les tondus are back
John Travolta et Bruce Willis réunis devant les caméras presque trente ans après Pulp Fiction ▻https://www.lefigaro.fr/cinema/john-travolta-et-bruce-willis-reunis-devant-les-cameras-presque-trente-ans-
thanks to the shearers, voici @cinematraque
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Je viens encore de vérifier que j’étais trop vieux. Trop vieux pour avoir de l’intérêt pour cette histoire de « Back to the Future Day » : les histoires de hoverboard et de chaussures qui se ferment toutes seules, c’est dans l’épisode 2, qui est sorti en 1989. J’avais 19 ans, et sans trop vouloir faire mon péteux (mais un peu quand même), ça faisait déjà un moment que je n’avais plus trop d’intérêt pour les gros blockbusters pour ados américains.
Par exemple, à cette époque, il y avait le Décalogue de Kieślowski.
En revanche, j’étais assez clairement dans le cœur de cible du premier épisode de Back to the Future, sorti en 1985. Là j’avais 15 ans. Mais ça ne m’a déjà pas trop marqué (ah si : je viens de me souvenir que c’était vendu avec Huey Lewis et The Power of Love, dont la meilleure référence est dans American Psycho). Ce dont je me souviens clairement de cette période, c’est que je commençais à ne plus supporter les films de Spielberg et ses copains. Peut-être parce que, bon, à 15 ans on commence à avoir des opinions (pour ou contre Mitterand, déjà, ça t’occupe…) ; mais bien plus parce que j’avais lu un article expliquant les méthodes « scientifiques » mises au point par Spielberg pour tester les scénarios et le montage, notamment, avec un système élaboré de projections privées avec capteurs et enregistrements des réactions des spectateurs. Et qu’à ce moment, le cinéma commercial devient de plus en plus formaté, avec toujours les mêmes trucs et astuces, et que ça commence à beaucoup se voir.
Par exemple, le petit garçon (Jonathan Ke Quan) dans Indiana Jones 2 sorti en 1984, ça m’avait sérieusement hérissé. Pareil avec les petits Ewoks dans le troisième StarWar (1983), qui deviennent la figure principale des produits dérivés dans les années suivantes (L’aventure des Ewoks, 85, La Bataille d’Endor, 1985, puis la série animée jusqu’en 87). Y’en a des caisses à l’époque (Stallone, Cameron…). En France, ça met un peu de temps à arriver, mais le montage frénétique, les gags et les situations écrites selon le dictionnaire officiel des costards-cravates, c’est ultra-visible avec Les visiteurs (1993) et, disons, tout Besson dans les années 90.
C’est l’époque où, progressivement donc, mon goût va de plus en plus vers le cinéma commercial des années 70 (puis vers le cinéma d’exploitation et de genre quelques années encore plus tard).
En fait, je n’ai jamais réussi à retrouver d’article décrivant cette systématisation des projections-test et les méthodes de Spielberg. Dis-moi Seenthis, toi tu arriverais à retrouver des choses là-dessus ?
En passant... le « C’est le regardeur qui fait l’œuvre » qui minorait le rôle de l’auteur/émetteur a été capturé par la valorisation capitaliste.
Testeur de film de Spielberg, voilà un métier dont je suis content que je n’ai jamais eu à l’exercer, je crois que je préfère informaticien.
Sur la Liste de Schindler , c’est dommage quand même qu’il n’ait pas pensé à prendre des historiens testeurs.
#Cinéma #Blockbusters #EdgeOfTomorrow #Critique #multinationales
« Plus qu’un film de Doug Liman, il s’agit d’un film de Tom Cruise. L’expression populaire qui identifie un film à une star, plutôt qu’au réalisateur, prend ici tout son sens. En appliquant avec son humour pince-sans-rire l’expression politique des auteurs sur les acteurs, Luc Moullet a depuis longtemps démontré que les plus grands d’entre eux construisaient une œuvre à travers celle des cinéastes. Johnny Depp ou Bruce Willis en font la démonstration, leurs corps racontent une histoire parallèle à celle que racontent les films. Là où les autres apportent leurs propres univers, codes et références, Cruise parasite le programme de départ pour imposer son propre univers à celui du film. L’acteur américain devient, avec Edge Of Tomorrow, un cas unique, dans lequel il n’y a pas de coexistence créatrice possible : il est le film. S’il est un cinéaste qui a compris où Tom Cruise voulait en venir, c’est bien Ari Folman. Dans son dernier film, Le Congrès, le cinéaste israélien prophétise un monde où les progrès numériques seront tels que les acteurs seront contraints d’abandonner leur corps au profit de leur image, dont ils céderont le contrôle aux multinationales du divertissement. En utilisant l’image animée de Tom Cruise (qui n’est pas nommé en tant que tel), assumant totalement ce transfert, Folman ne se fait pas trop d’illusion sur l’acteur. Avant que cette dystopie s’impose à nous, Tom Cruise, dès aujourd’hui, prend les devants. L’angoisse du comédien, dévoilée dans Magnolia, est que son image lui échappe : il ne laisse donc à personne la possibilité de l’utiliser. »
▻http://www.cinematraque.com/2014/06/edge-of-tomorrow-un-nanar-parasite-par-le-monstrueux-tom-cruise
Map: How Hollywood Has Destroyed America
▻http://theconcourse.deadspin.com/map-how-hollywood-has-destroyed-america-1542969906
How many times have you seen New York City destroyed onscreen? Los Angeles? Kansas? For nearly as long as there have been movies, there have been disaster movies. The map above shows 189+ such cinematic attacks—using a very broad definition of the “disaster” genre—that have afflicted various parts of the United States. Below, you’ll find each category listed as its own map, with an accompanying movie list.
#carte #USA #apocalypse #cinema #blockbuster
#Cinéma : les villes européennes passent le casting
▻http://fr.myeurop.info/2013/10/31/cin-ma-les-villes-europ-ennes-passent-le-casting-12506
Marco Bertolini Hélène Bienvenu Christelle Granja Camille Guillot Delphine Nerbollier
Devenir actrice : l’idée fait rêver jusqu’aux villes européennes. (...)
#Allemagne #Belgique #Europe #France #Hongrie #Turquie #attractif #blockbuster #eurofocus #film #hollywood #Skyfall #tournage #Woody_Allen
Tournages de #Cinéma : les villes européennes passent le casting
▻http://fr.myeurop.info/2013/10/31/tournages-de-cin-ma-les-villes-europ-ennes-passent-le-casting-12506
Marco Bertolini Hélène Bienvenu Christelle Granja Camille Guillot Delphine Nerbollier
Devenir actrice : l’idée fait rêver jusqu’aux villes européennes. (...)
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« World War Z » : voici venu le film d’horreur familial
▻http://www.lemonde.fr/culture/article/2013/07/02/world-war-z-voici-venu-le-film-d-horreur-familial_3440118_3246.html
S’enquérant de l’endroit le plus sûr de la planète auprès de militaires, Gerry Lane file sur leurs conseils à Jérusalem. Le territoire a été préservé de l’invasion zombie grâce à la barrière de séparation érigée par les Israéliens contre les terroristes palestiniens. Le mur de la honte comme atout géopolitique ? On n’en revient pas.
Sur ces entrefaites arrive un agent du Mossad qui se targue de la capacité d’anticipation des Israéliens, lesquels cohabitent par la force des choses et dans l’actuelle situation de crise, avec les Palestiniens. Film d’anticipation progressiste, se prend-on à penser, malgré l’épisode scabreux sur la lucidité politique des Israéliens ?
L’affaire achève de se compliquer quand une femme voilée s’empare d’un micro pour entamer un chant, bientôt relayée collectivement, côté arabe. Excités par le bruit, les zombies à l’extérieur de l’enceinte se mettent à s’entasser pour finalement envahir le sanctuaire. Les Palestiniens responsables de la violation d’un territoire jusqu’alors intact ? On laissera le spectateur juger de l’idéologie rance à l’œuvre ici qui se double d’une belle part de misogynie, puisque celle à l’origine de la catastrophe est une femme.
Le film enfonce le clou du machisme quand l’épouse du héros déclenche à son tour une tuerie malgré elle, à cause d’un coup de téléphone inopportun, passé dans un moment de désœuvrement.
Réac, machiste, World War Z est une altération du film de zombie qui s’achève sur un ultime empilement : celui de corps dans de vastes charniers auxquels on met le feu « pour régler le problème ». Image glaçante et cynique, à l’image d’un film d’action pure, dangereusement désinvolte.
“For a solid 10-minute stretch, “#world_war_z” is the greatest piece of cinematic propaganda for...”
▻http://levant.tumblr.com/post/53845502688
“For a solid 10-minute stretch, “World War Z” is the greatest piece of cinematic propaganda...
#movies #zionism #israel #movie #cinema #blockbuster #hollywood
▻http://www.newyorker.com/online/blogs/hendrikhertzberg/2013/06/world-war-z-z-z-zion.html
What do the Israelis do? They build a wall. But they’re basically humane, civilized people, so in Jerusalem, where we join them, they keep a gate open to let in the as-yet-uninfected un-undead—Palestinian Arabs, by the look of them. All goes well until some Palestinians already in the city start singing too lustily, and the massed zombies, also seemingly Palestinian, decide that they want in, too. (Zombies are attracted by loud noises.) This leads to the most remarked-upon scene in the film, which takes place at what resembles the Western Wall. The scrambling West Bank zombies just keep coming, climbing on top of one another until they form a giant ex-human pyramid, a siege engine of the undead, stacking up and spilling over the barrier. We are left to infer that everything probably would have still been O.K. if only the gates had been kept shut.
Critique de la lecture du #blockbuster The Dark Knight rises à l’aune d’#Occupy_wall_street
Super Position – The New Inquiry
►http://thenewinquiry.com/essays/super-position
I. Let me clarify one thing from the start: Christopher Nolan’s Batman: The Dark Knight Rises really is a piece of anti-#Occupy propaganda. Nolan, the director, claims the script was written before the movement even started, and that the famous scenes of the occupation of New York (“Gotham”) were really inspired by Dickens’ account of the French Revolution.
Extrait dudit film :
“might be time to get some fresh air, start payin attention to the details, some of those details might need your hep” [à 28’ #veille ]
when #structures become shackles [vers la fin]
les liens d’occupy avec une sorte de #whistleblowing
▻http://mondediplo.com/openpage/the-wonderful-american-world-of-informers-and