#Falling_Tree_Productions, «The Ballad Of The Radio Feature»
A look at the history and evolution of the radio documentary feature, a hybrid form which can sometimes appear closer to music or poetry than to news reporting.
First broadcast 28th June 2008
Produced by Alan Hall
▻https://soundcloud.com/fallingtreeproductions/the-ballad-of-the-radio-feature
#audio #création_radio #documentaire_radio #documentaire_de_création
Idem, ces articles sont de Olivier Daunizeau au sujet de la lutte en cours après les réformes du COSIP. Je l’ai reproduit ici afin de recueillir vos avis.
#documentaire #documentaire_de_création #télévision #CNC
La production du documentaire : une question esthétique et économique
Les maîtres d’œuvre de la réforme du COSIP ont choisi de « ne pas rouvrir le débat sur la définition du genre ». Or, « l’expression "documentaire de création" ne fait l’objet d’aucune définition juridique. Il y a vingt-sept ans, la Commission nationale de la communication et des libertés (CNCL, prédécesseur du CSA) s’était essayée à l’exercice. Le résultat fut quelque peu laborieux. Le documentaire de création, avait indiqué la CNCL dans une décision du 31 décembre 1987, "se réfère au réel, le transforme par le regard original de son auteur et témoigne d’un esprit d’innovation dans sa conception, sa réalisation et son écriture". "Il se distingue du reportage par la maturation du sujet traité et par la réflexion approfondie, la forte empreinte de la personnalité d’un réalisateur et/ou d’un auteur", avait précisé l’instance de régulation. Cette définition fut annulée par le Conseil d’Etat, au motif qu’elle donnait "une interprétation trop restrictive de la notion d’œuvre audiovisuelle par rapport à la loi". »1
Le Fonds d’Aide à l’Innovation audiovisuelle du CNC se montre néanmoins précis par rapport aux projets qu’il entend soutenir : « Le projet doit exprimer une vision singulière du sujet, des choix de traitement revendiqués par l’auteur et les axes de recherches qu’il souhaite suivre. L’affirmation d’une démarche et d’un point de vue artistiques priment sur le sujet. La créativité de l’approche doit mettre en œuvre des exigences stylistiques qui rompent avec les formes conventionnelles, attendues ou stéréotypées. »
« Vrai » ou « faux » documentaire de création ?
C’est la place de l’auteur qui permet celle du spectateur : c’est la construction d’un point de vue qui permet au spectateur de se positionner en tant que sujet par rapport à ce qui lui est montré et raconté par l’auteur. « Le » documentaire, c’est donc autant de points de vue que d’auteurs, ce qui permet de ne pas sombrer dans la pensée unique, les vérités simplistes et la radicalisation des discours.
La problématique de la production des documentaires, c’est celle, répétée indéfiniment, de la fabrication d’œuvres : on est dans le champ de l’artisanat, pas dans celui de l’industrie, fût-elle industrie de prototypes.
Or, la réforme du COSIP a envisagé la production sans sortir du champ lexical de l’économie industrielle. C’est qu’il aurait alors fallu non seulement réformer le COSIP, mais aussi le débaptiser (COSIP : COmpte de Soutien à l’Industrie des Programmes).
On sait bien faire la différence entre un meuble IKEA et un meuble d’artisan et on sait les différences en jeu dans la fabrication et dans le prix d’achat, dans l’empreinte écologique et les conséquences économiques et sociales. On sait aussi faire la différence entre l’élevage d’animaux et la production industrielle de viande.
L’artisanat, c’est la personne, pas la gestion technocrate des populations. Des individus, pas des expertises modélisées. L’artisanat, c’est le travail d’atelier, pas le travail à la chaîne.
Ce n’est pas un concept d’arrière-garde, car l’artisanat est le premier moteur de l’économie française et peut-être mondiale.
Une question de langage
La question de l’innovation relève du champ industriel. Par exemple, toutes les voitures neuves qui sont produites aujourd’hui en France disposent de l’airbag et de l’ABS. L’ABS et l’airbag sont des innovations industrielles qui ont conduit à déplacer certaines normes en ce qui concerne l’automobile.
Mais si chaque œuvre est une création, la question de l’innovation n’a pas de raison de se poser. La création, d’une manière générale, est une notion qui se situe au-delà de l’innovation et surtout sur un autre champ sémantique (donc dans une autre conception de l’économie). La notion de « documentaire de création » est donc incompatible avec celles d’industrie et d’innovation.
Je propose donc purement et simplement de remettre en question l’usage des termes « innovation » et « industrie des programmes » au sein même du CNC, puisqu’ils s’opposent à la réalité du documentaire de création.
Il peut être proposé au CNC de considérer globalement la question du documentaire à partir de la pratique telle qu’elle a été exposée par les professionnels présents à la tribune le 24 mars entre 16h et 18h.
Aujourd’hui, les paysages audiovisuel et cinématographique ont tellement changé que le CNC lui-même a changé de nom (Centre National du Cinéma et de l’image animée). Cependant, l’étanchéité des services et la rigidité d’application des règles existantes conduisent comme on peut le constater les professionnels du documentaire à la faillite.
Il est sans doute temps de faire plus qu’une réforme du COSIP (ou pour être plus juste un simple réajustement de son fonctionnement) : que des pratiques réelles émerge une réelle refondation du soutien au documentaire.
