http://cameradeschamps.free.fr/Images/Photos_Festival/Photos_Festival_2006/Meilleur_vin_de_chine.jpg Le meilleur vin de Chine, Olivier Pousset, 2005
Voilà de quoi alimenter une discussion sur ce qui se joue en ce moment sur la question du financement du documentaire de création. Cette question a des répercussions inimaginables sur la forme comme sur le fond des œuvres.
Ce documentaire met en image les questions de la forme d’une manière tonitruante. Le héros est le frère du réalisateur. Celui-ci est embauché par une boîte chinoise prête à investir dans le vin avec l’argument du savoir-faire Français. Et le grand frère filme le frangin novice mais expert avec un tact et une rigueur à toute épreuve.
Comprenez-moi bien, il y a le frère et son projet professionnel. Un jour une occasion se présente d’aller tester son savoir-faire en Chine. Je me dis que le frère ainé, le réalisateur a en tête de filmer le protagoniste depuis longtemps, peut-être même depuis tout petit. Mais là, il faut se magner, suivre le projet dans ces péripéties coûte que coûte, en ayant certes des petits préjugés mais en les dissimulant en acceptant la réalité avec toujours la plus grande naïveté.
Donc il part en Chine deux jours, une semaine, un mois, il sait pas. Assez rapidement les choses se présentent plutôt mal, les gens du coin font n’importe quoi et notre vigneron est à deux doigts de tout lâcher.
Je me met à la place du réal et j’admire cette capacité à tenir le film, c’est à dire à le penser quelque soit la forme que va prendre la réalité.
Au final un seul problème : la durée. Avec arte qui achète le film à la condition qu’il ne fasse pas plus de 52 minutes, c’est la meilleure solution pour avoir un film qu’on arrivera certes à tenir mais dont on aura l’impression qu’on a forcé une aubergine à rentrer dans un pot d’échappement … on me dira : avec suffisamment de salive, ça passe. Oui, mais voilà la gueule de l’aubergine à la fin !
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