Pour une école sans écrans - En attendant Nadeau
▻http://www.en-attendant-nadeau.fr/2016/09/27/ecole-ecrans-numerique
Les enfants des dirigeants de la Silicon Valley étudient dans des écoles sans écrans. Ils apprennent à lire, écrire et compter, ils apprennent à bricoler, à coudre et à tenir un jardin. Leurs résultats scolaires sont souvent excellents ; on peut compter sur leurs parents pour s’en assurer. En France, le mot d’ordre est à l’école numérique. Est-ce la bonne direction ?
Faillites à Manhattan - En attendant Nadeau
▻http://www.en-attendant-nadeau.fr/2016/08/31/faillites-manhattan-mbue
La quête de l’immigrant affamé d’Amérique, si présente au cinéma, en littérature et dans l’actualité, donne sa trame au roman camerounais Voici venir les rêveurs qui, pas à pas, décape le rêve, effeuillant deux cultures et leurs modèles de société. Avec grâce et tendresse, Imbolo Mbue réussit l’équilibre entre noir et blanc, désirs et détresse, privilèges et galères, pour rebattre les cartes, mettre au jour les illusions et questionner les identités africaine et américaine. Au-delà de la chute des princes de Wall Street, ce roman qui amorce la fin d’une fascination serait-il prémonitoire ?
Bariolées et inattendues - En attendant Nadeau
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À rebours de l’histoire conformiste de l’art, au-delà des classifications hiérarchiques, Jean-Claude Volot rassemble, pendant trente-cinq ans, une collection audacieuse de six cents œuvres inattendues de soixante-dix créateurs étranges des XXe et XXIe siècles. Passionné par l’art contemporain, ingénieur, industriel, chef d’entreprise (à la tête du groupe Dedienne Aerospace), il restaure l’abbaye d’Auberive en Haute-Marne, sur le plateau de Langres. Sa collection est inventive, composite, hétéroclite, bariolée, souvent perturbante, déconcertante. Elle exprime un sentiment insolite et insolent.
Klee : L’inquiétude de la ligne - En attendant Nadeau
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Bel article sur le grand #paul_klee #art #peinture #ligne #sémiologie #visualisation
Klee : L’inquiétude de la ligne
par Yves Peyré
Toute exposition consacrée à l’œuvre de Klee interpelle. Elle ne peut que rejouer le théâtre intérieur d’une brisure, elle donne à voir le mystère au gré des compositions qui se succèdent sur les murs. Klee est à jamais cette énigme dont nous mesurons l’intimité et l’importance, sans pour autant pouvoir totalement pénétrer le sens de ce qui fut et reste un flux, un passage, une visitation. L’exposition du Centre Pompidou ne déroge ni à ce principe ni à cette incertitude.
J’ai jusqu’à la fin du mois pour voir l’expo !
@odilon Et la proposition tient toujours ! C’ets par ailleurs une très belle exposition. Un parti pris qui n’est pas inintéressant, celui de ironie et quelques oeuvres extraordinaires qu’il ne sera plus possible de voir avant un moment, à moins de beaucoup voyager.
Alter klang
Rhô, merci @philippe_de_jonckheere. Ce sera vraisemblablement en semaine à la fin du mois. Je te redirai cela.
@odilon écris-moi en privé que l’on mette cela au point. pdj au désordre point net
Un piano dans le caniveau - En attendant Nadeau
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Mary Morrissy affirme clairement son ambition : Les Révolutions de Bella Casey est une fiction qui réinterprète la vie de son héroïne. Un roman donc, celui d’un réel possible, qui prend ses couleurs et son relief sous un double éclairage : celui de l’auteur, bien sûr, mais aussi, en contrepoint, celui du frère de Bella, Sean, grâce à quelques emprunts directs à son autobiographie et à un second récit qu’il aurait écrit (récit à la troisième personne comme dans l’autobiographie).
Les matériaux de Proust – En attendant Nadeau
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Peut-on vraiment apporter encore quelque chose de neuf concernant la trajectoire de Proust dans l’espace matériel, celui des autres, et quelque chose qui éclaire son œuvre ? La réponse est positive pour les deux pans de la question. D’abord la biographie elle-même, malgré la minutie des deux tomes canoniques de George D. Painter (Mercure de France, 1966), que plus personne n’ose citer, et le volume de Jean-Yves Tadié (Gallimard, 1996) qui fait aujourd’hui référence, présentait de très nombreuses zones d’ombre. Rien que de très normal, puisque la rédaction de l’œuvre monumentale n’a commencé qu’en 1909. L’écrivain a alors trente-huit ans, il lui reste seulement treize années à vivre, années de fièvre occupées essentiellement par la tâche d’écrire, puis de colmater les trous de la Recherche. À quoi a-t-il employé les trois quarts de sa vie ? Dans Marcel Proust : Une vie à s’écrire, Jérôme Picon s’emploie à répondre à cette question.