#disn

Disney and Epic Games to Create Expansive and Open Games and Entertainment Universe Connected to Fortnite - The Walt Disney Company
▻https://thewaltdisneycompany.com/disney-and-epic-games-fortnite

The Walt Disney Company and Epic Games will collaborate on an all-new games and entertainment universe that will further expand the reach of beloved Disney stories and experiences. Disney will also invest $1.5 billion to acquire an equity stake in Epic Games alongside the multiyear project. The transaction is subject to customary closing conditions, including regulatory approvals.

#jeux_vidéo #jeu_vidéo #business #the_walt_disney_company #disney #epic_games #acquisition #finance #partenariat

Mickey dans le domaine public
▻https://framablog.org/2024/01/22/mickey-dans-le-domaine-public

Vous en avez sans doute entendu parler : Mickey entre enfin dans le domaine public. Enfin… c’est un peu plus compliqué que ça… Notre dessinateur Gee vous explique tout ça. Note : cette BD reprend partiellement la chronique que Gee a donnée … Lire la suite­­

#Communs_culturels #Lecture

Micky Maus wird gemeinfrei – aber wohl nicht in Deutschland
▻https://www.heise.de/news/Steamboat-Willie-Disney-verliert-in-den-USA-Urheberrecht-an-Micky-Maus-9584890

https://heise.cloudimg.io/width/1220/q70.png-lossy-70.webp-lossy-70.foil1/_www-heise-de_/imgs/18/4/5/1/9/4/8/1/Screenshot_2024-01-02_104835-8756014b47077a56.png

Le droit d’auteur international est kaputt .

2.1.2024 von Daniel Herbig - Disneys Urheberrecht an „Steamboat Willie“ und damit Micky Maus ist in den USA ausgelaufen. Doch in Deutschland ist die Disney-Maus wohl noch nicht gemeinfrei.

Nach langem Kampf verliert Disney in den USA das Urheberrecht an der frühen Fassung seiner wohl bekanntesten Figur: Die 1928 im Trickfilm „Steamboat Willie“ gezeigte Version von Micky Maus ist seit dem 1. Januar in den USA gemeinfrei. „Steamboat Willie“ und die darin enthaltene Version von Micky Maus können also von jedem verbreitet und verändert werden.

Doch es gibt Einschränkungen: Einerseits betrifft das abgelaufene Copyright nur die alte Version von Micky Maus, die beispielsweise keine Handschuhe trägt. Zudem behält Disney weiterhin das Markenrecht an der berühmten Comic-Maus. Das soll vorrangig Verwirrung beim Publikum verhindern, erklärt Jennifer Jenkins, die Direktorin des Duke Center for the Study of the Public Domain, in einem Artikel. Demnach dürfe bei unabhängigen Werken mit Micky Maus nicht der Eindruck entstehen, dass Disney selbst an der Produktion beteiligt war.

Disney behält Urheberrecht in Deutschland wohl

Das Copyright an Micky Maus läuft zudem grundsätzlich nur in den USA aus. Etwa in Deutschland behält Disney wohl weiterhin das Urheberrecht an Micky Maus, schätzt der Medienrechtler Nicolas John in einem Beitrag im Infobrief Recht des DFN-Vereins (pdf) die Rechtslage ein.

In vielen Ländern, darunter auch Deutschland, gilt das Urheberrecht bis 70 Jahre nach dem Tod des zuletzt gestorbenen Beteiligten. Im Fall von „Steamboat Willie“ ist das Ub Iwerks, der bis 1971 gelebt hat. Der Völkerrechtsvertrag Berner Übereinkunft lege zwar fest, dass ein Werk maximal so lange wie im Ursprungsland geschützt sein kann. Allerdings haben Deutschland und die USA bereits 1892 ein bilaterales Urheberrechtsabkommen unterzeichnet, das laut John Vorrang genießt – und keine Klauseln enthält, die die Schutzfrist in Deutschland mit der in den USA gleichsetzen.

In der Praxis würde das bedeuten, dass von US-Bürgern oder -Unternehmen geschaffene Werke in Deutschland auch dann noch geschützt bleiben können, wenn die Urheberrechte in den USA bereits abgelaufen sind. Es müsste dann die normale deutsche Schutzfrist gelten. Demnach wären „Steamboat Willie“ und Micky Maus in Deutschland noch bis 2041 geschützt – 70 Jahre nach Ub Iwerks’ Tod. „Ein Urteil könnte für Klarheit in dieser Rechtsfrage sorgen“, sagte John auf Nachfrage von heise online.
Mickys dritter Film

In den USA hätte das Urheberrecht an „Steamboat Willie“ bereits mehrfach ablaufen sollen, wogegen Disney sich erfolgreich wehrte: Nach Lobbyarbeit von Disney und anderen Unternehmen erhöhten die USA zuletzt 1998 den Urheberrechtsschutz für Werke von Unternehmen, die vor 1978 erschaffen wurden, auf 95 Jahre. Nun ist auch diese Frist verstrichen. Die Schutzrechte an einer anderen Figur hat Disney bereits verloren: 2022 endete in den USA das Copyright an Winnie Puh.

„Steamboat Willie“ war zumindest nach Produktionsreihenfolge der dritte Film der heute so kultigen Comic-Maus, die vorher bereits in den Stummfilmen „Plane Crazy“ und „The Gallopin’ Gaucho“ vertreten war. Das Copyright am ersten Micky-Film „Plane Crazy“ ist in den USA ebenfalls am 1. Januar abgelaufen. „The Gallopin’ Gaucho“ wurde zwar vor „Steamboat Willie“ produziert, allerdings erst danach veröffentlicht. Laut dem Center for the Study of the Public Domain endet das Urheberrecht an dem Stummfilm in den USA erst 2025.

#USA #Allemagne #droit_d_auteur #disney #public_domain #wtf

Mickey, Disney, and the Public Domain : a 95-year Love Triangle | Duke University School of Law
▻https://web.law.duke.edu/cspd/mickey

https://web.law.duke.edu/sites/default/files/images/centers/cspd/pdd2024/mickey/Mickey_Mouse_Trademark_and_Copyright_Do_and_Dont_v4.png

ATTENTION : ceci n’est pas valable en France, car le copyright s’étend 70 ans après le décès (Walt est décédé en 1966) et non 95 ans après la création.

What can I do with Mickey Mouse as of January 1, 2024?

The answer, ironically, is distinctly mouse-shaped! Here is a diagram.

A green circle with black text and words

As explained by Karyn A. Temple, former United States Register of Copyrights, the public domain “is part of copyright’s lifecycle, the next stage of life for that creative work. The public domain is an inherent and integral part of the copyright system…It provides authors the inspiration and raw material to create something new.”

Steamboat Willie and the characters it depicts – which include both Mickey and Minnie Mouse – will be in the public domain. As indicated in the green circle, this means that anyone can share, adapt, or remix that material. You can start your creative engines too—full steam ahead! You could take a page out of the Winnie-the-Pooh: the Deforested Edition playbook and create “Steamboat Willie: the Climate Change Edition,” in which Mickey’s boat is grounded in a dry riverbed. You could create a feminist remake with Minnie Mouse as the central figure. You could reimagine Mickey and Minnie dedicating themselves to animal welfare. (The animals in Steamboat Willie are contorted rather uncomfortably into musical instruments. PETA would not approve.)

You can do all of this and more, so long as you steer clear of the subsisting rights indicated by the orange circles, namely:

Use the original versions of Mickey and Minnie Mouse from 1928, without copyrightable elements of later iterations (though not every later iteration will be copyrightable, as I explain below) and

Do not confuse consumers into thinking that your creation is produced or sponsored by Disney as a matter of trademark law. One way to help ensure that your audience is not confused is to make the actual source of the work – you or your company – clear on the title screen or cover, along with a prominent disclaimer indicating that your work was not produced, endorsed, licensed, or approved by Disney.

So, is January 1, 2024 doomsday for Disney? No. Disney still retains copyright over newer iterations of Mickey such as the “Sorcerer’s Apprentice” Mickey from Fantasia (1940) as well as trademarks over Mickey as a brand identifier. People will still go to its theme parks, pay to see its movies, buy its merchandise. Its brand identity will remain intact.

In sum, yes, you can use Mickey in new creative works. There are some more complex peripheral legal issues, but here is your guide through them.

#Mickey #Domaine_Public #Disney

À Paris, l’emprise d’Airbnb dépasse désormais le périph’

Des chercheurs viennent de publier un site qui cartographie l’emprise d’Airbnb à Paris et en #Île-de-France. Résultat : le nombre d’annonces a explosé, et les #tarifs ont bondi.

C’est une synthèse inédite sur la croissance d’Airbnb à Paris et en Île-de-France. Une équipe de chercheuses et chercheurs de l’université Paris Cité et du CNRS ont mis en ligne en septembre dernier un site internet dressant un état des lieux très précis de l’ampleur prise par le géant étasunien de la location de courte durée.

Premier constat : au-delà de Paris, Airbnb a étendu son empire locatif aux villes de petite et de grande couronne. La capitale, qui représentait 81 % des nuitées réservées en Île-de-France en 2016, n’en pèse plus que 54 % en 2022, chiffrent les chercheurs.

En #Seine-Saint-Denis, la progression est impressionnante : le nombre d’annonces est passé de 1 311 en 2015, à 9 341 en 2022. De même, dans les Hauts-de-Seine, on passe de 2 668 annonces actives en 2015, à 12 498 en 2022.

Des prix en hausse de 36 % en six ans

« Le Covid n’a été qu’une parenthèse dans cette progression. Certaines zones autour de Roissy ou d’Orly ont des pressions aussi importantes que dans des villes très touristiques », explique Marianne Guérois, maîtresse de conférences en géographie à l’université Paris-Diderot et membre de Géographie-cités, qui a travaillé sur le projet de recherche.

Et certains secteurs avaient déjà bien résisté pendant la crise sanitaire : sans surprise, les communes à proximité de grandes forêts comme #Fontainebleau, #Rambouillet, le parc naturel de la #vallée_de_Chevreuse ou encore les alentours du parc #Disneyland.

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Autre phénomène : les loueurs ne sont plus des individus lambda qui mettent leur résidence principale en location le temps de leurs vacances. Il s’agit désormais de professionnels multipropriétaires. Les #annonces_commerciales ont en effet représenté 42 % de l’offre en 2022, contre 24 % en 2016.

Les tarifs ont aussi augmenté : toujours en 2022, une nuit réservée en Île-de-France a coûté en moyenne 40 dollars (environ 37 euros), ce qui représente une hausse de 36 % depuis 2016. L’#inflation la plus forte s’est faite à Paris (+63 %).

Faciliter la surveillance d’Airbnb

Pour réaliser cette étude, les chercheurs ont acheté des données à #AirDNA, une entreprise privée étasunienne qui aide les investisseurs à choisir le meilleur endroit où acquérir un appartement afin de rentabiliser au maximum leur achat.

« Il faudrait mutualiser toutes ces #données qui sont aujourd’hui payantes, car c’est un gaspillage d’argent public de les acheter. Avec ce travail, nous aimerions promouvoir une démarche de sciences ouvertes et participatives », explique Ronan Ysebaert, ingénieur en sciences de l’information géographique de l’université Paris Cité.

En 2019, l’Institut Paris Région avait déjà publié un état des lieux avant la crise du Covid-19. Et une autre plateforme open source, #Inside_Airbnb, a été lancée en 2016 par l’activiste new-yorkais anti-Airbnb Murray Cox. Mais ses données concernent uniquement la capitale, occultant la croissance exponentielle de la plateforme de l’autre côté du périphérique.

Dans le futur, les chercheurs de l’université Paris Cité et du CNRS aimeraient comparer l’évolution des prix sur Airbnb avec celle du parc locatif classique et mesurer son impact sur la hausse de l’immobilier.

Leur but est aussi d’aider à mieux encadrer l’essor de la plateforme étasunienne : « Nous voulons donner des outils pour faciliter la surveillance d’Airbnb aux communes qui manquent de moyen pour le faire », conclut Ronan Ysebaert. Actuellement, seule Paris possède une brigade de contrôle des annonces illégales, qui a infligé 6,5 millions d’euros d’amende depuis 2021.

▻https://reporterre.net/A-Paris-l-emprise-d-Airbnb-depasse-desormais-le-periph
#urbanisme #AirBnB #Paris #France #prix #cartographie #visualisation

ping @visionscarto

A Hollywood, un accord entre scénaristes et studios devrait mettre fin à la grève qui dure depuis près de cinq mois

▻https://www.lemonde.fr/culture/article/2023/09/25/a-hollywood-un-accord-entre-scenaristes-et-studios-va-mettre-fin-a-la-greve-

https://img.lemde.fr/2023/09/21/0/0/3000/2000/800/0/75/0/fccd553_cb914dce152a426e9ef3eef46dc77454-1-2a8379d759a64bd3b95d213736f0c54e.jpg

L’accord de principe de trois ans, conclu après cinq jours intenses de négociations, doit être approuvé par le conseil d’administration et les membres de la guilde. En revanche, aucun accord n’a été annoncé pour les acteurs en grève.

Disneyland Paris : la mobilisation se poursuit
▻https://journal.lutte-ouvriere.org/2023/06/07/disneyland-paris-la-mobilisation-se-poursuit_699570.html

Après le succès de la #grève du 30 mai, deux nouvelles journées ont eu lieu à Disneyland Paris, à Marne-la-Vallée, pour réclamer, notamment, une augmentation de salaire de 200 euros net pour tous et une amélioration des conditions de travail.

Samedi 3 juin, un millier de grévistes se sont à nouveau réunis en assemblée générale avant d’aller défiler dans le parc aux cris de « La parade, c’est nous », faisant référence à l’annulation de la parade officielle de Disney suite au mouvement. En tête de cortège se trouvait une banderole réalisée par des membres du MAI, le « mouvement anti- inflation », nom du collectif de salariés à l’initiative de la protestation. De nombreuses pancartes étaient brandies avec des slogans tels que « La magie n’existe pas sans nous » ou encore « Des horaires adaptés à nos vies, pas qu’à vos profits ».

Les grévistes ont pu apprécier le soutien d’un grand nombre de visiteurs les applaudissant et manifestant leur sympathie. Et ce n’est pas la tentative d’intimidation des agents de sécurité privée embauchés par la direction pour l’occasion qui a empêché le cortège de déambuler dans les studios Disney dans la bonne humeur.

Le midi, lors d’une nouvelle assemblée, une minorité de grévistes souhaitait repartir en grève le lendemain, la majorité préférant attendre la journée du mardi 6 juin afin de se laisser le temps de convaincre des collègues de les rejoindre. À l’issue de cette journée, le comité s’est réuni et a distribué un nouveau tract défendant l’idée que « pour faire la céder la direction, il faudrait passer de mille à plusieurs milliers de grévistes ». Les discussions étaient nombreuses pour savoir comment y parvenir.

Mardi 6 juin, environ 600 salariés se sont retrouvés pour la troisième journée de grève en huit jours. Le fait d’être moins nombreux pose la question de la poursuite de la mobilisation et des formes qu’elle pourrait prendre. Un certain nombre de collègues, fiers de la bataille déjà menée, souhaitaient recommencer dès samedi 10 juin. La direction qui, par la voix de sa PDG, a annoncé aux salariés par vidéo que rien ne serait cédé avant les négociations annuelles obligatoires de fin août, n’en a sans doute pas fini avec la contestation.

#Disneyland_Paris

L’Inde assiste au déclin de l’empire Bollywood afp/cf - RTS - 12 octobre 2022
▻https://www.rts.ch/info/culture/cinema/13458198-linde-assiste-au-declin-de-lempire-bollywood.html

L’industrie cinématographique de Bollywood vit une crise économique historique face à l’essor des plateformes de streaming étrangères et des productions du Sud. Aujourd’hui, les cinémas de Bombay, dont les recettes sont restées en berne après la pandémie, tirent le rideau.
« Nous n’avons jamais connu pire crise » : voilà les mots d’un vieux propriétaire de cinéma à Bombay, Manoj Desai, confiés à l’AFP. Certaines projections ont été annulées car le « public n’était pas au rendez-vous ».

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Traditionnellement, les films de Bollywood ont toujours attiré les foules du pays et le public, vénérant les stars comme des dieux, qui se pressait en nombre aux premières. Le géant d’Asie du Sud produit en moyenne 1’600 films par an, soit plus que n’importe quel autre pays au monde. Pourtant, les trois dernières superproductions avec la star Akshay Kumar ont toutes fait des flops. Aamir Khan, visage des films les plus populaires de l’Inde, n’a pas non plus réussi à convaincre le public avec « Laal Singh Chaddha », remake de « Forrest Gump », qu’il a produit.

A peine un cinquième des cinquante films de Bollywood sortis l’an dernier a atteint ou dépassé ses objectifs, assure l’analyste des médias Karan Taurani d’Elara Capital. Avant la pandémie, la moitié y parvenait.

La concurrence de Tollywood
En revanche, plusieurs films en langue telugu (Tollywood) dans le sud de l’Inde, concurrents du cinéma en langue hindi de Bollywood, se hissent au sommet.

La moitié des recettes des films en hindi, entre janvier 2021 et août de cette année, a été réalisée par des films du Sud doublés en hindi, soulignait Soumya Kanti Ghosh, conseiller économique en chef de la State Bank of India, dans un récent rapport.

Les plateformes en ligne
L’essor des plateformes en ligne avait déjà porté un coup à Bollywood avant la pandémie, et cela s’est encore accentué avec les périodes de confinement.

Les services de streaming locaux et étrangers tels que Netflix, Amazon Prime et Disney+ Hotstar, rassemblent 96 millions d’abonnés, selon une estimation du gouvernement. Certains films lancés après le confinement ont été diffusés sur les plateformes, tandis que d’autres atterrissaient à la télé quelques semaines seulement après leur sortie en salles ; le coût de l’abonnement mensuel à un service de streaming, lui, est à peine plus élevé qu’un seul billet de cinéma.

La population a donc pris goût aux contenus locaux et internationaux en streaming, aux films en langues régionales telugu, tamil, malayalam ou encore en kannada du sud du pays, auxquels elle a désormais accès.

« Le cinéma régional ne voyageait pas au-delà de ses frontières. Mais soudain, tout le monde accède au cinéma malayalam ou maharashtrien et réalise que leurs cinéastes racontent des histoires plus intéressantes », explique le critique Raja Sen.

Un cinéma qui parle à son public
Les critiques reprochent aussi à Bollywood ses films de niche ou élitistes pour citadins dans un pays à la population à 70% rurale. Dans un entretien paru dans la presse, le producteur Aamir Khan a reconnu que les « choix qui paraissent pertinents aux cinéastes hindis ne le sont sans doute pas pour le grand public ».

Selon des spectateurs interrogés par l’AFP devant un cinéma de Bombay, le vrai problème est la qualité des films, qui pèche trop souvent. « Il faut que l’histoire soit bonne, que son traitement soit bon » pour que les gens se déplacent, a déclaré l’étudiante Preeti Sawant, 22 ans.

Akshay Kumar, surnommé « l’homme de l’industrie », cité en août par le quotidien Indian Express, en convient. « Si mes films ne marchent pas, c’est de notre faute, de ma faute. Je dois me renouveler, je dois comprendre ce que le public veut ».

#Cinéma #Bollywood #streaming #netflix amazon_prime #disney #hotstar #Inde

Pourquoi Netflix lorgne maintenant les jeux vidéo
▻https://www.lemonde.fr/pixels/article/2022/06/01/pourquoi-netflix-lorgne-maintenant-les-jeux-video_6128538_4408996.html

https://img.lemde.fr/2022/05/19/0/0/944/629/1440/960/60/0/bded60c_1652980065405-ekit-2.png

Observant pour la première fois une baisse des souscriptions à son service, l’entreprise espère séduire de nouveaux abonnés en proposant des jeux mobiles, comme « Exploding Kittens », sorti le 31 mai.

#jeu_vidéo #jeux_vidéo #tv #streaming #svod #svàd #business #abonnement #tv #jeu_vidéo_exploding_kittens #jeu_vidéo_cyberpunk_2077 #jeu_vidéo_tomb_raider #jeu_vidéo_tekken #jeu_vidéo_the_last_of_us #tv_cyberpunk_2077 #tv_tomb_raider #tv_tekken #tv_the_last_of_us #hbo #netflix #prime_video #jeu_vidéo_fallout #tv_fallout #greg_peters #disney_plus

Oussekine

https://www.senscritique.com/_next/image?url=https%3A%2F%2Fmedia.senscritique.com%2Fmedia%2F000020702003%2F300%2Foussekine.png&w=256&q=75

Usbek & Rica - « Quelque part, on s’amuse plus dans une attraction Disney que dans la vraie nature »
▻https://usbeketrica.com/fr/article/quelque-part-on-s-amuse-plus-dans-une-attraction-disney-que-dans-la-vra

https://usbeketrica.com/uploads/media/1200x628/03/92973-disneyland_ouverture.jpg?v=1-0

L’idée d’utiliser l’univers Disney pour évoquer le rapport à l’authenticité est ancienne. Umberto Eco, dans ses chroniques rassemblées dans La guerre du faux, s’est rendu dans les années 1970 aux États-Unis, pays du « faux » par excellence, pour y observer le phénomène. Il ne choisit que les destinations les plus fake possibles : Las Vegas, les villes de pionniers de l’Ouest reconstituées de toutes pièces et, clou du circuit, le premier parc d’attractions de Walt Disney ouvert dans les années 1950 en Californie. Eco y fait une découverte majeure : l’univers Disney n’imite pas le réel en moins bien, contrairement à une reconstitution historique. Il assume le caractère fantaisiste et, quelque part, surpasse l’original : on s’amuse plus dans une attraction Disney que dans la « vraie nature ».

#Disney #Réel #Réalité #Géographie

Bonne nouvelle : A #Calais, le Disney Store de la Cité Europe va définitivement fermer ses portes en février Florian Brassart
▻https://actu.fr/hauts-de-france/calais_62193/a-calais-le-disney-store-de-la-cite-europe-va-definitivement-fermer-ses-portes-

Un énorme coup dur pour le centre commercial ! Le magasin Disney Store de la Cité Europe de Calais (Pas-de-Calais) va bientôt fermer ses portes. Selon la direction, la boutique devrait baisser le rideau le 11 février 2022.

https://static.actu.fr/uploads/2022/01/disney-store-cite-europe-960x640.jpg

Les boutiques Disney disparaissent 
Elle était ouverte depuis la création du centre commercial, c’est-à-dire depuis 1995 ! Le Disney Store va donc dire adieu aux Calaisiens après 27 ans à leurs côtés. Les magasins de la célèbre enseigne américaine mettent chacun à leur tour la clé sous la porte. 

En 2000, il y avait 24 boutiques Disney Store en France. En 2009, elle n’était plus que 6. A partir de février il n’en restera plus qu’une sur les Champs-Elysées à Paris. Pourquoi ? Aucune réponse ne nous a été communiquée. Mais il semblerait que la firme américaine se focalise sur les shop en ligne.
#disney #walt_disney #multi_nationale #plastic

You will NEVER guess the watch that Emperor Hirohito was buried with...
https://timeandtidewatches.com/you-will-never-guess-the-watch-that-emperor-hirohito-was-buried-

https://3.bp.blogspot.com/-cDHgCbjGHhw/WK8Axe9Iz1I/AAAAAAAAbKI/0iLRHsxN3NgjZ-MvnHSKvEklp9F1CVtjACLcB/s1600/Japan%2527s%2BEmperor%2BVisit%2Bto%2BDisneyland%252C%2B1975.jpg

When Hirohito died in 1989, he was buried with his most treasured possessions. This included his Mickey Mouse watch along with a microscope he used for marine biology – the subject he harboured a lifelong passion for. So, while you might long for that discontinued blue dial Patek Philippe Nautilus 5711, remember how much pure emotion can be stored within even a simple quartz watch case. It might even have a cartoon mouse on the dial.

https://timeandtidewatches.com/wp-content/uploads/2021/05/1rpkv0u18nj51.jpg https://timeandtidewatches.com/wp-content/uploads/2021/05/6730055370884.jpeg

Disney Avenue: Rare Footage of Japan’s Emperor Hirohito Visiting Disneyland (1975)
https://www.dizavenue.com/2017/02/rare-footage-of-japans-emperor-hirohito.html

Emperor Hirohito came to power in 1926, revered by millions of Japanese as a demi-god. He presided over a war in which a generation of young men marched off hoping for the honor of being slaughtered in his name. In 1945, he was demoted to a mortal being, his property was confiscated and he narrowly escaped prosecution as a war criminal. In the following years after WWII, it was decided the imperial couple should become good-will ambassadors and they traveled abroad, where Hirohito voiced regret for the war. They visited Europe in 1971 and the United States in 1975. The latter included a trip to America’s West Coast shrine known as Disneyland.

#Japon #monarchie #disney #wtf

Trafic Internet en France : 50 % provient de Netflix, Google, Akamai et Facebook Julien Lausson
▻https://www.numerama.com/tech/724507-trafic-internet-en-france-50-provient-de-netflix-google-akamai-et-f

Le dernier rapport du régulateur des télécoms confirme la place très importante qu’occupe Netflix sur le réseau Internet français. Il montre aussi la progression de Twitch.

Netflix reste encore et toujours le service qui génère le plus de trafic Internet en France. Le rapport du régulateur des télécoms sur l’Internet ouvert, dont la dernière version est parue le 7 juillet 2021, confirme la domination du géant américain de la vidéo à la demande par abonnement (SVOD) sur le réseau hexagonal, loin devant ses poursuivants, même s’ils s’appellent Google ou Facebook.

Que lit-on ? Les données de l’Autorité de régulation des communications électroniques montrent qu’à la fin de l’année 2020, Netflix représentait à lui seul un peu plus de 20 % du trafic Internet en France. Derrière, on retrouve Google, aux alentours de 13 %, puis Akamai, sous les 10 %, tout comme Facebook. La cinquième place revient à Amazon, qui n’atteint pas les 5 % de trafic en métropole.

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Dans son observatoire de juillet 2021, l’Arcep constate que « l’écart se creuse entre le volume de trafic provenant de Netflix et celui des autres fournisseurs de contenu », même si une baisse relative peut être observée comparé au précédent rapport. Le géant de la SVOD occupait alors près de 23 % du trafic hexagonal, d’après des statistiques arrêtées à la fin 2019.

Le quatuor de tête — Netflix, Google, Akamai et Facebook — reste inchangé et pèse en tout « 50 % du trafic vers les clients des principaux FAI en France », constate le régulateur. Il est toutefois envisageable de présenter le classement différemment : l’Arcep a fait le choix de séparer Amazon et Twitch en en faisant deux services distincts, alors que le second est une filiale du premier depuis 2014.

Or, le poids de Twitch dans l’Internet français : classé en neuvième position lors du bilan de fin 2019, le site de diffusion de parties de jeux vidéo en direct est passé à la septième place fin 2020. Le succès de la plateforme est indéniable, avec de plus en plus d’internautes qui suivent les péripéties vidéoludiques des vidéastes. En additionnant le poids de Twitch à celui d’Amazon, celui-ci pourrait être au niveau de Facebook.

Outre les géants du net bien identifiés, plusieurs plateformes moins connues apparaissent assez haut dans le classement : c’est le cas d’entreprises comme Akamai, Level 3 CDN, EdgeCast, LimeLight, CDN77 ou encore Fastly. Ces sociétés sont des spécialistes de la mise en cache, au profit d’autres entreprises, de façon à ce que les contenus, des sites ou des vidéos par exemple, s’affichent plus vite chez les internautes.

L’Arcep relève que ces quatre acteurs, qui focalisent 50 % du trafic en France, illustrent « une concentration de plus en plus nette du trafic entre un petit nombre d’acteurs dont la position sur le marché des contenus est renforcée ». Ce nombre évolue d’une année à l’autre, et pas toujours à la hausse : il y a deux ans, l’Arcep évaluait la part du top 4 à 53 %. Il y a un an, elle était estimée à 55 %.

La domination de Netflix en France se justifie par une pluralité de facteurs : d’abord, la vidéo est un type de contenu qui par nature implique un volume important de données. Ensuite, la qualité de ces mêmes vidéos progresse avec l’arrivée de définitions toujours plus importantes — la 4K est ainsi en train de devenir de plus en plus courante, et Netflix a pris ce virage.

Le succès de Netflix en France a en outre un effet multiplicateur : début 2020, on apprenait que le site de SVOD avait 6,7 millions d’abonnés dans le pays. Un chiffre qui a sans doute évolué à la hausse depuis (dans le monde, Netflix a dépassé en début d’année la barre des 200 millions de clients). Ce chiffre est de toute façon sous-évalué, car un même compte peut être partagé par plusieurs internautes, légalement ou non.

Pour autant, Netflix s’efforce d’optimiser au maximum ses flux, en déployant des codecs de plus en plus performants — l’un d’eux a même été distingué d’un Emmy Award pour sa qualité dans la compression vidéo — pour pouvoir réduire la quantité de données requises pour une scène. La plateforme avait d’ailleurs joué sur le bitrate pour réduire son poids sur les réseaux pendant le confinement.

Et Disney+ alors ?
Le classement de l’Arcep parait oublier un acteur de poids : Disney+. Cet autre géant de la SVOD rencontre pourtant un succès indéniable, y compris en métropole. Cette apparente absence n’est qu’une illusion : « Disney+ apparaît dans ce classement au travers de ses différents CDN », ces fameux spécialistes de la mise en cache. L’entreprise a en effet fait le choix de passer par des tiers, plutôt que d’avoir son propre CDN.

« L’architecture retenue par Disney ne reposait pas sur son propre CDN mais sur le recours à des CDN tiers », note l’Arcep dans son rapport. Ce choix, qui évite à Disney de se soucier de la partie technique et d’avoir à s’occuper des serveurs et des tuyaux, peut avoir des inconvénients, comme « saturer un lien d’interconnexion partagé avec de multiples autres contenus en cas de pic d’utilisation lié au lancement de la plateforme ».

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C’est pour cela que le lancement de Disney+ avait fait beaucoup parler de lui en France au printemps 2020, car il survenait en période de confinement, à un moment il fallait rester chez soi. Or, une inquiétude existait sur une saturation des réseaux, qui était plus sollicités que d’habitude. « Le redimensionnement de certaines interconnexions a donc pu être nécessaire pour prévenir d’éventuels risques de congestion des réseaux », écrit l’Arcep.

C’est pour cela que la sortie de Disney+ a été décalée de quelques semaines et que la 4K a été indisponible au début, avant d’être rétablie ultérieurement. Les opérateurs se disaient inquiets de l’impact de l’arrivée d’un tel mastodonte sur les réseaux. « Disney envoie depuis les États-Unis […] Pour nos réseaux, ça fait une sacrée différence », relevait un cadre chez Orange, là où Netflix a, au fil du temps, mis en place une gestion plus fine de ses vidéos.
#pollution #Netflix #Google #Akamai #Facebook #Disney+ #Akamai #Level_3 #CDN #EdgeCast #LimeLight #CDN77 #Fastly #Arcep #CDN #réseaux #SVOD #serveurs #réseaux

Disney tests optional facial recognition entry to Magic Kingdom
▻https://eu.usatoday.com/story/travel/experience/america/theme-parks/2021/03/23/disney-tests-optional-facial-recognition-entry-magic-kingdom/6966242002

Disney is testing a new way for visitors to enter the Magic Kingdom – through facial recognition. The test, launched Tuesday, is optional and will be conducted from March 23 to April 23. The technology captures an image of a guest’s face and converts it into a unique number, which is associated with the form of admission used for park entry. Children under 18 must be in the presence of their parents or guardian and have consent before participating. Visitors can enter the park through a (...)

#Disney #algorithme #CCTV #biométrie #facial #reconnaissance #enfants #masque #

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Meet the Customer Service Reps for Disney and Airbnb Who Have to Pay to Talk to You
▻https://www.propublica.org/article/meet-the-customer-service-reps-for-disney-and-airbnb-who-have-to-pay-to-

Arise Virtual Solutions, part of the secretive world of work-at-home customer service, helps large corporations shed costs at the expense of workers. Now the pandemic is creating a boom in the industry. Airbnb, battered by the pandemic recession, announced in May that it would be laying off a quarter of its workforce. In a post hailed for its empathy and transparency, CEO Brian Chesky wrote, “We will have to part with teammates that we love and value.” He outlined a generous severance (...)

#Apple #Comcast #Disney #instacart #Airbnb #Amazon #conditions #GigEconomy #télétravail (...)

##travail

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Avec « Mulan », « non seulement Disney s’affranchit de la sortie en salle, mais il fait payer le prix fort à ses fans »
▻https://www.lemonde.fr/economie/article/2020/09/08/avec-mulan-non-seulement-disney-s-affranchit-de-la-sortie-en-salle-mais-il-f

https://img.lemde.fr/2020/09/08/214/0/5568/2784/1440/720/60/0/de55489_811250666-000_1X23MI.jpg

Ce film-phare de l’année pour Disney, dont la production a coûté près de 200 millions de dollars, est sorti en effet uniquement sur le site de visionnage en ligne (streaming) Disney+. Un pari d’autant plus audacieux que la société a décidé de faire payer le film 30 dollars, en surcroît de l’abonnement au site de sept dollars par mois. Il est aussi en vente sur les plates-formes Apple, Google, Roku et Amazon.
Une stratégie originale

Non seulement le créateur de Mickey s’affranchit de la sortie en salle, mais il fait payer le prix fort à ses fans. Même si, en contrepartie, il promet l’accès libre sur le site dès le mois de décembre, date de la sortie en France. Le film finira par sortir également en salle, notamment en Chine, le 11 septembre, et dans les autres pays où Disney+ n’est pas accessible. Cette stratégie originale bouscule l’ordonnancement bien réglé qui voulait qu’un film fasse des premières armes sur le grand écran avant de connaître plus tard une nouvelle carrière en vidéo et à la télévision. En France, cette traditionnelle « chronologie des médias » fait même l’objet d’une loi. Tout cela vole en éclats et la crise sanitaire a accéléré le basculement.

#Mulan #Disney #Culture #Mouvements_sociaux #Hashtag

Levée de boucliers contre Mulan, l’héroïne chinoise de Disney
▻https://www.lemonde.fr/international/article/2020/09/09/levee-de-boucliers-contre-mulan-l-heroine-chinoise-de-disney_6051460_3210.ht

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Non contente d’avoir mobilisé contre elle une coalition de militants prodémocratie de Hongkong, de Taïwan et de Thaïlande, la deuxième adaptation de Mulan par Disney, disponible le 4 décembre sur le site de vidéo à la demande Disney+, est dans le collimateur des défenseurs du peuple ouïgour, la minorité opprimée du Xinjiang, où une partie du tournage du film a eu lieu.
Lire aussi A Hongkong, la recherche de la « vraie Mulan »

Le générique de Mulan remercie les départements de la propagande du Parti communiste de la région autonome du Xinjiang, celui de la ville de Turpan ainsi que son bureau de sécurité publique, c’est-à-dire la police. En soi, rien de très étonnant : la plupart des grands films d’action se passant en Chine sont tournés au Xinjiang, qui offre des paysages exceptionnels de montagnes et de déserts. Avec, comme il se doit, l’imprimatur des bureaux de propagande et de police.

Mais la répression féroce par la Chine des Ouïgours, après avoir été ignorée pendant des années, ne laisse plus indifférent. Sur Twitter ou Facebook, des défenseurs des droits de l’homme en Occident et en Asie, mais aussi de nombreux Ouïgours en exil, pointent le fait que le studio américain a de fait collaboré avec une entité, la police, qui est complice d’actes extrêmement graves contre le peuple ouïgour, comme l’internement de masse de plus d’un million de personnes. Ces crimes font l’objet de plusieurs lois votées par le Congrès américain pour punir les plus hauts responsables politiques de la région autonome.
Défenseuse servile de l’Etat chinois

Mulan raconte l’histoire, très populaire dans le monde chinois, d’une jeune femme qui se déguise en homme pour remplacer son père âgé dans l’armée impériale. Et se distingue au combat contre les envahisseurs. Mais l’actrice chinoise choisie par Disney, Liu Yifei, a cru bon, en août 2019, au plus fort des manifestations antigouvernementales de Hongkong, de déclarer sur Weibo, le Twitter chinois, son soutien à la police du territoire, honnie par les manifestants pour sa brutalité. Une position qui à Hongkong a fait d’elle la défenseuse servile de l’Etat chinois.
Article réservé à nos abonnés Lire aussi Avec « Mulan », « non seulement Disney s’affranchit de la sortie en salle, mais il fait payer le prix fort à ses fans »

L’arrestation à Hongkong, le 10 août, d’Agnes Chow, l’une des membres de l’ancien parti politique Demosisto, a ravivé la polémique : les jeunes Hongkongais, qui depuis les propos de Liu Yifei avaient déclaré vouloir boycotter le film, ont décidé de faire d’Agnes Chow « [leur] Mulan », l’héroïne hongkongaise qui se bat contre les barbares du Nord, c’est-à-dire la Chine.

Ils ont été rejoints par des hordes d’internautes de Taïwan et de Thaïlande, qui s’étaient déjà mobilisés en avril, en pleine épidémie, sous la bannière virtuelle de « #milkteaalliance », l’Alliance du thé au lait, contre les prétentions chinoises à faire partout la loi. Un couple d’acteurs thaïlandais avait alors été pris à partie par les ultranationalistes chinois suite à des déclarations ambiguës, à leurs yeux, sur Taïwan et Hongkong, suscitant en réponse une campagne coordonnée de moqueries.

Brice Pedroletti

#Mulan #Disney #Culture #Mouvements_sociaux #Hashtag

Facebook moderators call for advertiser boycott to be extended
▻https://www.theguardian.com/technology/2020/aug/03/facebook-moderators-call-for-advertiser-boycott-to-be-extended

Action needs long-term commitments to be is more than ‘PR stunt’, employees say Current and former Facebook moderators have called for the unprecedented advertiser boycott of the site to be extended to prove that the action is more than a “PR stunt”. Speaking to the Guardian, one current moderator who asked to remain anonymous because they feared for their job, said that without long-term commitments, this was a “PR stunt that will pass when they get enough of the reports that they want”. The (...)

#Disney #Unilever #Volkswagen #Facebook #modération #lutte #publicité

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Espion, menace, mouchard : que reproche-t-on vraiment à TikTok ?
▻https://cyberguerre.numerama.com/6078-espion-menace-mouchard-que-reproche-t-on-vraiment-a-tikto

TikTok est banni d’Inde, et menacé du même sort aux États-Unis. « Espionnage », « danger pour la sécurité nationale »... les accusations graves sont nombreuses, mais les preuves solides manquent encore. Ce n’est pas pour autant que TikTok ne traîne pas ses casseroles. Mais est-elle vraiment pire que Facebook, Snapchat et ses autres concurrents américains ? TikTok n’a que 4 ans, mais l’app a grandi très rapidement. Déjà installée plus de 2 milliards de fois dans le monde, l’app de vidéos ne quitte plus sa (...)

#ByteDance #Disney #Google #TikTok #Android #données #bénéfices #BigData #écoutes

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#Disney, #Netflix, HBO, and more Hollywood companies have expressed solidarity with the George Floyd protests
▻https://www.businessinsider.com/disney-netflix-hbo-hollywood-george-floyd-protests-statements-2020-

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#MayThe4Th : sur Twitter, le fail de Disney ou le côté obscur de la farce - Next INpact
▻https://www.nextinpact.com/brief/-maythe4th---sur-twitter--le-fail-de-disney-ou-le-cote-obscur-de-la-farc

« Célébrez la saga ! Répondez avec votre souvenir préféré de StarWars et vous le verrez peut-être dans un endroit spécial le 4 mai ». Par ce tweet, Disney a invité les fans de la saga à partager leurs meilleurs moments suivi de #MayThe4Th. Initiative classique à l’heure des réseaux sociaux... Sauf que le géant a immédiatement précisé qu’en partageant votre message avec lui tout en utilisant le fameux hashtag, « vous acceptez notre utilisation du message et du nom de votre compte dans tous les médias ainsi que (...)

#conditions #manipulation #Twitter #Disney

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May the Fourth Be With Disney (Terms and Conditions Apply) - The New York Times
▻https://www.nytimes.com/2020/04/28/business/star-wars-may-the-fourth-disney.html

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Disney’s attempt to rouse “Star Wars” fans on social media by encouraging them to share their favorite memories of the franchise backfired on Monday after its streaming service said those tweets and account handles could be used for the company’s purposes.

“Celebrate the Saga! Reply with your favorite #StarWars memory and you may see it somewhere special on #MayThe4th,” the account for Disney’s streaming service, Disney Plus, tweeted on Monday, using a popular play on the series line “May the Force be with you.”

Then Disney Plus added, “By sharing your message with us using #MayThe4th, you agree to our use of the message and your account name in all media and our terms of use.”

Hours later, the company added one more tweet, saying that the language applied only to replies to that tweet using the hashtag #MayThe4th and mentioning Disney Plus.

But the clarification could not prevent a flurry of criticism and mockery. Some accused Disney of abusing social media and exploiting fans, and others threatened to unsubscribe from Disney Plus, the company’s hugely popular new service.

“My favorite Star Wars memory would have to be the time Disney tried to lay legal claim to every tweet on Twitter that used a particular hashtag,” read one popular response.

Next, Mr. Carrier said that Disney did not have any intellectual property rights to what users write on Twitter. “Copyright exists to protect creation and it exists from the moment that you create something,” he said. When someone tweets, that person has a copyright to that content, he said.

“It doesn’t matter if you’re sending a message to Disney, it doesn’t matter if you’re using a hashtag that Disney said to use, it doesn’t matter if you mention Disney Plus,” Mr. Carrier said.

Mr. Carrier said that the company’s third, clarifying message suggested that “perhaps they realized they overreached in that initial claim” about using content from Twitter. And he said he still had doubts about the company’s more narrow claim: “The question is does Disney have the right to do that? I don’t think they do.”

#Disney #Copyright_madness #Maythe4th

Cinéma, musique : le Covid-19 accélère la numérisation de l’industrie culturelle - Mediapart
▻https://www.mediapart.fr/journal/culture-idees/270420/cinema-musique-le-covid-19-accelere-la-numerisation-de-l-industrie-culture

L’épidémie du coronavirus est en train de reconfigurer l’industrie culturelle. Les plateformes numériques de vidéo à la demande se renforcent, au détriment des salles de cinéma, tandis que les concerts en live streaming viennent concurrencer la scène. Au-delà de la concentration aux mains de quelques acteurs, l’accélération de la numérisation risque d’uniformiser les pratiques. La nouvelle a pris de court l’industrie cinématographique. Début avril, Amazon Prime Video annonçait en fanfare que la comédie (...)

#marketing #copyright #domination #technologisme #YouTube #Netflix #Facebook #Amazon #TikTok #AmazonsPrime #ByteDance (...)

##Disney

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Disney arrête de payer 100 000 salariés, mais prêt à verser 1,5 milliard de dividendes
▻https://www.revolutionpermanente.fr/Disney-arrete-de-payer-100-000-salaries-mais-pret-a-verser-1-5-