung linker Buchläden, Radio Alice, Zensur in der BRD
Komitee zur Freilassung der im Deutschen Herbst verhafteten AGIT-Drucker
Psychiatrie, Anti-Psychiatrie, Franco Basaglia, Peter Brückner, David Cooper, Félix Guattari
Das Schillern der Revolte, zu den Thesen von und mit Félix Guattari, Gilles Deleuze, Michel Foucault
Politik der Minoritäten mit Autonomie und Merve Verlag
Podiumsdiskussion über Faschismus mit Johannes Agnoli, Jean-Pierre Faye
„Mord in Stammheim“ mit Journalisten und Humanistischer Union
Berufsverbote gegen Anwälte am Beispiel von Ulrike Spangenberg und Kurt Grönewold
Knastarbeit, nationales Treffen der Knastgruppen, Stellenwert und Kriminalisierung, Perspektiven des Widerstandes
Theorie von den zwei Welten, Diskussion um die Thesen des Wissenschaftssenators Peter Glotz zur Integration von Gegenkulturen, Mescaleromentalität, mit Peter Brückner, Daniel Cohn-Bendit, die Internationale Subkultur
Wissenschaft-Utopie-Widerstand, Veranstaltung der Herausgeber des Buback-Nachrufs
Rosa glänzt der Mond von Tunix, Homosexualität, Thesen, Diskussion, Klage, Wut...
Der real existierende Sozialismus in der DDR, der gleiche Takt im anderen Frack
Anti-Atomkraft-Bewegung in der BRD und West-Berlin
Alternative Bildungs- und Erziehungsmodelle

#allemagne #revolte #presse #tunix

Guy Debord – Wikipedia
▻http://de.wikipedia.org/wiki/Guy_Debord

Guy-Ernest Debord (* 28. Dezember 1931 in Paris; † 30. November 1994 bei Bellevue-la-Montagne, Haute-Loire) war ein französischer Autor, Filmemacher, Künstler und Revolutionär sowie einflussreiches Gründungsmitglied der #Situationistischen_Internationale.

Die Gesellschaft des Spektakels (1967) entwickelte er eine Theorie des Spektakels: „Das Spektakel ist das Kapital in einem solchen Grad der Akkumulation, dass es zum Bild wird.“

#spektakel #experimental #film

Things are Queer by Duane Michals

http://images.artnet.com/artwork_images_969_780076_duane-michals.jpg

Duane Michals is an American photographer who works with narrative and sequences within his photography practices. He was the first photographer to stage events and to place himself within his own work. He also incorporated paint and writing into his photographs to examine emotion and philosophy. I really like Michals’s work as it is quite different to what you would expect a visual narrative to be like. I particularly like the distorted faces as they are quite eerie looking.

„Duane Stephen Michals ( 18. Februar 1932 in McKeesport, Pennsylvania) ist ein US-amerikanischer Fotograf. Weitgehend Autodidakt, sind seine Arbeiten bekannt für ihre Innovationskraft und Kunstfertigkeit. Michals arbeitet oft mit Fotosequenzen und der Einbeziehung von Text, um Gefühlsregung und Lebensanschauung darzulegen, was sich in einem einzigartigen Ergebnis niederschlägt.
Michals wuchs in McKeesport, Pennsylvania, auf. Im Jahre 1953 machte er den „Bachelor of Arts“ an der University of Denver. Nach seinem Wehrdienst begann er 1956 ein Studium an der Parsons School of Design, mit der Absicht Grafik-Designer zu werden, jedoch schloss er das Studium nicht ab. Während eines Urlaubs in der Sowjetunion im Jahr 1958 entdeckte er sein Interesse an der Fotografie. Aus den Fotografien, die er während dieser Reise machte, entstand seine erste Ausstellung im Jahre 1963 an der U-Galerie in New York City.
Einige Jahre lang arbeitete Michals freiberuflich, unter anderem für den Esquire und Mademoiselle. Während der Dreharbeiten zu The Great Gatsby im Jahr 1974 fotografierte er für Vogue. Da er kein Fotostudio besaß, machte er Porträts von Menschen in ihrer Umgebung, was im Gegensatz zur Arbeitsweise von anderen Fotografen der Zeit, wie Richard Avedon und Irving Penn, war.
Im Jahr 1968 wurde Michals von der mexikanischen Regierung beauftragt die Olympischen Sommerspiele 1968 zu fotografieren. Im Jahre 1970 wurden seine Werke erstmals in einer Einzelausstellung im Museum of Modern Art in New York City gezeigt. Die Porträts, die er zwischen 1958 und 1988 machte, bildeten die Grundlage für sein Buch „Album“.
Im Jahr 1976 Michals erhielt ein Stipendium des National Endowment for the Arts. Michals gestaltete auch das Cover für das Album Synchronicity von The Police im Jahr 1983 und Richard Barones Album „Wolken über Eden“ im Jahr 1993.“ ▻http://de.wikipedia.org/wiki/Duane_Michals

*Further Links
▻http://www.artnet.de/artwork/426242772/969/duane-michals-things-are-queer.html
►http://duanemichals.tumblr.com

#photographie #duane #splace

Bauhaus Edition 1: Medienkunst
(Bibliothek)

▻http://absolutmedien.de/film-1352
Filmische Praxis war am Bauhaus ein Teil des Lehrkonzeptes einer „Wissenschaft des Sehens“. Kunst und Technik sollten eine neue Einheit bilden. Film, als technisches Medium par excellence, war wichtiges Element dieser Programmatik. Die erstmals in dieser Edition zusammengestellten filmischen Arbeiten des Bauhauses zur Medienkunst eröffnen einen Einblick in das Spektrum der verschiedenen Kunstgattungen, die am Bauhaus gelehrt und praktiziert wurden und sich gegenseitig be-einflussten. In den ausgewählten Arbeiten von Heinrich Brocksieper, Werner Graeff, Kurt Kranz und Kurt Schwerdtfeger werden Malerei, Zeichnung, Grafik und Installation durch das Medium Film zusätzlich dynamisiert. Inspiriert durch die abstrakten Filme von Hans Richter und Viking Eggeling entwickelten Bauhäusler die moderne Formensprache in medienkünstlerischen Experimenten weiter.

Mit Filmen von Heinrich Brocksieper, Viking Eggeling, Werner Graeff, Kurt Kranz, Hans Richter und Kurt Schwerdtfeger.

Werner Graeff (* 24. August 1901 in Sonnborn; † 29. August 1978 in Blacksburg, Virginia) war ein deutscher Bildhauer, Maler, Grafiker, Fotograf und Erfinder.
(▻http://de.wikipedia.org/wiki/Werner_Graeff)

1. KOMPOSITION I /1922, D 1922 /1977, 2’, stumm, 16mm [ursprünglich 35mm], Farbe, Regie, Kamera, Schnitt, Produktion: Werner Graeff
2. KOMPOSITION II /1922, D 1922 /1959, 2’, stumm, 16mm [ursprünglich 35mm], s /w, Regie, Kamera, Schnitt, Produktion: Werner Graeff

REFLEKTORISCHE FARBLICHTSPIELE
D 1922 /1967, 24’ (Ausschnitt von 17’), Ton, 16mm, Farbe, Konzept und Rekonstruktion: Kurt Schwerdtfeger, Regie, Kamera, Produktion: Rudolf Jüdes
(5 Sätze, lebendige Interpretation, konstruktivisitsche Elemente)

FLÄCHEN, PERPELLERISTISCH
ENTE
NÄHERIN
D ca. 1927-1930, 6’, stumm, 35mm, s /w
Regie, Kamera, Schnitt, Produktion: Heinrich Brocksieper

ZWANZIG BILDER AUS DEM LEBEN EINER KOMPOSITION
D 1927-28 /1972, 2’, stumm, 35mm, Farbe
Regie, Schnitt, Produktion: Kurt Kranz
Trickkamera: Robert Darroll

SCHWARZ : WEISS / WEISS : SCHWARZ
D 1928-29 /1972, 2’, stumm, 35mm, s /w
Regie, Schnitt, Produktion: Kurt Kranz
Trickkamera: Robert Darroll

DER HEROISCHE PFEIL
D 1930 /1972, 8’, stumm, 35mm, s /w
Regie, Schnitt, Produktion: Kurt Kranz
Trickkamera: Robert Darroll

LEPORELLO – ENTWURF FÜR EINEN FARBFILM
D 1930-31 /1972, 5’, stumm, 35mm, Farbe
Regie, Schnitt, Produktion: Kurt Kranz
Trickkamera: Robert Darroll

VARIATIONEN ÜBER EIN GEOMETRISCHES THEMA
D 1944 /1972, 22’, stumm, 35mm, s /w
Regie, Schnitt, Produktion: Kurt Kranz
Trickkamera: Robert Darroll

RHYTHMUS 21
D 1921 /1923, 4’, stumm, 35mm
Regie, Schnitt, Produktion: Hans Richter
Trickkamera: Svend Noldan

RHYTHMUS 23
D 1923 /1925, 4’, stumm, 35mm
Regie, Schnitt, Produktion: Hans Richter
Trickkamera: Svend Noldan

SYMPHONIE DIAGONALE
(DIAGONAL SINFONIE)
D 1921-1924 / 25, 3’, stumm, 35mm
Regie, Schnitt, Produktion: Viking Eggeling. Zeichnungen: u. a. Erna Niemeyer. Trickkamera: Svend Noldan

Filmische Praxis war für Bauhauslehrer und -schüler ein wichtiges Element des Lehrkonzeptes einer »Wissenschaft des Sehens«. Kunst und Technik sollten eine neue Einheit bilden und da durfte der Film, das technische Medium par excellence, nicht fehlen. Die erstmals in dieser Edition zusammengestellten filmischen Arbeiten des Bauhauses zur Medienkunst eröffnen einen Einblick in das umfassende Spektrum der verschiedenen Kunstgattungen, die am Bauhaus gelehrt undpraktiziert wurden und die sich gegenseitig beeinflussten.Neben den Bauhausmeistern inspirierten die abstrakten Filme von Hans Richter und Viking Eggeling die Filmexperimente der Bauhausschüler. In den ausgewählten Arbeiten von Kurt Kranz, Werner Graeff und Heinrich Brocksieper werden Malereien, Zeichnung und Grafiken durch das Medium Film eine zeitliche Dimension hinzugefügt und die moderne Formensprache zusätzlich dynamisiert.

▻https://www.youtube.com/watch?v=NURJTXCJoxE

#dvd #film #experiment #wahrnehmung #videoart #history

Quand le désir n’est pas désiré...

Belle après-midi berlinoise, sur le terrain, en mode exploratoire entre l’ancien aéroport de Tempelhof et son architecture nazie terrifiante et le mémorial soviétique honorant la mémoire des 15 000 ou 20 000 soldats de l’armée rouge tombés ici en avril et en mai 1945... Et l’étonnante architecture des immeubles de la Karl-Marx Allée, résidences des hauts fonctionnaires de l’ex-RDA.

Entre les deux, un arrêt restauration dans un petit boui boui libanais, humus délicieux et petit « disclaimer » en forme de « warning » scotchés sur les tables... :

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« L’alcool c’est niet et veuillez noter que nous ne désirons pas que vous montriez trop ostensiblement votre désir envers celui ou celle qui vous accompagne (merci de ne pas vous rouler des pelles) »

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« Bâtiments de l’aéroport de Tempelhof, Berlin février 2014 »

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« Mémorial soviétique de Berlin, février 2014 »

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« Fragrances de la Karl-Marx Allée, Berlin février 2014 »

#berlin #allemagne #religion #soviétisme #architecture #photographie #aéroports