Microsoft CEO states “Netflix for games” ambitions
▻https://www.gamesindustry.biz/articles/2019-01-21-microsoft-ceo-states-netflix-for-games-ambitions
Satya Nadella points to game catalogue and PC business as key advantages over competitors
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Toujours intéressant les professions de foi : ici celle de Netflix, chapitre « Competition ».
▻https://www.netflixinvestor.com/ir-overview/long-term-view/default.aspxWe compete for a share of members’ time and spending for relaxation and stimulation, against linear networks, pay-per-view content, DVD watching, other internet networks, video gaming, web browsing, magazine reading, video piracy, and much more. Over the coming years, most of these forms of entertainment will improve.
If you think of your own behavior any evening or weekend in the last month when you did not watch Netflix, you will understand how broad and vigorous our competition is. [sic, flippant.]
We strive to win more of our members’ “moments of truth”. Those decision points are, say, at 7:15 pm when a member wants to relax, enjoy a shared experience with friends and family, or is bored. The member could choose Netflix, or a multitude of other options.
(…)
Video piracy is a substantial competitor for entertainment time in many international markets. [Et merci bien.] It is free and offers very broad selection. Were video piracy to become easy, reliable, and socially acceptable, it could become our largest competitor. Global music revenues have been falling for 15 years due to large scale music piracy. Great inexpensive services like Netflix will hopefully help prevent video from following the decline of music.
#industrie_culturelle en guerre pour capter des parts du marché mondial de l’#attention, du #divertissement et des plate-formes de #SVOD pour lutter contre le #téléchargement_illégal ou #piratage — qu’il est loin le temps où l’on réfléchissait à une licence globale.
Comme le disait @calimaq je ne sais plus où, le rêve de licence globale a pour l’heure été réalisé par le privé, Netflix et autres GAFAM.
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#Netflix Reports Paid Customers Rise on Strength Overseas
▻https://www.wsj.com/articles/netflix-reports-paid-customers-rise-on-strength-overseas-11547759799Companies including AT&T Inc.’s WarnerMedia and Walt Disney Co. are preparing their own content-streaming services to launch later this year. They will be competing with Netflix to sign up consumers and stock their services with content.
Their entry could drive up Netflix’s programming costs even further, including for popular reruns.
“We want to win,” [On n’avait pas remarqué] said Netflix Chairman and Chief Executive Reed Hastings when asked about all the new competition. On the company’s earnings call, Mr. Hastings said the goal is still to provide a better environment with incredible content and “no advertising.”
Netflix said Thursday it was “ready to pay top-of-market prices for second run content.” At the same time, it is making more of its own content in-house as it aims to be less reliant on outside suppliers for original shows and movies.
Dans son dernier rapport trimestriel — toujours très suivi, ça me fait penser aux Keynote d’Apple —, on apprend notamment :
– que la firme, qui ne cesse de professer la #transparence, notamment en interne, mais l’est très peu quand il s’agit de communiquer des #chiffres de visionnages de tel ou tel contenu, va commencer à le faire, mais on s’en doute de manière très ciblée.
– qu’évidemment elle n’a rien contre les salles de cinéma en soi, à condition de ne pas être contrainte par des obligations de financement de la création et les règlementations type "chronologie des médias" en France ; elle communique donc sur le nombre de cinéma qui ont diffusé Roma : 900 en tout. « People love films… at home AND in theaters. »
– que la techno utilisée pour l’épisode interactif de Black Mirror, dont on a pas mal parlé ici a été baptisée « Branch Manager ».Source : ▻https://s22.q4cdn.com/959853165/files/doc_financials/quarterly_reports/2018/q4/01/FINAL-Q4-18-Shareholder-Letter.pdf
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Tidying Up with Marie Kondo Is Inadvertently About Women’s Invisible Labor | Nicole Clark
▻https://www.vice.com/en_us/article/mby8eb/tidying-up-with-marie-kondo-is-inadvertently-about-womens-invisible-laborIn the new Netflix show, couples learn how to tackle household tasks by ’tidying’ together, a process that reveals just how gendered our domestic expectations are. Source: Relevé sur le Net...
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Netflix, Spotify, YouTube, Apple Music vs RGPD : les géants du streaming attaqués en justice
▻https://www.numerama.com/politique/456428-netflix-spotify-youtube-apple-music-vs-rgpd-les-geants-du-streamingUne association reproche aux principales plateformes de streaming de ne pas respecter le RGPD. C’était cousu de fil blanc. Après une première salve juridique déclenchée en 2018, un nouvel assaut contre les géants du net, accusés de ne pas respecter les droits des internautes, vient d’être engagé par Maximilian Schrems. Et qui dit nouvelle année dit nouvelles cibles. Pour 2019, le juriste et activiste autrichien a dans le collimateur huit entreprises proposant du streaming. Vous connaissez (...)
#Apple #Google #Amazon #Amazon's_Prime #SoundCloud #Spotify #YouTube #terms #[fr]Règlement_Général_sur_la_Protection_des_Données_(RGPD)[en]General_Data_Protection_Regulation_(GDPR)[nl]General_Data_Protection_Regulation_(GDPR) (...)
##[fr]Règlement_Général_sur_la_Protection_des_Données__RGPD_[en]General_Data_Protection_Regulation__GDPR_[nl]General_Data_Protection_Regulation__GDPR_ ##Netflix
//c1.lestechnophiles.com/www.numerama.com/content/uploads/2019/01/youtube-vs-europe.jpg -
Netflix: “We compete with (and lose to) Fortnite more than HBO”
▻https://www.gamesindustry.biz/articles/2019-01-18-netflix-we-compete-with-and-lose-to-fortnite-more-than-hboTV and film streaming service points to Epic’s battle royale title as a major competitor
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The Bandersnatch effect
▻https://www.gamesindustry.biz/articles/2019-01-17-the-bandersnatch-effectNetflix’s Black Mirror outing has everyone talking about interactive fiction — but what does this mean for the game developers who got there first?
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Black Mirror : #Bandersnatch, #Netflix, cynisme et trahison | Cosmo [†] Orbüs (pas encore vu donc pas encore lu mais ça l’air bien ; à relier à ce que disait @xporte sur la fin du récit commun
▻http://saint-epondyle.net/blog/culture/cinema/black-mirror-bandersnatch-
ATTENTION SPOILER
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J’ai proposé à mes deux filles de regarder Bandersnatch ensemble et qu’on vote lors des choix interactifs.
J’ai donc eu la joie d’entendre la plus jeune crier tuer Papa tandis que le choix 2 était Reculer -
Un éditeur de livres dont vous êtes le héros attaque Netflix en justice
▻https://www.actualitte.com/article/monde-edition/un-editeur-de-livres-dont-vous-etes-le-heros-attaque-netflix-en-justice/92741
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Two companies soon to control one fifth of global content spend
▻https://www.ampereanalysis.com/blog/40493941-7f03-467d-9b90-723752e04499Following the massive mergers of Comcast/Sky and Disney/Fox, one in every five dollars spent on content worldwide will now be spent by these two entities alone. And this concentration of spend becomes even more stark when focusing purely on the US - the proportion of US content spend controlled by Comcast/Sky and Disney/Fox jumps to nearly two in five content dollars.
Once the dust has settled from the mergers, overall spend on content will be almost even between the two new companies. By Ampere’s estimates, the combined projected content spend between the two is set reach $43bn – with Disney/Fox spending $22bn per year on originated and acquired content and Comcast/Sky spending $21bn by the end of 2018. This is more than the combined outlay of the next ten largest content spenders in the US including OTT platforms Netflix and Amazon.
To some extent, the increasingly level of consolidation is a reaction to the increasing power of online video platforms. Companies such as Netflix and Amazon continue to invest significantly in content, a trend which shows no signs of slowing down. We expect Netflix to spend over $8bn on a P&L basis by the end of 2018, and the streaming giant has repeatedly stated it will continue to increase its content budget. Prior to the recent mergers, Netflix was on course to catch and overtake the top Hollywood studios in terms of content spend - however, in light of the two new combined entities, Netflix would now be required to nearly triple its spend to achieve this.
This added financial might for the incumbent broadcast and studio groups helps strengthen both entities’ positions in the global market, as well as adding protection against the rising strength of online video. Each entity controls an increasingly vast library of original content ready to be exploited through direct-to-consumer offers. Disney has already indicated it will stop licencing content to Netflix in favour of its own direct to consumer offer, a service which will have even greater appeal with the addition of Fox assets.
However, one other implication of this consolidation is the effect it could have on independent producers. With a shrinking number of content acquirers in the market, the competition for rights diminishes – this in turn will impact the indie sector’s ability to negotiate favourable deals.
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Ces algorithmes qui dictent notre vie quotidienne
▻https://www.franceinter.fr/emissions/grand-bien-vous-fasse/grand-bien-vous-fasse-11-janvier-2019Ils ont pris le pouvoir dans notre vie quotidienne hyper connectée. Les algorithmes mettent nos existences en équation pour décoder nos comportements, anticiper nos besoins, nous accompagner dans tous les pans de notre existence… Avons-nous raisons de leur accorder une confiance quasi aveugle ? Ils sont partout… Ils nous rendent mille et un services. Ils ont pris le pouvoir dans notre vie quotidienne hyper connecté. Qu’ils s’agissent de nos habitudes de consommation, de nos choix culturels, de (...)
#Amazon #Netflix #Amazon's_Prime #algorithme #données #géolocalisation #BigData #solutionnisme
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Is Tech Too Easy to Use ?
▻https://www.nytimes.com/2018/12/12/technology/tech-friction-frictionless.htmlSeven years ago, a younger and more carefree Mark Zuckerberg went onstage at Facebook’s annual developer conference and announced a major change to the social network’s design. Until then, apps connected to Facebook would regularly ask users if they wanted to publish their latest activity to their feed on the social network. Those pop-up messages — from apps like Spotify, Netflix and The Washington Post — were annoying, Mr. Zuckerberg said, so the company had created a new category of apps (...)
#Alphabet #Google #Facebook #Twitter #manipulation #solutionnisme #marketing #Jigsaw
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‘Roma’, una película en español subtitulada en español | Cultura | EL PAÍS
▻https://elpais.com/cultura/2019/01/08/actualidad/1546979782_501950.htmlDébats houleux en Espagne parce que Roma, un film mexicain produit par Netflix, a été « traduit » du « mexicain » au castillan. « Inutile traduction », « colonisation », « paternalisme », ""provincialisme",etc.
Au passage, cela me fait penser aux sous-titres régulièrement utilisés depuis peu sur beaucoup de chaînes françaises pour « éclairer » les propos de « mal-parlants » (immigrés, pauvres, bouseux roulant au diesel et fumant des clopes). Quelqu’un connaît-il un commentaire à ce sujet ?
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Il y a bien un doublage québécois.
Qui, d’ailleurs, a donné lieu à débat. Mais c’était il y a longtemps…
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▻https://www.youtube.com/watch?v=cYKZQICt8pM
(note : le narrateur est latino, je pense…)
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Ça ressemble trait pour trait aux débats franco-québécois des années 1950-60…
Sinon,
El investigador mexicano Raúl Ávila elaboró en 1994 un estudio sobre 430.000 palabras pronunciadas en la radio y la televisión de su país y concluyó que el 98,4% de ellas pertenecían al español general. El hecho diferencial se quedaba en un 1,6%.
También comprobó que el doblaje de la película estadounidense La chaqueta metálica hecho en México habría servido perfectamente en España si nos atenemos al vocabulario (otra cosa sería el acento). Por tanto, solamente habría necesitado un trabajo de subtitulación, y no dos.
Ben oui, le doublage est délibérément réalisé dans un ton neutre et en éliminant les localismes…
Cf. ce documentaire sur le doublage au Venezuela, dont je découvre au passage qu’il talonne le Mexique pour cette activité ; propulsé par le grand boom des telenovelas brésiliennes de années 1980 et relancé par une longue grève du doublage espagnol (citée comme gargantas cerradas dans le documentaire) en 1993 (101 jours du 24 mai au 1er septembre)
La huelga de doblaje de 1993 y sus extraños resultados - CINEMANÍA (2012)
▻http://cinemania.elmundo.es/noticias/la-huelga-de-doblaje-de-1993-y-sus-extranos-resultadosDoblaje en Venezuela Detrás de las Cámaras | Programa Completo Televen TV (2015)
▻https://www.youtube.com/watch?v=y-TX1DfXAX4On évite les expressions spécifiques comme carro ou ¡ay, que chévere !
Le documentaire a quelques redites et le ton du présentateur au début et à la fin est assez insupportable, mais il m’a bien fait rigoler. Tous les acteurs ont un (gros) accent vénézuélien, et là où je m’explose, c’est quand ils refont les voix des annonces des programmes de télévision (toute ma jeunesse ;-)
¡en VenevisiÓnnnn !à noter aussi, la mention élogieuse de RCTV dont la l’autorisation d’émettre n’a pas été renouvelée en 2007 par le gouvernement de Chávez pour cause de soutien au coup manqué de 2002.
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Clap de fin : ▻https://elpais.com/cultura/2019/01/10/actualidad/1547131961_814032.html
Netflix retira los subtítulos de ‘Roma’ en español peninsular
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How Durable are Dedicated #cryptocurrency Funds?
▻https://hackernoon.com/are-the-dedicated-cryptocurrency-funds-of-today-durable-ff38f3df5c0f?souHow Did We Get Here?In the midst of the 2017 bull market, awareness toward Bitcoin and other cryptocurrencies reached phenomenal levels. All of the large mainstream media outlets started their own investigation and research efforts into the space to try and cater to the curiosity of their readers. What ensued was a dramatically bipolar situation that saw these outlets simultaneously call for the banishment of cryptocurrencies and encouragement toward exploratory efforts into the space. Big media is possibly the prime reason we are where we are in terms of the public perception of cryptocurrency; but that’s a topic for another day.Cryptocurrency became the new Amazon and Netflix for the investment management industry. Every hedge fund, mutual fund, pension fund, family office, private (...)
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How #blockchain Could Power the Decentralized Internet
▻https://hackernoon.com/blockchain-decentralized-web-internet-web3-4ce5aa68ccc6?source=rss----3aBlockchain has been described as the #technology that can power the next generation of the internet — the decentralized web, or web3.What is Centralization?It is important to understand how the internet is currently “centralized” and the problems this creates. “Centralization” refers to one or a small number of entities holding sway over a network.At the moment, a small number of very powerful technology companies exert the most control over the internet. Smaller entities follow the path of the larger technology companies, using similar methods of operation. In this way, the current internet could be described as centralized.The Problem with CentralizationA few companies control most of the action on the internet, and they are known as the FAANGs (Facebook, Apple, Amazon, Netflix, and Google, (...)
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Meilleure analyse du nouvel accord sur la #chronologie_des_médias négocié par les professionnels du secteur #audiovisuel français en décembre 2018 : « des évolutions trop timides »
▻https://www.inaglobal.fr/cinema/article/nouvelle-chronologie-des-medias-des-evolutions-trop-timides-10307(…) Les services de vidéo à la demande par abonnement (#SVOD) passent à trois régimes de disponibilités possibles, contre un seul de 36 mois auparavant. Évolutions profondes ? sur le papier, oui. Mais dans la réalité, ces modifications risquent d’avoir peu d’effet.
Le premier régime raccourcit le délai de disponibilité à 17 mois (15 pour la dérogation) et permet ainsi de passer devant certaines chaînes de télévision. Pour en bénéficier, les services de SVOD devront respecter des conditions drastiques :
– Conclure un accord de financement des œuvres avec les organisations professionnelles du cinéma comprenant : des engagements de diffusion ou de mise à disposition d’œuvres cinématographiques européennes et d’expression originale française ; un engagement financier d’investissement dans les productions françaises et européennes ; une clause de diversité des investissements (ce qui n’est pas très précis…) ; un engagement d’éditorialisation de l’offre d’œuvres cinématographiques sur le service ; un engagement de préfinancement d’œuvres européennes et d’expression originale française.
– Conclure une convention avec le CSA.
– Payer la taxe vidéo au CNC (ce qui est déjà le cas de tous les services qui émettent en France depuis le 1er janvier 2018).
– Respecter un délai de 5 mois maximum d’exclusivité d’exploitation des œuvres uniquement pour les œuvres préfinancées ou achetées par les chaînes en clair ou les autres services de SVOD qui ne bénéficient pas de ces délais les plus courts (ce qui permet d’empêcher un service de vidéo à la demande vertueux de priver de diffusion un autre service qui a financé cette œuvre).
Difficile de faire plus compliqué ! Quel service de vidéo à la demande par abonnement serait prêt à respecter l’ensemble de ces conditions pour bénéficier d’un tel délai ? Certainement pas les géants du secteur que sont Netflix et Amazon.
Néanmoins, la nouvelle directive service de médias audiovisuels (SMA) imposera, après sa transposition en France, à tous les services émettant en France (et plus simplement depuis la France) de respecter quelques-unes de ces conditions. Les services de vidéo à la demande devront ainsi comporter un minimum d’œuvres européennes dans leur catalogue (30 % au minimum) et participer au financement de la production européenne (la directive ne précise pas à quelle hauteur).
Un deuxième régime possible ramène le délai à 30 mois (28 pour la dérogation) si un accord avec les organisations professionnelles du cinéma est conclu par le service. Le service devra alors consacrer chaque année une part de son chiffre d’affaires annuel net au développement de la production d’œuvres cinématographiques et audiovisuelles au moins égale à 21 % pour les œuvres européennes et 17 % pour les œuvres d’expression originale française ; présenter dans son catalogue au moins 60 % d’œuvres européennes dont 40 % d’œuvres françaises ; payer la taxe vidéo ; réserver sur sa page d’accueil une « part substantielle » au cinéma français et européen (ce que prévoit déjà le décret SMAD).
Le troisième régime maintient les délais de disponibilité à 36 mois (34 pour la dérogation). Il semble très probable qu’Amazon et #Netflix restent pour le moment encadrés par ce régime. Le nouvel accord ne devrait donc pas les motiver à participer au financement du cinéma français et européen au-delà de ce que la transposition de la nouvelle directive SMA leur imposera. -
samsungctl, commander sa télé en ligne de commande – Blog Libre
▻https://www.blog-libre.org/2018/12/07/samsungctl-commander-sa-tele-en-ligne-de-commandeJ’ai pas honte une seconde d’avoir cherché à remplacer (en partie) cette put$%* de télécommande, puis je suis toujours plus près d’un clavier ha ha ha. Je précise que c’est un usage d’appoint, j’irai pas naviguer avec samsungctl dans Netflix par exemple. Je m’en sers pour éteindre la télé, changer de chaîne, monter/descendre le son, mute/unmute, pause/play.
samsungctl est disponible sous licence MIT, les commits sont rares mais ça fonctionne. On commence par récupérer l’adresse IP de sa télé Samsung (qu’on a connecté au réseau), je pense que le plus simple/rapide (comprendre sans se bouger le cul du canapé) reste nmap -sP 192.168.1.1/24 qui vous retournera les périphériques connectés à votre réseau local (à adapter à votre réseau, ip a est votre ami). Ensuite pour afficher les informations de votre télé ▻http://adresseiptv:7676/rcr chez moi on obtient ceci.
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Une très artificielle intelligence artificielle
▻https://www.franceculture.fr/emissions/la-suite-dans-les-idees/la-suite-dans-les-idees-du-samedi-05-janvier-2019
Derrière le mythe toujours plus médiatique de la prise du pouvoir par les machines de l’intelligence artificielle se cache la réalité de profondes transformations de l’économie et du travail. Le sociologue Antonio Casilli a mené l’enquête. Nous en avons sans doute tous fait l’expérience. En prévision d’un séjour à l’étranger, nous avons eu recours à un site internet spécialisé pour trouver au meilleur prix une chambre d’hôtel. Et depuis, des années plus tard parfois, nous continuons de recevoir dans notre (...)
#Amazon #Netflix #algorithme #Uber #BigData #domination #travail #solutionnisme
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La consommation sur les plateformes de SVOD en France, c’est 60 % de séries (parmi lesquelles 70 % de séries américaines), et 27 % de films.
▻https://variety.com/2019/tv/news/frances-svod-market-huge-increase-2018-us-series-1203098358France’s #SVOD market skyrocketed to an estimated €271 million ($307.9 million) during the first nine months of 2018, a 60.2% year-on-year increase thanks in large part to U.S. series.
The figures were unveiled in a recent report compiled by the CNC, France’s National Film Board.
Overall, the VOD market (combining pay-VOD and subscription-based VOD) is expected to have generated €453 million ($514.9 million) over the same period, a 38% year-on increase, the report said.
TV series represent 58% of SVOD consumption, while movies represent 27%. While U.S. titles make up about half of the offerings on SVOD services in France, their market share reaches 66%. American series such as Netflix’s “Stranger Things” represent nearly 70% of the demand. By contrast, French titles make up 26% of the offerings and 16% of the demand.
#Netflix etc.
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Internet #culture Roundup #2: Top Five Everipedia Pages of the Week
▻https://hackernoon.com/internet-culture-roundup-2-top-five-everipedia-pages-of-the-week-98138ccIt seems if two things are for sure, it’s that the internet will always bring us a viral meme challenge and someone will always get fired from old tweets. In the second edition of the Everipedia Internet Culture Roundup, we have all of that plus the smartest 16-year-old in America, an inspiring bucket-list finisher, and a leader in the #bitcoin community. If you think we missed anything, leave a comment down in the responses!Still image from the movie Bird BoxBird Box ChallengeWith over 45 million accounts tuning into Bird Box, it’s safe to say that it was one of Netflix’s most popular original productions. A central part of the movie is the need for the characters to have their eyes blindfolded when outside, which has inspired a number of #memes online as well as the Bird Box Challenge in (...)
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Netflix pulled an episode of “Patriot Act with Hasan Minhaj” in Saudi Arabia after the kingdom complained
▻https://techcrunch.com/2019/01/01/netflix-pulled-an-episode-of-patriot-act-with-hasan-minhaj-in-saudi-arabNetflix pulled an episode of “Patriot Act with Hasan Minhaj” from its streaming service in Saudi Arabia after receiving a complaint from the kingdom. The removal was first reported by the Financial Times. The episode, titled “Saudi Arabia,” centers around the killing of journalist Jamal Khashoggi and criticizes Saudi Arabia, Crown Prince Mohammed bin Salman, and Saudi Arabia’s war in Yemen. The Crown Prince has been implicated in the planning of Khashoggi’s murder by the Central Intelligence (...)
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Arabie saoudite : Netflix accepte de retirer un épisode sur l’assassinat du journaliste Jamal Khashog
▻https://www.numerama.com/politique/451961-arabie-saoudite-netflix-accepte-de-retirer-un-episode-sur-lassassinL’Arabie saoudite a demandé à Netflix de retirer un épisode d’une de ses émissions qui critiquait le pays. La plateforme a accepté, disant avoir reçu une « demande légale valide ». Netflix a retiré un épisode de l’émission Un Patriote américain présentée par Hasan Minhaj de sa plateforme en Arabie saoudite, a confirmé la multinationale au Financial Times le 1er janvier 2019. Cet épisode commence sur une photo du journaliste Jamal Khashoggi assassiné en octobre 2018 à l’intérieur du consulat d’Arabie (...)
//c1.lestechnophiles.com/www.numerama.com/content/uploads/2019/01/hasan.jpg
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Activision Blizzard terminates CFO Spencer Neumann
▻https://www.gamesindustry.biz/articles/2019-01-02-activision-blizzard-terminates-cfo-spencer-neumannDeparture unrelated to publisher’s latest financials as Neumann reportedly joining Netflix
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A la demande de l’#Arabie_saoudite, #Netflix retire un épisode critique envers le régime - Le Parisien
▻http://www.leparisien.fr/culture-loisirs/a-la-demande-de-l-arabie-saoudite-netflix-retire-un-episode-critique-enveNetflix a confirmé avoir retiré l’épisode la semaine dernière de ses canaux de diffusion saoudiens, relate le Financial Times. Une décision prise après une demande de la Commission des Communications et de la Technologie d’Information du pays au nom d’une loi contre la #cybercriminalité.
« Nous soutenons fermement la liberté artistique dans le monde entier, et nous avons seulement supprimé cet épisode en Arabie saoudite après avoir reçu une requête légale valide, afin de respecter la loi locale », a défendu le géant du streaming en ligne au journal américain.
La loi citée par la Commission saoudienne préconise que toute « production, préparation, transmission ou hébergement de contenu empiétant sur l’ordre public, les valeurs religieuses, la moralité publique, ou la vie privée, via des réseaux d’informations ou des ordinateurs », est un crime passible de cinq ans de prison et d’une amende pouvant s’élever à 3 millions de riyals saoudiens, soit environ 700 000 euros.
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Le show que les Saoudiens ont gentiment demandé à Netflix de retirer de la circulation se retrouve sur YouTube. 1,3 million de visionnages pour l’heure ! #hasan_minhaj
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#Netflix finishes its massive migration to the Amazon cloud | Ars Technica (article de février 2016)
▻https://arstechnica.com/information-technology/2016/02/netflix-finishes-its-massive-migration-to-the-amazon-cloudNetflix declined to say how much it pays Amazon, but says it expects to “spend over $800 million on technology and development in 2016,” up from $651 million in 2015. Netflix spends less on technology than it does on marketing, according to its latest earnings report.
Netflix’s Simian Army
The big question on your mind might be this: What happens if the #Amazon cloud fails?
That’s one reason it took Netflix seven years to make the shift to Amazon. Instead of moving existing systems intact to the cloud, Netflix rebuilt nearly all of its software to take advantage of a cloud network that “allows one to build highly reliable services out of fundamentally unreliable but redundant components,” the company says. To minimize the risk of disruption, Netflix has built a series of tools with names like “Chaos Monkey,” which randomly takes virtual machines offline to make sure Netflix can survive failures without harming customers. Netflix’s “Simian Army” ramped up with Chaos Gorilla (which disables an entire Amazon availability zone) and Chaos Kong (which simulates an outage affecting an entire Amazon region and shifts workloads to other regions).
Amazon’s cloud network is spread across 12 regions worldwide, each of which has availability zones consisting of one or more data centers. Netflix operates primarily in the Northern Virginia, Oregon, and Dublin regions, but if an entire region goes down, “we can instantaneously redirect the traffic to the other available ones,” Izrailevsky said. “It’s not that uncommon for us to fail over across regions for various reasons.”
Years ago, Netflix wasn’t able to do that, and the company suffered a streaming failure on Christmas Eve in 2012, when it was operating in just one Amazon region. “We’ve invested a lot of effort in disaster recovery and making sure no matter how big a failure that we’re able to bring things back from backups,” he said.
Netflix has multiple backups of all data within Amazon.
“Customer data or production data of any sort, we put it in distributed databases such as Cassandra, where each data element is replicated multiple times in production, and then we generate primary backups of all the data into S3 [Amazon’s Simple Storage Service],” he said. “All the logical errors, operator errors, or software bugs, many kinds of corruptions—we would be able to deal with them just from those S3 backups.”
What if all of Netflix’s systems in Amazon went down? Netflix keeps backups of everything in Google Cloud Storage in case of a natural disaster, a self-inflicted failure that somehow takes all of Netflix’s systems down, or a “catastrophic security breach that might affect our entire AWS deployment,” Izrailevsky said. “We’ve never seen a situation like this and we hope we never will.”
But Netflix would be ready in part thanks to a system it calls “Armageddon Monkey,” which simulates failure of all of Netflix’s systems on Amazon. It could take hours or even a few days to recover from an Amazon-wide failure, but Netflix says it can do it. Netflix pointed out that Amazon isolates its regions from each other, making it difficult for all of them to go out simultaneously.
“So that’s not the scenario we’re planning for. Rather it’s a catastrophic bug or data corruption that would cause us to wipe the slate clean and start fresh from the latest good back-up,” a Netflix spokesperson said. “We hope we will never need to rely on Armageddon Monkey in real life, but going through the drill helps us ensure we back up all of our production data, manage dependencies properly, and have a clean, modular architecture; all this puts us in a better position to deal with smaller outages as well.”
Netflix declined to say where it would operate its systems during an emergency that forced it to move off Amazon. “From a security perspective, it’d be better not to say,” a spokesperson said.
Netflix has released a lot of its software as open source, saying it prefers to collaborate with other companies than keep secret the methods for making cloud networks more reliable. “While of course cloud is important for us, we’re not very protective of the technology and the best practices, we really hope to build the community,” Izrailevsky said.
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How much does Netflix spend on Amazon AWS? ▻https://www.quora.com/How-much-does-Netflix-spend-on-Amazon-AWS
According to Netflix’s profile on Intricately, Netflix spends about $40 million per month on cloud services. Of this $40 million, ~$23.6 million is spent on AWS.
Here is the breakdown of spend, from highest to lowest:
EC2 - $19 million
Elastic Load Balancer - $3 million
CloudFront - $1 million
S3 - $515,000
Route 53 - $117,000▻https://qph.fs.quoracdn.net/main-qimg-22566ad0e6bef62dd3466633bb66c73c
Why does Netflix still use AWS?
▻https://www.quora.com/Why-does-Amazon-let-Netflix-use-AWSWhat Netflix has done by agreeing to use Amazon’s AWS is essentially to off-load the parts of their business that aren’t that special, so they can focus on the parts of the business that will give them the most strategic advantage.
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Voir aussi Netflix Connect pour la politique d’interconnexion du géant du #streaming #audiovisuel ▻https://openconnect.netflix.com/fr_fr
Et son soutien intéressé à la #neutralité_du_Net ; ce qui ne l’a pas empêché de dealer avec Comcast à un moment.
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How to start an online video streaming business | 3 profitable ideas for video content creators
▻https://hackernoon.com/how-to-start-an-online-video-streaming-business-3-profitable-ideas-for-vWith the internet in its full-fledged, now seems a good time to start an online video streaming business. When online videos will make up more than 80% of internet traffic by 2022, why would not anyone think of starting a video streaming service like Netflix, Hulu, YouTube, and Amazon Prime?Now, one can ask, if giants like Netflix, Hulu, etc. are already ruling the video streaming market, would it be practical to start your own video streaming business and expect a survival?Indeed, Yes!Considering the latest entry by Disney streaming service (which is yet to be released), it is impractical to think that you cannot claim your share of audience and revenue if these giants are already in the market. Like every other new entrant, if you have some interesting content to show, people will (...)
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