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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 11/11/2023
    @karine4 @isskein @_kg_

    De la #presse parisienne à la #fachosphère. #Genèse et #diffusion du terme « #islamo-gauchisme » dans l’#espace_public

    Les « #discours_de ^_haine » trouvent souvent leur origine dans les sphères intellectuelles, politiques et médiatiques avant de se propager en ligne. Un exemple marquant de ce processus est l’utilisation du terme « islamo-gauchisme », qui a émergé au début des années 2000 et a gagné une attention médiatique significative en France en 2020 et 2021. Notre recherche retrace la genèse et la diffusion du terme dans les médias et dans le discours politique, avant d’en analyser l’usage sur les #médias_sociaux. Nous effectuons une analyse diachronique sur une longue période basée sur un protocole robuste d’analyse textométrique et de réseaux sur un corpus d’articles de #presse et de tweets. Nous montrons comment une partie de la presse parisienne, notamment de droite, a contribué à populariser le terme d’abord en ouvrant ses colonnes à des idéologues réactionnaires, puis en relatant des polémiques politiciennes qui ont instrumentalisé le terme afin de disqualifier une partie de la gauche, tandis que les communautés d’#extrême_droite en ligne l’ont transformé en une arme de #propagande haineuse.

    ▻https://www.cairn.info/revue-reseaux-2023-5-page-163.htm
    #islamogauchisme #mots #terminologie #médias #instrumentalisation

    ping @karine4 @isskein @_kg_

    CDB_77 @cdb_77
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  • @recriweb
    Recriweb @recriweb 5/07/2023
    4
    @colporteur
    @lyco
    @sombre
    @touti
    4

    "Welfare", documentaire de Frederick Wiseman (USA, 1975)

    https://fr.web.img2.acsta.net/c_310_420/pictures/23/06/01/17/35/2246303.jpg

    Aujourd’hui, 5 juillet 2023, le film Welfare (1975), du cinéaste américain Frederick Wiseman, sort pour la première fois sur les écrans français, dans une copie restaurée. Ce documentaire a été tourné à New York en 1973 dans un centre d’aide sociale de Manhattan, non loin de Greenwich Village.

    Au passage, je précise que dans le cadre de la « Fête du Cinéma », le mercredi 5 juillet sera le dernier jour pour profiter du tarif unique de 5 euros la séance.

    Les films de Frederick Wiseman (né en 1930 à Boston) se caractérisent par une démarche que l’on pourrait qualifier de sociologique, avec la volonté de porter un regard critique sur les institutions publiques américaines (la psychiatrie dans Titicut Follies en 1967, un commissariat de police de Kansas City dans Law and Order en 1969, les urgences d’un hôpital new-yorkais dans Hospital en 1970), sur la société de consommation (Model en 1980, The Store en 1983) ou encore sur la persistance de profondes inégalités sociales dans le pays le plus riche du monde (Public Housing en 1995).

    A la différence d’autres documentaristes, Wiseman refuse d’avoir recours à des interviews, à des commentaires en voix off ou à l’adjonction de musique : il préfère installer sa caméra parmi les personnes qu’il souhaite filmer, jusqu’à ce que celles-ci ne la remarquent plus et finissent par agir et interagir de façon naturelle. De ce matériau brut, il ne retient ensuite au montage qu’un dixième des images et des sons enregistrés.

    A propos de Welfare, voici ce que déclarait le critique de cinéma Philippe Pilard dans un bonus de l’édition DVD du film (éd. Blaq Out, 2015), bonus intitulé « Frederick Wiseman : un cinéaste à découvrir et à redécouvrir » :

    Le film s’attache à décrire l’épuisant travail du personnel. Entretiens, examens de dossiers et récriminations justifiées ou non, rapports entre les différents organismes d’aide : tâche ingrate, épuisante, écrasante. Le système d’aide sociale « Welfare » a été institué dans les années 1935/45 par le gouvernement du président Franklin D. Roosevelt, puis conforté notamment par l’administration du président Lyndon B. Johnson. Régulièrement dénoncé et accusé d’encourager les « paresseux », ce programme a été réformé à de multiples reprises. Il permet à toute une population de ne pas sombrer dans la pire des misères. Les habitués du « Welfare » sont devenus des professionnels de l’attente : on dort, on fume, on bavarde, on pleure, on ment, on crie, on délire devant la caméra de Wiseman. Le cinéaste, salué par la presse, l’est aussi par les professionnels du secteur.

    Source : ▻https://forumamislo.net/viewtopic.php?p=347219&t=35505

    Recriweb @recriweb
    • @touti
      vide @touti 6/07/2023

      Le film Welfare n’a pas de séance de projection prévue en Haute Garonne :/

      Marseille (2)
      Saint-Étienne (2)
      Nantes (2)
      Paris (2)
      Nice (1)
      Aix-en-Provence (1)
      Hérouville-Saint-Clair (1)
      Brest (1)
      Quimper (1)
      Saint-Nazaire (1)
      Orléans (1)
      Metz (1)
      Villeneuve-d’Ascq (1)
      Clermont-Ferrand (1)
      Veules-les-Roses (1)
      Avignon (1)
      Poitiers (1)
      Vaucresson (1)
      Marseille 1er arrondissement (1)
      Bourges (1)

      #diffusion_des_films #france_2023

      vide @touti
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  • @ant1
    ant1 @ant1 CC BY-NC 16/05/2023
    2
    @cabou
    @ericw
    2

    Ils nient le #changement_climatique et le clament sur Twitter
    ▻https://reporterre.net/Ils-nient-le-changement-climatique-et-le-clament-sur-Twitter

    En France, le réseau social #Twitter connaît un regain de #climatoscepticisme depuis l’été 2022. Publiée le 13 février, une étude indique que près de 10 000 comptes actifs fabriquent et diffusent une multitude de contrevérités sur le changement climatique. Pour ces #twittos, l’objectif est simple : semer le doute et saboter la #diffusion des #connaissances_scientifiques.

    Rattachés à l’#Institut_des_systèmes_complexes Paris Île-de-France, une unité du CNRS, quatre scientifiques ont passé au macroscope deux années d’échanges sur Twitter — une somme d’informations considérable. Au total, plus d’un quart des comptes français abordant les #questions_climatiques sont « dénialistes », c’est-à-dire qu’ils rejettent les faits bénéficiant d’un consensus au sein de la communauté scientifique compétente. S’ils restent minoritaires, leur nombre n’est pas négligeable, d’autant que certains abritent jusqu’à 300 000 #followers. À titre de comparaison, Valérie Masson-Delmotte, #climatologue de renom, en compte à peine plus de 70 000.

    l’étude : ISC-PIF Data Cloud
    ▻https://nextcloud.iscpif.fr/index.php/s/qiA5DJoGYMS2jHS#pdfviewer

    ant1 @ant1 CC BY-NC
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  • @arno
    ARNO* @arno ART LIBRE 27/11/2022
    12
    @marcimat
    @vazi
    @biggrizzly
    @colporteur
    @parpaing
    @monolecte
    @7h36
    @alexcorp
    @fil
    @spip
    @odilon
    @baroug
    12

    Ça fait une petite semaine que je joue avec Stable Diffusion (avec DiffusionBee sur Mac). Quelques idées :

    – il faut vraiment se rendre compte à quel point ça commence déjà à être exploitable dans un cadre professionnel ; je ne suis pas certain que ça puisse déjà remplacer un·e illustrateur·ice dans les situations où, réellement, on paie un·e illustrateur·ice (réaliser la production finale) ; mais pour tous ces moments du boulot où de toute façon on « bidouillait » pour faire des scénarios, des proof of concept, sans passer par un·e pro du dessin (perso je faisais parfois moi-même des petits croquis aquarellés, juste pour donner une idée au client ; cette semaine j’ai monté quelques images réalisées avec Stable Diffusion, ça m’a pris dix fois moins de temps et ça rend vachement mieux)… ;

    – les progrès sont juste fulgurants ; ça faisait très longtemps que je n’avais pas été confronté à une évolution technologique tellement rapide qu’elle semble « magique » (je parle de ces moments, très rares, où je vois réellement quelque chose se produire sur mon ordinateur, que je n’imaginais même pas techniquement possible avant).

    – ce que je veux dire ici, c’est que les productions AI sont déjà souvent exploitables dans les situations où, de toute façon, il n’y avait pas réellement un marché professionnel pour ces productions. Mais qu’à la vitesse où ça va, très bientôt ce sera largement exploitable pour un produit final, en concurrence directe avec la production qui, normalement, demande un travail spécifiquement rémunéré.

    – les illustrateur·ices vont prendre très cher, et très vite : il faut vraiment envisager tout de suite la reconversion, parce que c’est pas en dessinant des personnages et des scénettes qu’il va encore y avoir moyen de vivre : même les gens avec une identité graphique identifiée, je pense que ça va être difficile. Pour les autres (pour qui c’est déjà pas facile), je crains que là c’est mort. Après quelques heures avec Stable Diffusion, j’ai déjà produit en quelques minutes une dizaine de personnages illustrés totalement crédibles et parfaitement utilisables pour un jeu en ligne, par exemple : alors certes de mon côté je n’en ai pas l’utilité (pour l’instant), mais ça veut dire que ça c’est quasiment plus un marché pour les vrais gens qui font des vrais dessins. À quel moment l’édition jeunesse va basculer ? Ben à mon avis ça va arriver très très vite, sans doute en commençant par l’entrée de gamme (mais la disparition du « tout venant » finit par assécher la possibilité de survie du qualitatif).

    – je lis que non, c’est pas la disparition du métier, c’est juste une évolution : il faudra travailler autrement, car maîtriser ces outils avec goût et savoir-faire restera un métier. Certainement, mais ce métier existe déjà, il est déjà largement saturé, c’est le métier de graphiste (les graphistes ne sont pas des illustrateur·ices, il·elles ne dessinent pas), qui désormais pourra se passer des illustrateur·ices et largement réaliser le poduit final en dictant ses ordres à une AI plutôt qu’en payant quelqu’un.

    – c’est pas la peine d’en faire une question morale (« ah oui mais il suffit de refuser ») : c’est un marché déjà difficile, les gens y sont largement des prestataires indépendants, ça va être terrible, on a une technologie qui progresse à une vitesse sidérante, et qui va percuter de plein fouet un milieu de travailleurs indépendants déjà souvent en limite de paupérisation ;

    – ne pas compter sur le droit pour protéger le métier traditionnel. Je vois bien qu’il y a des histoires de propriété intellectuelle en ce moment, ça joue sur les illustrateur·ices déjà établis dont on utilise la production pour entraîner les modèles, mais c’est temporaire, à mon avis ça va se résoudre rapidement, et il n’y aura aucun moyen de poursuivre des productions par AI sur la base du plagiat (il est très difficile de poursuivre quelqu’un qui produit dans « le même style que » s’il n’y a pas plagiat direct). Et comme c’est un milieu de petits producteurs indépendants, il n’y aura même pas d’outils de financements « socialisés » façon racket des ayants-droits de la musique.

    ARNO* @arno ART LIBRE
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 27/11/2022

      J’ai du mal à avoir comment une AI pourra produire un Claude Ponti, pas juste le « trait dans le style de » mais tous les détails, les trucs cachés dans tous les dessins… Par contre des persos à la con de jeux de rôles ça…

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 27/11/2022

      Oui, c’est pour ça que je parle d’abord de l’« entrée de gamme », le « tout venant ». Mais ces « boulots alimentaires » sont ceux qui font (sur)vivre l’immense majorité des professionnels dans l’illustration.

      Et même les gens reconnus, je ne suis pas certain qu’ils y seraient parvenus sans passer par ces boulots alimentaires avant de devenir des noms, ni même s’ils n’ont pas encore besoin des boulots alimentaires en plus de la création plus créative… Si tu assèches le « tout venant », l’alimentaire, je crains même que ça devienne compliqué de faire émerger des noms reconnus, parce qu’il n’y aura plus vraiment moyen d’« entrer » dans la profession.

      Et pour préciser : je ne vois pas le problème arriver « dans quelques années ». Je le vois arriver maintenant. D’ici un an, les « boulots alimentaires » des illustrateurs, je pense que ça va déjà être compliqué. (En plus je suis déjà pessimiste en jouant avec Stable Diffusion : les progrès d’une version à l’autre de Midjourney sont encore plus invraisemblables.)

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @vazi
      vazy @vazi CC BY 27/11/2022
      @jacotte @ramses

      #illustration #croquis #intelligence_artificielle #IA
      @jacotte @ramses

      vazy @vazi CC BY
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 27/11/2022

      Alors pour qu’on se comprenne bien, « tout venant » et « entrée de gamme », je parle tout de même pas de « persos à la con » non plus : je parle d’un type de maison d’édition, qui ne tiendrait pas particulièrement à continuer à travailler avec des êtres humains (par conviction, pour son modèle économique, pour son image…) ; mais la qualité des images produites est déjà difficilement qualifiable de « tout venant ». Quelques images Midjourney trouvées sur Prompthero par exemple :
      ▻https://prompthero.com/midjourney-prompts

      https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/bef136f1-bcd8-4aca-bf2c-13b40a18c608/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/d44b8967-cbae-4598-bccf-39cbeffef961/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/57da9de4-01da-4a52-993a-f804bb358528/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/7fa43f8f-6139-4c3a-a085-79ac14159ab7/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/2fda818a-49f9-48e6-900a-752516634a4f/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/569e39a6-13ea-4be0-ad06-9bbc90ffe96b/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/8e61f219-dbff-4700-adf2-64ec646d1ba9/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/cb38d2fd-f67e-41c5-94c6-ab22e02fc479/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/a1dc7349-f821-4723-9c5c-78584a25af50/0_0.png https://storage.googleapis.com/dream-machines-output/e7184d4b-c50d-4ccc-8081-89fd0454e45d/0_0.png

      Je veux dire : si ta pratique professionnelle reposes sur le fait que tu parviens à produire quelque chose de ce niveau en peinture numérique, voilà : il y a déjà une IA qui produit ça en quelques secondes.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 27/11/2022

      Oui mais pour moi ça c’est des « persos à la con », je veux dire par là que une personne qui saurait faire ça à la main, bah oui ya une qualité de réalisation, mais il n’y a à peu près aucune originalité, aucune création, c’est le type de choses qu’on voit depuis 40 ans dans les jeux de rôles etc puis dans des millions de posts de deviantart ya 15 ans. Donc bah oui ya clairement des éditeurs, des domaines qui n’utilisent que ce genre d’illustrations (les jeux de société aussi tiens) et qui peuvent/vont se « contenter » de ça.

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 27/11/2022

      Parce que ces modèles sont largement entraînés sur les bibliothèques en ligne à la DeviantArt (je suspecte que les « problèmes légaux » évoqués avec la version 2.0 de Stable Diffusion viennent de là), et parce que les gens qui postent sur ces sites d’AI pensent que c’est ça qui plaît (puisque c’est ce qui leur plaît).

      Mais franchement, faire le pari de l’originalité et de l’intention, alors que cela reste des outils eux-mêmes manipulés par des humains, je n’y crois pas. On aura des êtres humains qui vont se mettre à produire des images originales avec ces outils. Mais ce n’est plus des « illustrateurs », ça me semble plus proche du métier de graphiste (avoir des idées, du goût, une culture visuelle, justement une originalité, mais sans forcément savoir dessiner/illustrer).

      Et encore une fois, si tu retires le tout-venant, les boulots alimentaires et les illustrations pas-super-originales, ça devient très difficile d’en vivre pour la plupart des gens dont c’est actuellement le métier. Si tu regardes les images qui t’entourent, dans les journaux, dans le journal de la mairie, les bouquins scolaires, la « communication visuelle » (d’entreprise, publique, humanitaire…), etc., c’est pas super-glorieux (ni honteux, hein), mais surtout c’est énormément de travail en permanence qui fait vivre énormément de monde, dans chaque coin du pays, et franchement, l’essentiel est faisable avec une AI en quelques lignes de texte. Je pense que ça va devenir très difficile pour tous ces types de boulots.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 28/11/2022

      Je conseille le dernier John Oliver de l’année (ainsi que le précédent qui parlait d’AI) pour avoir des exemples d’originalité dans la génération des images haha.

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @fonkisifou
      Fonkisifou @fonkisifou CC BY-NC-SA 28/11/2022

      Vous aviez vu ça :
      ▻https://www.cnet.com/culture/ai-drew-this-stunning-comic-series-youd-never-know-it
       ?

      Fonkisifou @fonkisifou CC BY-NC-SA
    • @monolecte
      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 28/11/2022

      Faudra toujours une bonne histoire derrière…

      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 28/11/2022
      @fonkisifou

      @fonkisifou l’URL cnet a changé : ▻https://seenthis.net/messages/979548

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @fonkisifou
      Fonkisifou @fonkisifou CC BY-NC-SA 28/11/2022

      ah merci, j’arrivais pas à retrouver où je l’avais vu

      Fonkisifou @fonkisifou CC BY-NC-SA
    • @fil
      Fil @fil 29/11/2022

      Les traducteurs et traductrices ont-elles souffert avec DeepL ? Question honnête car je n’ai pas idée de la réponse.

      Fil @fil
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 29/11/2022
      @fil

      @fil un client m’a dit qu’à priori il prévoyait de traduire en anglais ses articles (qui peuvent être longs) avec deepl à recoller dans des vrais articles SPIP ensuite, car c’était largement exploitable, donc sans traduire lui-même ou par des gens payés pour ça… du coup je suppose que oui une partie des traductions passent par là maintenant… (mais un peu comme pour les illustrations on parle là de trucs « rapidos »)

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 29/11/2022

      Il y a une caractéristique différente avec les illustrations par AI : il n’est pas nécessaire de savoir faire le job (illustrer) pour juger de la qualité. Je peux sortir 10 illustrations en quelques poignées de secondes, choisir celle qui va bien, celle qui n’a pas trois bras, etc., et je peux juger que c’est exploitable. Je suis en situation de juger de la qualité du résultat.

      Avec une traduction automatique, je suis à poil : je lance la traduction et je n’ai pas de moyen de vérifier que c’est correct. Donc le seul moyen de garantir la qualité du résultat, c’est de passer par une traduction humaine. Ce sont deux situations automatisées totalement différentes : dans un cas je suis parfaitement capable de juger que le résultat est satisfaisant, dans l’autre je n’en ai aucun. Et dans un cadre professionnel, c’est un critère particulièrement important.

      Après, je pense que ça joue tout de même, parce qu’il y a des situations où certes je ne peux pas garantir la qualité fine de la traduction (est-ce que c’est élégant, est-ce que c’est le meilleur choix…), mais où, si je ne peux traduire moi-même, je peux quand même juger que ce n’est pas en train de raconter strictement n’importe quoi. Ça doit être le cas de l’anglais pour pas mal de gens (en gros ce que dit Rasta). (Et sinon, est-ce que j’ai déjà vu des institutions culturelles ajouter un bouton « Google Translate » sur leur site Web au lieu de proposer de véritables versions multilingues de leur site ? Hum je voudrais pas cafter…)

      https://pixelfed.zoo-logique.org/storage/m/_v2/493728974881341455/a48ad3dc0-89cf68/zmeE57Qr85KK/6mMZQBo9v1nGcJUywsMfhZp011zUBRvr4MxGbdrC.jpg

      Mais cette histoire d’enjeu est important à considérer, parce que ça rend la comparaison avec d’autres automatisations très injuste. Je peux beaucoup m’amuser à produire des dizaines d’images avec des gens à trois bras, les yeux qui déconnent, les mains qui ne ressemblent à rien, les épaules au niveau du nombril… Mais je m’en fous des erreurs, parce que dans le lot je vais choisir l’image qui n’a pas de problème, et les image ratées n’ont aucun impact sur ce que je vais sortir au final. Alors qu’une erreur dans une traduction, elle restera dans la version finale publiée. Mais surtout : une voiture qui se conduit toute seul va tuer des gens. Un algorithme qui envoie les gens en prison est très problématique, et les « erreurs » sont (devraient être) des injustices insupportables. Et une AI qui devrait détecter des maladies graves qui se tromperait, ben c’est un peu chiant aussi… Alors que les erreurs et les fautes de goût d’une AI de dessin n’ont aucun impact dans le résultat final, même dans un cadre professionnel.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @touti
      vide @touti 5/12/2022

      #DiffusionBee

      vide @touti
    • @zorba
      zorba @zorba 30/12/2022

      Le point de vue de François Baranger à ce propos : en substance, industrialisation du plagiat et disparition du prolétariat de la production d’images

      ▻https://www.numerama.com/tech/1221908-les-ia-generent-des-images-mais-pas-de-lart.html
      ▻https://nitter.fdn.fr/F_Baranger/status/1608739387826917376

      Les générateurs d’images comme Midjourney volent le travail des artistes
      …
      La mort des « petits jobs » pour les artistes ?

      zorba @zorba
    • @zorba
      zorba @zorba 30/12/2022

      Tant qu’à faire, l’interview de David Holz chez Forbes:

      Midjourney Founder David Holz On The Impact Of AI On Art, Imagination And The Creative Economy

      Did you seek consent from living artists or work still under copyright?

      No. There isn’t really a way to get a hundred million images and know where they’re coming from. It would be cool if images had metadata embedded in them about the copyright owner or something. But that’s not a thing; there’s not a registry. There’s no way to find a picture on the Internet, and then automatically trace it to an owner and then have any way of doing anything to authenticate it.

      Can artists opt out of being including in your data training model?

      We’re looking at that. The challenge now is finding out what the rules are, and how to figure out if a person is really the artist of a particular work or just putting their name on it. We haven’t encountered anyone who wants their name taken out of the data set that we could actually find in the data set.

      Can artists opt out of being named in prompts?

      Not right now. We’re looking at that. Again, we’d have to find a way to authenticate those requests, which can get complicated.

      What do you say to commercial artists concerned this will destroy their livelihood? At a certain point, why would an art director hire an illustrator to produce work like concept art, production design, backgrounds – those sorts of things – when they can just enter prompts and get useful output much more quickly and at much lower cost?

      It’s a lot of work still. It’s not just like “make me a background.” It might be ten times less work, but it is way more work than than a manager is going to do.

      I think there’s kind of two ways this could go. One way is to try to provide the same level of content that people consume at a lower price, right? And the other way to go about it is to build wildly better content at the prices that we’re already willing to spend. I find that most people, if they’re already spending money, and you have the choice between wildly better content or cheaper content, actually choose wildly better content. The market has already established a price that people are willing to pay.

      I think that some people will try to cut artists out. They will try to make something similar at a lower cost, and I think they will fail in the market. I think the market will go towards higher quality, more creativity, and vastly more sophisticated, diverse and deep content. And the people who actually are able to use like the artists and use the tools to do that are the ones who are going to win.

      These technologies actually create a much deeper appreciation and literacy in the visual medium. You might actually have the demand, outstrip the ability to produce at that level, and then maybe you’ll actually be raising the salaries of artists. It could be weird, but that’s what’s going to happen. The pace of that demand increase for both quality and diversity will lead to some wonderful and unexpected projects getting made.

      A generation of students graduated art schools, many of them heavily in debt, counting on relatively well-paid jobs in entertainment production, videogame production, commercial art and so on. How does the emergence of AI text-to-image platforms impact their future?

      I think some people will try to cut costs, and some people will try to expand ambitions. I think the people who expand ambitions will still be paying all those same salaries, and the people who try to cut costs, I think will fail.

      Ai is typically used at scale for stuff like call centers or checking bags at airports and the sort of the jobs that people don’t really care to do. And the value proposition is that it frees people up to do more rewarding, more interesting kinds of jobs. But art jobs are rewarding and interesting. People work their entire lives and develop their skills to get these kind of jobs. Why would you point this technology at that at that level of the economy as a as kind of a business focus and priority for the stuff that you’re doing?

      Personally, I’m not. My stuff is not made for professional artists. If they like to use it, then that is great. My stuff is made for like people who, like, there’s this woman in Hong Kong, and she came to me, and she goes, “The one thing in Hong Kong that your parents never want you to be is an artist, and I’m a banker now. I’m living a good banker life. But with Midjourney now I’m actually starting to get a taste of this experience of being the person I actually wanted to be.” Or a guy at the truck stop who’s making his own baseball cards with wild Japanese styles, just for fun. It’s made for those people, because, like most people, they don’t ever get to do these things.

      It’s important to emphasize that this is not about art. This is about imagination. Imagination is sometimes used for art but it’s often not. Most of the images created on Midjourney aren’t being used professionally. They aren’t even being shared. They’re just being used for these other purposes, these very human needs.

      Nevertheless, the output of your product is imagery, which has commercial value in professional context in addition to all of those other properties. And this is very disruptive of that economy.

      I think it’s like we’re making a boat, and somebody can race with the boat, but it doesn’t mean that the boat’s about racing. If you use the boat to race then maybe like, yeah, sure. In that moment it is. But the human side really matters, and I think that we’re not… We want to make pictures look pretty. Like how flowers try to be beautiful for the bees. It’s the beauty of nature, not the beauty of art. There’s no intention in the machine. And our intention has nothing to do with art. We want the world to be more imaginative and we would rather make beautiful things than ugly things.

      Do you believe that any government body has jurisdiction or authority to regulate this technology? And if so, do you think they should?

      I don’t know. Regulation is interesting. You have to balance the freedom to do something with the freedom to be protected. The technology itself isn’t the problem. It’s like water. Water can be dangerous, you can drown in it. But it’s also essential. We don’t want to ban water just to avoid the dangerous parts.

      Well, we do want to be sure our water is clean.

      Yes, that’s true.

      zorba @zorba
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  • @marcimat
    marcimat @marcimat 5/01/2022

    Documentaire-conférence : climat, tous biaisés ? Avec Albert Moukheiber

    ▻https://www.youtube.com/watch?v=wfiE1uj7Y6o

    Notre planète va mal, nous le savons. Et vu l’urgence de la situation, agir contre le réchauffement climatique et tous les autres maux de notre planète devrait être notre priorité. Pourtant, nous avons bien du mal à nous y mettre et pour certains même tout simplement à y croire. Comment expliquer cette inertie face à l’urgence environnementale  ? Et si une partie de l’explication se situait à l’intérieur même de notre cerveau  ?

    Face à un réel multiple et complexe, des mécanismes cérébraux se mettent en place et nous piégeraient dans l’inaction. On les appelle les biais cognitifs. Albert Moukheiber, neuroscientifique et psychologue, nous explique pourquoi et comment les déjouer. Albert est l’auteur de Votre Cerveau vous joue des tours (Allary Editions).

    Cette conférence est ponctuée d’extraits du documentaire Climat, mon cerveau fait l’autruche, coproduit par ARTE & Un film à la patte.

    #psychologie #éco_anxiété #solastalgie #diffusion_de_responsabilité #responsabilité_partagée #raisonnement_motivé #impuissance_acquise #illusion_de_connaissance #raisonnement_circulaire

    Avec un petit passage sur les décideurs lorsqu’iels n’ont rien à perdre sur l’impact de leurs décisions :

    « Je donne un exemple un peu cynique [...] : imaginez si je suis ministre de la santé, franchement, je sais que je peux trouver des places à l’hôpital pour mes proches [...]. Du coup, si moi je ferme des lits, ça ne m’impacte pas personnellement plus que ça. S’il y a un bénéfice secondaire à fermer des lits, je vais le faire… »

    marcimat @marcimat
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 19/10/2021
    2
    @odilon
    @gblin
    2

    PestiRiv, l’étude sur les pesticides qui inquiète les vins de Bordeaux
    ▻https://www.lemonde.fr/planete/article/2021/10/19/pestiriv-l-etude-sur-les-pesticides-qui-fait-trembler-les-vins-de-bordeaux_6

    https://img.lemde.fr/2021/10/13/483/0/5800/2900/1440/720/60/0/0df7723_5816471-01-06.jpg

    L’étude n’a pas encore commencé, mais elle inquiète déjà la filière viticole. Au point que Bernard Farges, le patron du très influent Conseil interprofessionnel du vin de Bordeaux (CIVB) a pris sa plume, début octobre, pour s’en émouvoir auprès de la préfète de la région Nouvelle-Aquitaine, Fabienne Buccio. L’Agence nationale de sécurité sanitaire de l’alimentation, de l’environnement et du travail (Anses) et Santé publique France (SPF) ont annoncé, mardi 19 octobre, le lancement de PestiRiv, la plus grande étude d’exposition aux pesticides des riverains d’exploitation viticole conduite à ce jour en France.

    Si la viticulture a été choisie, explique-t-on à SPF, c’est d’une part que « l’imbrication » entre habitations et parcelles cultivées est plus forte que pour d’autres types de culture, et d’autre part que « des remontées de signaux sanitaires [leur] parviennent de zones viticoles, avec notamment des cas de clusters de cancers pédiatriques proches de ces zones ». L’étude se déroulera en deux temps : d’octobre 2021 à février 2022, puis de mars à août 2022 pour inclure une période de traitements. Les résultats finaux ne sont pas attendus avant 2024.

    Et puis il y a cette phrase magnifique du représentant de la CICV :

    « Aucune discussion n’a été ouverte, ni sur l’échantillonnage, ni sur le protocole, ni sur la politique de diffusion des résultats à venir », déplore M. Farges dans sa missive. « Les parties prenantes sont informées, assure-t-on à SPF. Mais aucune, ni les professionnels viticoles ni les ONG, n’a son mot à dire sur le protocole. C’est la garantie de sa rigueur scientifique. »

    La « diffusion des résultats »... non, je n’y crois pas. Une étude scientifique dont les résultats devraient être cachés s’il ne plaisent pas à un groupement industriel. On est où là ? Les nostalgiques de Staline et Lissenko sont partout.

    #Pesticides #Controverses_scientifiques #Bordeaux #Diffusion_scientifique

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 20/10/2021

      #vins #viticulture #industrie_viticole #Conseil_interprofessionnel_du_vin_de_Bordeaux (#CIVB) #industrie_agro-alimentaire #PestiRiv

      CDB_77 @cdb_77
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  • @oanth_rss
    oAnth_RSS @oanth_rss via RSS CC BY 11/04/2021

    Alternative Streamingangebote: Schluss mit Mainstream
    ▻https://diasp.eu/p/12738068

    Alternative Streamingangebote: Schluss mit Mainstream

    Wer zu Hause Filme streamen will, landet meist bei Netflix oder Amazon Prime. Dabei gibt es gute Alternativen mit spannenden Programmen. Alternative Streamingangebote: Schluss mit Mainstream

    oAnth_RSS @oanth_rss via RSS CC BY
    • @02myseenthis01
      oAnth @02myseenthis01 CC BY 12/04/2021

      propre lien :

      ▻https://taz.de/Alternative-Streamingangebote/!5760402

      ▻http://www.sooner.de
      ▻http://www.filmfriend.de
      ▻http://www.shashamovies.com
      ▻http://www.mubi.com

      Des détails sur le contenu et des prix se trouvent dans l’article allemand lié ci-dessus.

      #streaming #diffusion_en_continu alternatives

      oAnth @02myseenthis01 CC BY
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  • @veronique_petit
    CEPED_MIGRINTER_ICMigrations_santé @veronique_petit 18/01/2021
    3
    @colporteur
    @kassem
    @olaf
    3

    Covid-19 : le défi des nouveaux variants – Réalités Biomédicales
    ▻https://www.lemonde.fr/blog/realitesbiomedicales/2021/01/18/covid-19-le-defi-des-nouveaux-variants

    Outre le Royaume-Uni (13018 sur 13699 séquences déposées), ces pays qui ont transmis le plus grand nombre de séquences sont, par ordre décroissant, le Danemark, les États-Unis, le Portugal, les Pays-Bas, Israël, l’Irlande, l’Italie, l’Australie, la Norvège, l’Espagne, la Nouvelle-Zélande, la France, la Finlande, Singapour, la Suède, la Slovaquie, l’Allemagne, l’Inde, la Suisse, la Belgique, le Brésil, la Jamaïque, la Grèce, le Luxembourg, Hong Kong, la Corée du Sud, le Pakistan, l’Équateur, le Canada, le Mexique, la Roumanie, le Sri-Lanka, Oman, le Liban. Au Danemark, le variant anglais B.1.1.7 représente actuellement 3,6 % des virus SARS-CoV-2 séquencés.
    Carte des vols internationaux en provenance des principaux aéroports de Londres (Heathrow, Gatwick, Luton, City, Stansted, Southend) au mois d’octobre 2020. L’épaisseur des traits est fonction du nombre des vols en partance depuis Londres. Publiée le 13 janvier sur le site virological.org, une équipe de recherche internationale, dirigée par Áine O’Toole (université d’Edimbourg) et Moritz Kraemer (université d’Oxford) a analysé les liaisons aériennes entre les principaux aéroports londoniens et chaque pays. Il ressort que 16 pays ayant reçu plus de 5 000 voyageurs en provenance de Londres ont rapporté la présence du variant anglais par le séquençage.
    Cartographie mondiale de la transmission du variant anglais VOC 202012/01 (lignage B.1.1.7). Source : OMS

    #Covid-19#migrant#migration#sante#variant#diffusion#volaerien#circulation#mondialisation

    CEPED_MIGRINTER_ICMigrations_santé @veronique_petit
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  • @monolecte
    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 2/10/2020
    4
    @biggrizzly
    @colporteur
    @simplicissimus
    @lescrises
    4

    Largest #COVID-19 contact tracing study to date finds #children key to spread, evidence of superspreaders
    ►https://www.princeton.edu/news/2020/09/30/largest-covid-19-contact-tracing-study-date-finds-children-key-spread-evi

    https://www.princeton.edu/sites/default/files/styles/scale_1440/public/images/2020/09/shutterstock_1662701254.jpg?itok=PsycpcRo

    En résumé, le meilleur tremplin pour la #diffusion du #coronavirus, c’est plein d’#enfants tassés dans le même endroit…

    The researchers also reported, however, the first large-scale evidence that the implementation of a countrywide shutdown in India led to substantial reductions in coronavirus transmission.

    The researchers found that the chances of a person with coronavirus, regardless of their age, passing it on to a close contact ranged from 2.6% in the community to 9% in the household. The researchers found that children and young adults — who made up one-third of COVID cases — were especially key to transmitting the virus in the studied populations.

    “Kids are very efficient transmitters in this setting, which is something that hasn’t been firmly established in previous studies,” Laxminarayan said. “We found that reported cases and deaths have been more concentrated in younger cohorts than we expected based on observations in higher-income countries.”

    Children and young adults were much more likely to contract coronavirus from people their own age, the study found. Across all age groups, people had a greater chance of catching the coronavirus from someone their own age. The overall probability of catching coronavirus ranged from 4.7% for low-risk contacts up to 10.7% for high-risk contacts.

    #Mais_quelle_surprise

    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @tout_va_tres
    Tout va trés bien @tout_va_tres 28/07/2020

    Les Minutes de l’Actualité Politique au Monde d’Après.
    avec Nicole Linhart et les rescapées et rescapés du Service de la Recherche de l’ex-O.R.T.F.

    DANS CETTE ÉDITION :
    Du Rififi à l’Hôtel de Ville (de Paris), le populo avec Super Rond-de-Cuir à Matignon, Rosse Lynne fait de la culture, Darmanin fait pas le malin, etc.

    ▻https://www.youtube.com/watch?v=LuMSVDYFTXY

    #embrassons_nous #Panier_de_crabe #eelv #lgbt #Mairie_de_paris #anne_hidalgo #pedoland #parité #christophe_girard #Jérôme_Kerviel #macronisme #EnMarche #jean_castex #nicolas_sarkozy #didier_lallement #Roselyne_Bachelot #gérald_darmanin #Éric_Dupond-Moretti #philippe_de_villiers #roselyne_bachelot #alexandre_benalla #france . . . . . . . .

    Tout va trés bien @tout_va_tres
    • @tout_va_tres
      Tout va trés bien @tout_va_tres 28/07/2020

      Diffuser le coronavirus, encore un effort : Puy du Fou. 12 000 personnes dans le parc
      ▻https://www.ouest-france.fr/pays-de-la-loire/les-epesses-85590/12-000-personnes-au-puy-du-fou-la-mairie-des-epesses-n-a-pas-donne-son-

      Au lendemain de la polémique autour de la capacité d’accueil de la Cinéscénie, la municipalité des Epesses affirme que la décision n’était pas de sa compétence. Elle salue toutefois le plafonnement des prochaines séances à 5 000 personnes.

      La première Cinéscénie du Puy du Fou a eu lieu vendredi 24 juillet, et a rassemblé près de 12 000 spectateurs répartis dans trois tribunes. La mer des visages masqués a suscité une polémique, beaucoup estimant que le décret du 10 juillet interdisant les rassemblements de plus de 5 000 personnes n’était pas respecté. La mairie des Epesses, la commune du parc à thèmes, réagit dans un communiqué ce dimanche 26 juillet.

      https://mvistatic.com/photosmvi/2020/07/27/P23330359D4201627G_crop_414-220_.jpg

      « Contrairement à ce qui a pu être dit dans les médias, la municipalité des Epesses n’a pas donné son autorisation puisqu’elle n’est pas compétente pour autoriser ou non les rassemblements de plus de dix personnes », avance le communiqué. Le président du Puy du Fou, Nicolas de Villiers, a justifié les chiffres en évoquant un arrêté municipal autorisant un effectif de 13 069 personnes. La mairie des Epesses réfute l’idée d’une « autorisation » donnée au parc : « Si un arrêté a bel et bien été signé le 22 juillet 2020, il s’agit en réalité d’un arrêté d’autorisation […] précisant son effectif maximum théorique, sans lien avec les dispositions sanitaires en cours. »

      Les services de l’État « seuls compétents »
      La mairie des Epesses renvoie vers les services de l’État, « seuls compétents » pour autoriser ou non un événement. Sollicitée, la préfecture de la Vendée n’a pas réagi à notre demande de renseignements ce dimanche 26 juillet. Sur son site internet, elle indique que « la jauge maximale de 5 000 personnes pour les grands événements, les stades et les salles de spectacle est en principe en vigueur jusqu’au 1er septembre. »

      Le communiqué de la mairie des Epesses apprécie en revanche : « Face à la polémique, le Puy du Fou a annoncé […] modifier son organisation et plafonner les prochaines séances de la Cinéscénie à 5 000 personnes. La municipalité salue cette décision et tient à rappeler que la reprise des activités du Puy du Fou est essentielle pour l’économie de la région. »

      #contamination #covid-19 #coronavirus #diffusion organisée #épidémie après les #élections_municipales et la ré ouverture des #écoles pour 2 semaines

      #pandémie

      Tout va trés bien @tout_va_tres
    • @tout_va_tres
      Tout va trés bien @tout_va_tres 28/07/2020

      « La crise n’a pas été assez grave pour provoquer une rupture de société »
      ▻https://www.rts.ch/info/suisse/11492834-la-crise-na-pas-ete-assez-grave-pour-provoquer-une-rupture-de-societe.h

      Alors que la pandémie de coronavirus continue de frapper le monde, des chercheurs et chercheuses de l’Université de Genève publient « Covid-19 : le regard des sciences sociales », un livre qui aspire à « produire de l’orientation » en vue d’un retour à une normalité.

      Publiée aux éditions Seismo, cette étude, menée « dans la hâte » par une vingtaine de sociologues, a pour but « produire de l’orientation », une mission fondamentale des sciences sociales, expliquent ses auteurs en avant-propos.

      Elle souligne principalement que la pandémie n’a pas marqué de véritable rupture avec le monde d’avant, mais a plutôt accéléré des tendances déjà existantes. Télétravail à grande échelle, consommation locale, mobilité douce : la crise a amené, voire obligé, à expérimenter des pratiques déjà existantes.

      Cette conclusion n’est pas étonnante, explique lundi dans La Matinale Sandro Cattacin, professeur de sociologie à l’Université de Genève et qui a co-dirigé la rédaction de cet ouvrage. « Les crises sont des accélérateurs, c’est rare qu’une crise change radicalement quelque chose dans notre société ».

      https://canal9.ch/wp-content/uploads/INF-PUBLICATION-20200714.jpg

      Une solidarité attendue
      La pandémie a permis d’expérimenter une forme insoupçonnée de solidarité, notamment en ville, où les recherches montrent que 20 à 30% de la population, dont beaucoup d’actifs, s’est investie pour les autres.

      « Dans l’analyses de crises, il peut y avoir des cas où la société devient anomique, sans aucune confiance dans l’autre, où la violence s’installe, qui peuvent aller jusqu’à une situation de guerre civile », développe Sandro Cattacin. Mais selon lui, la crise du Covid-19 n’était « pas suffisamment grave pour marquer une véritable rupture ». « Il y avait encore beaucoup de ressources pour se rassembler en tant que société », relève-t-il. Cela est passé notamment à travers des rituels, comme les applaudissements aux balcons.

      Même dans la société ultra-individualiste actuelle, les réactions de solidarité étaient attendues, explique le sociologue spécialisé dans les questions urbaines. « Voir que la ville réagit aux situations de crise, que l’individualisme s’efface au profit des comportements solidaires, que dans une situation de crise, on peut compter sur l’autre, ça marquera l’individualiste dans le futur », estime-t-il, « c’est un vrai apprentissage collectif ». Et même si ces comportement étaient ponctuels et ont d’ores et déjà tendance à s’estomper, « ça améliore la confiance dans la société, qui est à la base de tout ».

      Cela ne signifie pas pour autant que la pandémie ne laissera pas de traces à long terme. « Toutes les crises aggravent des tendances dramatiques déjà présentes dans la société, et accélèrent des dynamiques de demain », explique le sociologue, citant par exemple les risques de discrimination. « Des stigmates se réveillent durant ce type de crises, on a une société qui cherche toujours une responsabilité dans l’autre », dit-il.

      Quel futur pour le télétravail ?
      Sandro Cattacin relève aussi d’autres tendances plus positives, notamment en termes de logique plus écologique ou encore de travail. Parmi elles, le recours massif au télétravail a beaucoup fait couler d’encre et alimenté les réflexions.

      Et si on constate déjà une dynamique de retour à la normale, celle-ci est liée au fait qu’il y a des tâches qui sont plus simples à réaliser de manière collective. « Le télétravail est peu adéquat pour certaines choses, il ralentit nos capacités à communiquer ensemble », analyse le chercheur, « mais pouvoir travailler de temps en temps à la maison est bénéfique, cela permet d’organiser sa journée de manière plus autonome et ainsi de gagner en efficacité ».

      Reste à voir à quel point la concrétisation des beaux discours se fera par les actes. Et Sandro Cattacin de rappeler que les sociologues ne sont pas des médiums. « C’est difficile aujourd’hui, alors qu’on est encore dans la crise, de dire de quoi sera constitué demain », dit-il, « le bilan, on pourra le faire dans un an ou deux ».

      Tout va trés bien @tout_va_tres
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  • @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds 8/07/2020

    #Covid-19 #migrant #migration #grandebretagne #expatries #tourisme #espagne #portugal #diffusion #quarantaine British expats and tourists plotting to break COVID-19 quarantine rules by travelling to Portugal via Spain as UK Foreign Office pleads ’be responsible’ - Olive Press News Spain
    ▻https://www.theolivepress.es/spain-news/2020/07/06/british-expats-and-tourists-plotting-to-break-covid-19-quarantine-rule

    https://www.theolivepress.es/wp-content/uploads/2020/07/pjimage-79.jpg

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
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  • @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds 7/07/2020

    #Covid-19 #migrant #migration #rapatriement #algerie #france #diffusion #voyage Des voyageurs rapatriés d’Algérie provoquent la panique en France
    ►https://www.observalgerie.com/des-voyageurs-rapatries-dalgerie-provoquent-la-panique-en-france/2020
    ►https://i1.wp.com/www.observalgerie.com/wp-content/uploads/2020/05/mesures-sanitaires-à-bord-dun-avion.jpg?fit=1920%2C1080&ssl=1

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
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  • @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds 26/06/2020

    #Covid-19 #migrant #migration #espagne #grandebretagne #expatries #tourisme #diffusion KEEP EM OUT: British expat fears on Spain’s Costa del Sol as tourists descend from UK where new COVID-19 cases average 1,000 a day - Olive Press News Spain
    ▻https://www.theolivepress.es/spain-news/2020/06/24/keep-em-out-british-expat-fears-on-spains-costa-del-sol-as-tourists-de

    https://www.theolivepress.es/wp-content/uploads/2020/06/pjimage-1.jpg

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
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  • @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds 24/06/2020

    #Covid-19 #migrant #migration #guineeconakry #expatries #russie #diffusion CORONAVIRUS A FRIA : des expatriés pointés du doigt | GuineeConakry.online
    ▻http://guineeconakry.online/2020/06/22/coronavirus-a-fria-des-expatries-pointes-du-doigt

    http://guineeconakry.online/wp-content/uploads/2020/06/friag.jpg

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-Nords-Suds @ceped_migrinter_ic_migrations_nords_suds
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 22/06/2020

    Opinion | Why Is the United States Exporting Coronavirus? - The New York Times
    #Covid-19#migrant#migration#US#diffusion#expulsion

    ▻https://www.nytimes.com/2020/06/18/opinion/trump-immigration-covid19-deportations.html

    https://static01.nyt.com/images/2020/06/19/opinion/19deportation/19deportation-facebookJumbo-v2.jpg

    Holding asylum seekers, immigrants and others in facilities where the virus easily spreads only to later send them to other nations is a public health hazard — here and abroad.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 22/06/2020

    Coronavirus flare-ups raise task force questions about immigration
    #Covid-19#migrant#migration#US#diffusion#xenophobie

    ▻https://www.usatoday.com/story/news/investigations/2020/06/18/coronavirus-flare-ups-raise-task-force-questions-immigration/3210219001

    https://www.gannett-cdn.com/media/2020/06/11/USATODAY/usatsports/B9340516520Z.1_20200611013320_000_GIPQPN8NU.2-0.jpg

    Top federal officials are privately exploring whether Latinos are to blame for regional spikes in new coronavirus cases, asking in internal communications if Mexicans could be carrying the disease across the border, fueling domestic outbreaks.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 15/06/2020

    L’Inde se rapproche du trio des pays les plus touchés au monde par le Covid-19
    #Covid-19#inde#diffusion#migrant#migrationinterne

    ▻https://www.courrierinternational.com/revue-de-presse/propagation-linde-se-rapproche-du-trio-des-pays-les-plus-touc

    https://www.courrierinternational.com/sites/ci_master/files/styles/image_940/public/illustrations/thumbnails/bihar.jpg?itok=IOFMPS3n

    Le géant d’Asie est en passe de doubler l’Italie et l’Espagne en nombre de contaminations, du fait notamment des déplacements des migrants de l’intérieur autorisés depuis début mai.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 15/06/2020

    Les #migrations amènent-elles un « #grand_remplacement » culturel ?
    Ce texte résume la présentation de #Hillel_Rapoport au Collège de France le 20 janvier 2020 de l’article « Migration and Cultural Change », co-écrit avec Sulin Sardoschau et Arthur Silve : ▻https://sistemas.colmex.mx/Reportes/LACEALAMES/LACEA-LAMES2019_paper_274.pdf

    La #mondialisation n’est pas qu’économique, elle est également culturelle. Elle concerne le commerce, les mouvements de capitaux et les migrations tout autant que les #modes_de_consommation, les #croyances et les #valeurs. Ces différentes dimensions de la mondialisation sont étroitement liées : la #mondialisation_économique et la #mondialisation_culturelle sont complémentaires. S’il paraît évident que le #commerce est un vecteur de #diffusion_culturelle, qu’en est-il des migrations ? Les hommes étant porteurs et transmetteurs de culture, ils contribuent par leurs mouvements au changement culturel global. Mais pour aller vers quoi ? La création d’un « village mondial », une américanisation du monde, une polarisation culturelle conduisant à un « choc des civilisations », voire un « grand remplacement », non pas démographique mais, plus insidieusement, culturel ?

    Notre article apporte des éléments de réponse empiriques à ce débat. Nous reprenons la définition usuelle de la #culture (ensemble de valeurs et croyances apprises et transmises) et reformulons la question de recherche de la manière suivante : les migrations rendent-elles les pays d’origine et d’accueil culturellement plus proches les uns des autres et, si oui, qui converge vers qui ?

    Des bases de données très fournies

    Nous évaluons la #proximité_culturelle entre deux pays en construisant des #indicateurs standardisés à partir du « #World_Values_Survey » (WVS), une enquête internationale réalisée tous les cinq ans depuis le milieu des années 80 et qui pose un ensemble de questions identiques à un échantillon représentatif d’individus dans un grand nombre de pays. Les questions (plusieurs dizaines) portent sur les #valeurs que les gens souhaitent transmettre à leurs enfants, leurs priorités dans la vie, leur degré de confiance (envers les autres, leurs gouvernements, les médias) ou encore leur degré de religiosité.

    Nos indicateurs permettent de mesurer la proximité culturelle entre deux pays et d’examiner l’effet des migrations internationales sur l’évolution de cette dernière. Les données sur les migrations proviennent des bases de la Banque Mondiale ou de l’OCDE. La périodicité des observations est de cinq années, correspondant aux différentes vagues du WVS.

    Mais que tester exactement ? On peut chercher à répondre à la question factuelle de la #convergence ou de la #divergence culturelle amenées par les migrations internationales, mais il est encore plus intéressant de comprendre quels sont les facteurs explicatifs derrière tel ou tel résultat.

    Quel pays converge culturellement vers l’autre ? Une question délicate

    Nous construisons pour cela un modèle théorique en partant de l’hypothèse que les individus migrent à la fois pour des motifs économiques (gain économique individuel escompté de la migration) et pour des motifs culturels (désir d’évoluer dans un environnement plus proche de leurs valeurs). Les migrants représenteront un échantillon d’autant plus culturellement représentatif du pays d’origine que le motif économique primera sur le motif culturel, et d’autant plus sélectionné culturellement dans le cas inverse. On identifie par ailleurs trois canaux dynamiques de transmission culturelle une fois la migration réalisée : la « #dissémination » (lorsque les immigrés diffusent leur culture auprès des populations natives du pays d’accueil), l’« #assimilation » (lorsque les immigrés absorbent la culture du pays d’accueil), et les « #rémittences_culturelles » (lorsque les émigrés transfèrent la culture du pays hôte vers le pays d’origine).

    Nos résultats montrent que la migration tend à promouvoir la #convergence_culturelle, ce qui est compatible dynamiquement avec les motifs de dissémination et de rémittences culturelles. Mais qui converge vers qui ? Il est difficile techniquement et délicat conceptuellement de répondre à cette question : imaginez que vous regardez le ciel et voyez deux étoiles à deux moments du temps : vous pouvez dire si elles se sont rapprochées ou éloignées, mais pas laquelle s’est rapprochée ou éloignée de l’autre, parce que la carte du ciel (qui dépend de la position de la terre) a elle-même bougé. C’est ici qu’il est utile, et même indispensable, de disposer d’un modèle théorique pour aller plus loin.

    Notre modèle théorique permet de tester nos prédictions empiriques

    La convergence culturelle induite par les migrations, que nous observons, provient-elle de la transformation culturelle des pays d’accueil, transfigurés (ou défigurés) qu’ils seraient par l’absorption des normes et valeurs culturelles importées par les immigrants, comme le soutiennent les tenants de la théorie du grand remplacement culturel ? Ou sont-ce les pays de départ qui se transforment par adoption de valeurs et normes issues des traditions et cultures des pays de destination de leurs émigrants, ce que soutiennent les sociologues à travers le concept de « #social_remittances ».

    Notre modèle théorique permet de prédire l’intensité de la convergence (ou de la divergence) selon l’importance relative des motifs économiques et culturels de la migration. Si le motif économique est dominant dans la décision de migrer, on peut s’attendre à ce que les migrants représentent un échantillon culturellement assez représentatif de la population du pays de départ. Dans ce cas, la migration est un facteur de convergence culturelle puisqu’elle consiste à mixer dans le pays de destination deux populations culturellement différentes. Si le motif culturel est dominant, les individus culturellement proches de la population du pays de destination seront surreprésentés parmi les émigrants. La migration est alors un facteur de divergence culturelle au sein de la minorité car elle renforce le groupe ou le type culturellement dominant dans le pays de destination.

    Ce que montrent les prédictions dynamiques du modèle, c’est que plus le motif culturel est important, plus la convergence sera forte si le mécanisme sous-jacent de #transmission_culturelle est de type « rémittences culturelles » et faible si le mécanisme sous-jacent est de type « dissémination » ; inversement, plus le motif économique est prévalent, plus on s’attend à ce que la convergence soit forte en cas de dissémination et faible en cas de rémittences culturelles. Il s’agit là de prédictions que l’on peut tester indifféremment à partir de ces deux mécanismes, ceux-ci pouvant donc être différenciés empiriquement.

    La migration concourt bien à la convergence culturelle des pays de départ vers les pays d’accueil

    Notre travail empirique a donc consisté à tester ces différentes prédictions et le résultat principal est que la migration concourt bien à la convergence culturelle des pays de départ vers les pays d’accueil. Autrement dit, le mécanisme de transmission dominant provient des rémittences culturelles. Il s’agit là d’un résultat robuste, significatif statistiquement et important quantitativement. Tous les tests empiriques pointent dans la même direction : c’est le mécanisme de « rémittences culturelles » qui ressort chaque fois vainqueur ; à chaque fois, on trouve une convergence culturelle plus forte lorsque les gains économiques sont plus faibles et/ou lorsque les gains culturels sont plus forts. Ces résultats disqualifient donc le mécanisme de dissémination et les thèses « épidémiologiques » fondées sur l’idée que les immigrés disséminent leur culture vers les populations natives des pays d’accueil (thèses qui, dans leur version complotiste, culminent dans les théories du #grand_remplacement_culturel).

    ▻http://icmigrations.fr/2020/06/08/defacto-020-03
    #culture #changement_culturel

    CDB_77 @cdb_77
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 14/06/2020

    Migration has made Maharashtra Covid epicentre: Experts | Mumbai News - Times of India
    #Covid-19#migrant#migrationinterne#Inde#diffusion

    ▻https://timesofindia.indiatimes.com/city/mumbai/migration-has-made-maharashtra-covid-epicentre-experts/articleshow/76352873.cms

    https://static.toiimg.com/thumb/msid-76352898,width-1070,height-580,imgsize-271033,resizemode-75,overlay-toi_sw,pt-32,y_pad-40/photo.jpg

    MUMBAI: Before the lockdown was imposed, a large number of state government staff left for their hometowns without official sanction. Migrant workers too left Mumbai —the epicentre of the Covid pandemic before and during the lockdown—for their home districts. And nearly 50% of them tested positive for Covid-19 there.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 14/06/2020

    COVID-19 spread by migrants limited compared to fears: Report - Moneycontrol.com
    #Covid-19#migrant#migrationinterne#Inde#diffusion

    ▻https://www.moneycontrol.com/news/india/covid-19-spread-by-migrants-limited-compared-to-fears-report-5394791.h

    https://images.moneycontrol.com/static-mcnews/2020/04/Migrants1-655x435.jpeg

    The concern was that migrants moving from cities would carry the virus to relatively unaffected areas of the country. As per data, however, the fears were largely overstated

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 14/06/2020

    Farmworkers in Florida at risk in coronavirus hotspot - The Washington Post
    #Covid-19#migrant#migration#US#travail#agriculture#diffusion

    ▻https://www.washingtonpost.com/business/2020/06/11/migrant-farmworkers-many-who-have-tested-positive-covid-19-move-nort

    IMG/distant/bin/TMKFQMFLRII609e3.bin https://www.washingtonpost.com/wp-apps/imrs.php?src=https://arc-anglerfish-washpost-prod-washpost.s3.amazonaws.com/public/TMKFQMFLRII6VJB3X2PWJFFIPU.jpg&w=1440

    Advocacy groups say migrant farmworkers are especially vulnerable to coronavirus due to their cramped living and working conditions

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @veronique_petit
    CEPED_MIGRINTER_ICMigrations_santé @veronique_petit 12/06/2020
    2
    @veronique_petit
    2

    Coronavirus : la pandémie s’accélère en Afrique, avertit l’OMS
    ▻https://www.lemonde.fr/afrique/article/2020/06/12/coronavirus-la-pandemie-s-accelere-en-afrique-avertit-l-oms_6042599_3212.htm

    https://img.lemde.fr/2020/06/08/300/0/3600/1800/1440/720/60/0/8432215_5790212-01-06.jpg

    « Même si ces cas enregistrés en Afrique représentent moins de 3 % du total mondial, il est clair que la pandémie s’accélère » sur le continent, a-t-elle précisé. Le nouveau coronavirus a infecté près de 7,4 millions de personnes dans le monde et en a tué au moins 416 000 depuis l’apparition de la pandémie en Chine en décembre 2019, selon le décompte de l’AFP. Selon ce même décompte, l’Afrique comptait à 11 heures GMT jeudi 210 519 cas, dont 5 635 décès. En Afrique, « la pandémie reste concentrée dans et autour des capitales, mais nous voyons de plus en plus de cas en province », a poursuivi le docteur Moeti, qui estime que le coronavirus est entré dans la plupart des pays du continent par les capitales, via les vols internationaux.

    #Covid-19#migration#migrant#afrique#pandemie#sante#diffusion#cas#circulation

    CEPED_MIGRINTER_ICMigrations_santé @veronique_petit
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 8/06/2020

    Rural India starts to record significant surge in Covid-19 cases
    #Covid-19#migrant#migrationinterne#Inde#campagne#diffusion#retour

    ▻http://www.rfi.fr/en/international/20200607-rural-india-starts-to-record-significant-surge-in-covid-19-cases

    https://s.rfi.fr/media/display/80e03e22-99bd-11ea-a6a2-005056a98db9/w:1240/p:16x9/2020_05_19+migrants%20heading%20home%20in%20India%203.jpg

    Rural areas in India has begun to see a singificant surge in COVID-19 infections, as millions of migrant workers returning from big cities and industrial hubs bring the virus home with them.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 8/06/2020

    US: Suspend Deportations During Pandemic | Human Rights Watch
    #Covid-19#migrant#migration#US#expulsion#diffusion

    ▻https://www.hrw.org/news/2020/06/04/us-suspend-deportations-during-pandemic

    https://www.hrw.org/sites/default/files/multimedia_images_2017/rts14nbi_resized.jpg

    (Washington, DC) – The United States government should immediately impose a moratorium on deportations during the Covid-19 pandemic to avoid contributing to the global spread of the virus, Human Rights Watch said today.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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  • @thomas_lacroix
    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix 4/06/2020

    Resumption of migration will be a responsible and difficult moment for epidemiologists - professor
    #Covid-19#migrant#migration#frontiere#ouverture#diffusion

    ▻https://www.baltictimes.com/resumption_of_migration_will_be_a_responsible_and_difficult_moment_for_

    RIGA - The resumption of international migration and the abolition of the self-quarantine requirements for residents of countries with low Covid-19 incidence will be a responsible and difficult moment for epidemiologists, Professor Girts Brigis, head of the Department of Public Health and Epidemiology at Riga Stradins University, told LETA.

    CEPED-MIGRINTER-IC MIGRATIONS-MFO-Monde @thomas_lacroix
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