• Polizeianruf wegen Riesenvagina: Warum die Volksbühne den „Ursprung der Welt“ verhüllte
    ▻https://www.berliner-zeitung.de/article/volksbuehne-florentina-holzinger-riesenvagina-verhuellt-10468585

    149 ans après sa mort Gustave Courbet fait toujours scandale.

    Anwohner drohten mit Strafanzeigen wegen Florentina Holzingers Frauentorso auf dem Dach der Volksbühne. Der Intendant Matthias Lilienthal ist von der Wirkung überrascht.

    Gustave Courbet
    ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/Gustave_Courbet

    L’Origine du monde, tableau de Gustave Courbet (1866)
    ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27Origine_du_monde

    Florentina Holzinger: Ophelia‘s Got Talent
    ▻https://vimeo.com/846564864

    #art #théâtre #peinture #scandale

  • En Chine, un décès suite à des failles de sécurité dans une thérapie génique
    ▻https://infogm.org/en-chine-un-deces-suite-a-des-failles-de-securite-dans-une-therapie-genique

    Pour le médecin qui a réalisé cet essai, Qiu Zilong, à l’hôpital Xinhua de Shanghai, il s’agissait de « corriger » ce gène. Mais, comme le renseigne la revue Science, la fillette finira par décéder du traitement. Son décès montre des négligences scientifiques, mais aussi un contexte délétère dans certains milieux médicaux, qui fait passer la mise en pratique de l’« innovation » génétique avant la survie des personnes traitées. L’occasion pour Inf’OGM de se pencher à nouveau sur deux dossiers : la #thérapie_génique et la #bioéthique.

    • Outre l’aspect scientifique quelque peu biaisé, le coté financier c’est assez glauque.

      Selon Science et Le Monde, les parents de la patiente ont en effet contribué financièrement à l’étude clinique, à la hauteur de 756 000 €, grâce à des versements par des donateurs, selon Science, et par des fondations et entreprises impliquées, selon Le Monde. L’article de Science précise que, selon des messages textes partagés avec la famille, « Qiu a également demandé au couple de payer directement d’autres membres de l’équipe de recherche, par le biais d’arrangements informels », arrangements que les parents trouvaient de plus en plus troublants.

  • What does the Jevons Paradox mean for #Artificial_Intelligence in #global_health?
    ▻https://redasadki.me/2026/09/30/what-does-the-jevons-paradox-mean-for-artificial-intelligence-in-global-he

    This Q&A with #TGLF’s Reda Sadki is based on his remarks at the 26 September 2026 panel titled “Will Cheaper AI Automate Everything? The Economics of AI, the Jevons Paradox, and the Outsourcing of Human Judgment”. The other panelists were Valerie Pelton, General Counsel, Tracked Biotechnologies LLC, United States; Dr. Craig Gibbs, Executive Manager, JET […]

    #The_Geneva_Learning_Foundation #Digital_Divide #double-loop_learning #equity #governance #health_workers #peer_learning #Validation_Tether #workforce

    • Are we witnessing a Jevons paradox in AI?

      Yes, and the industry now says so openly. The newest model on the market is called Jev, after Jevons himself, because its founder expects cheaper machine intelligence to be deployed far more widely.

      Jevons observed that more efficient steam engines increased the consumption of coal. With AI, efficiency increases the consumption of compute, and it also increases the consumption of human attention. Every cheap output creates a small obligation for someone to read it, judge it, or act on it.

      When a decision becomes 40 to 400 times cheaper, as TypeSafe claims for Jev, organizations will make many more decisions. Budgets rarely include the human time needed to govern them. The work that grows is review, supervision, and decision, which is what the agentic AI revolution means for workforce development.

  • À quoi ressemblerait le monde sans capitalisme ?
    ▻https://ecologiesocialeetcommunalisme.org/2026/09/25/a-quoi-ressemblerait-le-monde-sans-capitalisme

    Dans cet entretien avec Salomé Saqué pour Blast, #Jérôme_Baschet et #Laurent_Jeanpierre présentent Mondes postcapitalistes (La Découverte, 2026), l’ouvrage collectif qu’ils ont dirigé : 80 autrices et auteurs (de différents horizons géographiques, culturels et politiques) et 68 chapitres thématiques, pour imaginer concrètement des sociétés sorties du capitalisme. Autogouvernement communal, confédération, sortie de l’économie : […] L’article À quoi ressemblerait le monde sans capitalisme ? est apparu en premier sur Atelier d’Écologie Sociale et Communalisme.

    #Regards_sur_notre_monde #Imaginaires #Mondes_poscapitalistes #Théorie_critique_du_capitalisme

  • Five Essential Books for Understanding Imperialism
    ▻https://jacobin.com/2026/09/five-books-about-imperialism

    21.9.2026 - Vivek Chibber recommends five books that explain how empires work, how capitalism divides the world, and how Marxists have argued about imperialism.

    Marxist Theories of Imperialism: A Critical Survey

    Anthony Brewer

    1980

    There is a wide range of literature theorizing imperialism, and the best place to start is an overview that is judicious, encompassing, and careful. Brewer’s book is that. It covers not only the classical theories of Vladimir Lenin and Rosa Luxemburg but also the postwar theories, like the unequal exchange arguments of Giovanni Arrighi, Immanuel Wallerstein, and Samir Amin and dependency theory. Brewer is good on all of these, laying out what each theory claims and subjecting it to serious critical scrutiny. Any socialist who reads this book will come away literate in the broad landscape of Marxist theorizing on empire.
    From Value to Uneven Development: Selected Writings by John Weeks in the Marxist Tradition

    John Weeks, ed. Ben Fine, Simon Mohun, and Alfredo Saad-Filho

    2020

    The most astute and penetrating critic of the postwar economic theories of imperialism, Weeks was one of the leading Marxist economists of his generation and spent years studying the empirical realities of the Global South, particularly in Africa and Latin America. He was therefore deeply committed to building a theory that captured those dynamics. His selected writings present the best sympathetic critique of Wallerstein and the dependency school available anywhere.
    Britain’s Imperial Century, 1815–1914

    Ronald Hyam

    1976

    Hyam’s book is the finest single-volume account of British imperial expansion, covering the full sweep from 1815 to 1914. It went through three editions; the third, from Palgrave Macmillan in 2002, strikes the best balance between covering the high years of empire and engaging with the analytical debates that surround them. Hyam is equally good at narrating the story of expansion and pausing to examine the forces and contradictions that drove it. For any reader who wants to understand what British imperialism was, how it worked, and why it took the forms it did, this is indispensable.
    Mammon and the Pursuit of Empire: The Political Economy of British Imperialism, 1860–1912

    Lance E. Davis and Robert A. Huttenback

    1986

    Alongside the narrative history, you need to understand the economic dynamics of colonialism. What were the costs of colonial empires to the metropole, and what was actually produced by the colonies? Davis and Huttenback’s book is the most careful study of the data on the profits of imperialism ever produced, and its findings are arresting. Empire was likely a net drain on the British economy rather than an engine of growth. No serious student of imperialism can afford to ignore it.
    The Enigma of Colonialism: British Policy in West Africa

    Anne Phillips

    1989

    The final piece of the puzzle is understanding how empire consolidated itself in the Global South, and the best guide to that question is this short and beautifully written book. Phillips studies the onset and dynamics of British Empire in West Africa from the 1880s into the 1940s. Where thinkers like Luxemburg had predicted that colonialism would commodify the economy, dissolve traditional social relations, and integrate the colonized into a market for British goods, Phillips shows that it did the opposite. It consolidated peasant property and put the brakes on capitalist development. The reason was the political logic of colonial rule itself. British capitalists were never particularly interested in West Africa, and the colonial state’s overriding need was stability, not transformation.

    #impérialisme #théorie_politique #histoire #économie #marxisme

  • Sette bambine ebree

    Arriva in scena, in occasione della Giornata della Memoria, un testo apparentemente esile, di poche pagine. Eppure come pochi altri aspro e feroce. #Caryll_Churchill, autrice pienamente appartenente ai grandi nomi della drammaturgia internazionale, ha scritto questa folgorante opera di denuncia nel 2009, all’indomani della brutale operazione militare Piombo fuso, condotta dall’esercito israeliano a Gaza, che portò alla morte di oltre 1400 persone. Passati quasi venti anni nulla sembra essere cambiato.

    Ecco allora la poetica e inesorabile narrazione di Sette bambine ebree, che ripercorre in sette quadri cento anni di storia. A partire proprio dalla terribile pagina della #Shoah, racconta il regista #Carlo_Orlando, «nel testo rivive con sintesi folgorante tutta la tragedia del popolo ebraico, svelando però la deformazione della coscienza che ha portato le vittime a diventare carnefici, attuando un processo costante di mistificazione e rimozione che ha portato all’orribile tragedia che ancora oggi si svolge sotto i nostri occhi, in diretta televisiva o streaming: il genocidio del popolo palestinese. L’attualità diventa storia, la storia diventa un mito».

    Un’opera potentissima, dunque, che evoca l’altezza della grande tragedia greca. Avvalendosi di un ottimo cast, sulle musiche eseguite dal vivo di Alessandra Ravizza e con le partiture coreografiche di Claudia Monti, e con la firma di Laura Benzi per scene e costumi, Carlo Orlando non ha voluto portare in scena dei “personaggi”: «il testo – spiega – è il canto di un coro, una famiglia che diventa clan e popolo e che si rivolge a una piccola bambina che non compare mai. Un coro che è specchio di una coscienza lacerata, dove voci violente e spietate si alternano a disperate grida d’aiuto. Un coro che è specchio della nostra coscienza, testimone di un orrore che è incapace di arrestare».

    ▻https://www.teatro.it/spettacoli/sette-bambine-ebree

    #théâtre #Israël #Palestine #operazione_piombo_fuso #opération_Plomb_durci

  • Dieter Hallervordens Theater in Berlin: 2,3 Millionen Euro Corona-Hilfen
    ▻https://www.berliner-zeitung.de/article/dieter-hallervordens-theater-in-berlin-23-millionen-euro-corona-hil

    Dass Didi nicht wegen seiner Schauspielerei ziur Insel gekommen ist war klar. Wie der knallharte Gedschäftsmann genau rechnet und verhandelt, wüssten wir auch gern. Weshalb fragen nur die Neidhammel von der AfD nach so etwas?

    4.9.2026 von Anna Schütz - Millionen an Fördergeldern und mietfreie landeseigene Räume: Die AfD fordert Aufklärung über die öffentliche Unterstützung der Halliwood Filmgesellschaft.

    Die Halliwood Filmgesellschaft von Dieter Hallervorden, die unter anderem das Schlosspark Theater in Steglitz betreibt, wird seit Jahren vom Land Berlin finanziell unterstützt. Auch während der Corona-Pandemie erhielt das Unternehmen staatliche Hilfen in Millionenhöhe. Hinzu kommen öffentliche Leistungen wie die zeitweise mietfreie Nutzung von Räumen des Landes.

    Um mehr Klarheit über Umfang und Bedingungen dieser Unterstützung zu schaffen, hat Robert Eschricht, fachpolitischer Sprecher der AfD für Kultur, einen Antrag auf Offenlegung der Fördermittel gestellt. „Angesichts von fast zehn Millionen Euro staatlicher Förderung in den letzten fünf Jahren für sein Schlossparktheater ist es gleich viel weniger verwunderlich, dass Dieter Hallervorden sich zum Zeitgeist-Aktivisten gegen die beliebteste Oppositionskraft im Land gewandelt hat. Schade um einen einstmals unkonventionellen Künstler, denn es bewahrheitet sich mal wieder: je mehr für die Kultur geschieht, desto schlechter für Ihre Selbstachtung“, kritisiert er.
    Millionen für den Theaterbetrieb

    Das Schlosspark Theater wird seit 2012 mit öffentlichen Mitteln unterstützt. Allein 2025 erhielt die Halliwood Filmgesellschaft vom Land Berlin rund 1,26 Millionen Euro für den Betrieb des Theaters. Hinzu kamen etwa 73.000 Euro zur Auszahlung von Gehältern sowie für ein Projekt zur digitalen Infrastruktur. Insgesamt flossen damit im vergangenen Jahr rund 1,33 Millionen Euro an regulären Fördermitteln an Halliwood.

    Solche Förderungen sind grundsätzlich kein ungewöhnlicher Vorgang: Das Land Berlin unterstützt zahlreiche Kulturinstitutionen, weil Theater und andere Kultureinrichtungen ihre Kosten nicht allein über Eintrittsgelder und eigene Einnahmen decken können. Die entscheidende Frage ist daher nicht allein, dass Halliwood Geld erhält, sondern in welcher Höhe, für welchen Zweck und unter welchen Bedingungen.

    2,3 Millionen Euro Corona-Hilfen

    Besonders umfangreich waren die staatlichen Hilfen während der Corona-Pandemie. Für das von der Halliwood Filmgesellschaft betriebene Schlosspark Theater und das ebenfalls von dem Unternehmen betriebene Kabaretttheater Die Wühlmäuse wurden insgesamt rund 2,3 Millionen Euro an Corona-Hilfen bewilligt. Die Hilfen sollten Kulturunternehmen dabei unterstützen, die wirtschaftlichen Folgen der Pandemie und der damit verbundenen Einschränkungen zu überstehen.

    Eine Besonderheit: Die Summe muss von Halliwood nach dem derzeitigen Stand nicht zurückgezahlt werden, obwohl die Investitionsbank Berlin (IBB), die für die Prüfung der Corona-Hilfen zuständig ist, zunächst eine Rückforderung ausgesprochen hatte. Gegenüber dieser Zeitung erklärt die IBB: „Der Antragsteller bzw. der beauftragte prüfende Dritte (pD) hatte auf unsere mehrfachen Nachfragen bei der Schlussprüfung nicht reagiert. Daraufhin wurde folglich wegen „mangelnder Mitwirkung“ das Geld zurückgefordert. Als der Antragsteller bzw. der pD dagegen fristgerecht Einspruch eingelegt hatte und die geforderten Unterlagen ordnungsgemäß eingereicht hatte, konnte der Fall geprüft und abgeschlossen werden. Dadurch entfiel die Rückforderung.“

    Nicht nur Fördergeld: Auch die Mietkosten spielen eine Rolle

    Neben direkten Zuschüssen gibt es einen weiteren finanziellen Vorteil: Das Schlosspark Theater nutzt Räume in einer Immobilie des Landes Berlin. Bis 2026 musste Halliwood dafür keine reguläre Miete zahlen. Auch einen erheblichen Teil der Betriebs- und Nebenkosten übernahm das Land. Für das Jahr 2025 ergibt sich daraus nach Angaben des Senats ein finanzieller Vorteil von rund 288.000 Euro bei den Mietkosten und weiteren rund 100.000 Euro bei Betriebs- und Nebenkosten.

    Seit 2026 hat sich das Modell geändert. Nach Angaben der Senatsverwaltung wurden die Mietverträge an das im Land Berlin übliche Mieter-Vermieter-Modell angepasst. Halliwood trägt seitdem die Miet- und Betriebskosten selbst. Gleichzeitig wurde aber die reguläre Zuwendung an die Filmgesellschaft entsprechend erhöht: Im Doppelhaushalt 2026/2027 sind dafür zusätzlich 288.260 Euro für die Miete und 62.620 Euro für die Betriebskosten vorgesehen.
    Wie viel öffentliche Unterstützung kommt insgesamt zusammen?

    Genau hier setzt die politische Forderung nach Transparenz an. Betrachtet man nur die direkten Fördermittel, sind bereits Millionenbeträge über mehrere Jahre dokumentiert. Hinzu kommen die Corona-Hilfen sowie der finanzielle Wert der zeitweise mietfreien Nutzung der Landesimmobilie.

    Dabei sollten die verschiedenen Leistungen allerdings nicht einfach addiert und als „Subventionen“ bezeichnet werden. Eine reguläre Kulturförderung verfolgt einen anderen Zweck als eine Corona-Nothilfe. Auch der Verzicht auf Miete ist keine Auszahlung auf das Konto des Unternehmens, stellt für den Nutzer der Immobilie aber dennoch einen wirtschaftlichen Vorteil dar.

    Die entscheidende Frage lautet deshalb: Wie hoch ist der gesamte wirtschaftliche Vorteil, den Halliwood aus öffentlichen Mitteln und Leistungen erhält und welchen konkreten Gegenleistungen stehen diese Unterstützungen gegenüber?

    Der Antrag der AfD zielt darauf, genau diese Fragen genauer zu beantworten. Dabei geht es nicht automatisch um den Vorwurf, dass Halliwood Fördermittel zu Unrecht erhalten habe. Dafür gibt es nach den vorliegenden Informationen keinen Beleg.

    Es geht vielmehr um die Transparenz staatlicher Kulturförderung: Wenn ein privat betriebenes Theater über Jahre erhebliche öffentliche Unterstützung erhält, sollte nachvollziehbar sein, wie hoch diese Unterstützung tatsächlich ist, wofür sie verwendet wird und warum sie in dieser Höhe gerechtfertigt ist.
    600 Millionen Euro für die Berliner Kultur

    Die Halliwood Filmgesellschaft ist dabei nur ein Fall unter vielen. Berlin investiert jedes Jahr rund 600 Millionen Euro in die Kulturförderung. Vor diesem Hintergrund ist die Debatte über die Unterstützung des Schlosspark Theaters mehr als eine Auseinandersetzung über einzelne Millionenbeträge: Sie berührt die grundsätzliche Frage, wie der Staat sein Kulturbudget verteilt, nach welchen Kriterien gefördert wird und wie transparent diese Entscheidungen für die Öffentlichkeit sind.

    #Berlin #Kultur #Politik #Fördergelder #Transparenz #Theater #Subventionen

  • A new online tool maps border wall projects, using photos from the people who live nearby

    Tucson-based news outlet #The_Border_Chronicle hopes its ‘#Wall_Watch’ map can provide ‘continuous, realtime’ #documentation of border #infrastructure projects.

    A new online mapping tool aims to document wall construction and other federal projects along the nearly 2,000-mile U.S.-Mexico border — using help from the people who live there.

    The Border Chronicle, a Tucson-based independent news outlet, launched the initiative — called “Wall Watch” — last week. It arrives as the Trump administration continues to ramp up border barrier construction, ranging from a floating buoy wall in Eagle Pass, Texas, to a double bollard fence that would cut through the Tohono O’odham Nation.

    “We thought of this idea, Wall Watch, as a way for communities up and down the border to have more of a real-time look at what is actually happening,” said Border Chronicle co-founder Melissa del Bosque.

    How it works

    While browsing through the interactive Wall Watch map, users can explore the various layers of border infrastructure that already exist, like surveillance towers, land ports of entry, and vehicle barriers.

    But the map also depends on crowdsourced reports from border-area residents who observe new construction. Following the website’s directions — written in English and Spanish — users can submit up to five images, along with other basic details, like GPS coordinates and the date of the observation.

    The submissions go to an administrator, Tucson-based geographer Dugan Meyer, who verifies the reports.

    “Then if it’s good to go, he’ll post it on the Wall Watch map,” del Bosque explained.

    The federal government already documents border barrier construction on its interactive Smart Wall Map. There, users can browse through a wide assortment of ongoing projects, ranging from a double wall that would stretch through the San Rafael Valley to new technology for the existing barrier south of San Diego.

    But del Bosque says the government’s tool doesn’t give the full picture.

    “You can see where the awarded contracts are and contracts in process, but it lacks in detail … It’s not entirely clear by looking at (the Smart Wall) map as to what exactly is happening,” del Bosque said.

    Wall Watch, she added, is aiming for a more “continuous, real-time picture” of the border.

    ‘A lot of anxiety, a lot of concern’

    In recent months, del Bosque said, Border Chronicle staff began getting calls from border-area residents — from Texans to Californians — seeking answers about new construction projects in their own neighborhoods.

    “What residents were telling us is that they were getting no information from the federal government about what their plans were … So there was a lot of anxiety, a lot of concern,” she said.

    Del Bosque said she began reporting on border walls in 2008 — but back then, there was “more of a process” in terms of how the federal government communicated with local residents about border-related construction projects.

    “So, there would be these community meetings. There were community liaisons. There was an opportunity for residents to be able to voice their concerns and the impacts,” she said.

    Del Bosque is not alone in wanting better communication.

    This spring, a coalition of 14 judges in Texas’ border counties penned a letter to the Department of Homeland Security, asking the agency to coordinate with landowners and local officials before finalizing infrastructure projects.

    On Aug. 7, Republican Texas Sen. John Cornyn made a similar request in a letter to DHS about the agency’s controversial plans to install new border technology and infrastructure in Big Bend National Park.

    “In the past, such communications between DHS and state and local leaders have occurred,” he wrote.

    Cornyn continued: “But it appears the level of coordination and communication related to proposed construction in the Big Bend region has not been as fulsome as in prior years.”

    Reached for comment, a Customs and Border Protection spokesperson told AZPM the federal agency regularly “engages with stakeholders,” including residents and landowners and local government officials. CBP did not respond to specific questions about how often federal officials hold meetings with local residents in the event of border-barrier construction.

    Buoy walls and bollard fences

    So far, Wall Watch has garnered 22 community-sourced reports of new construction across the border — mostly in Texas. In a corner of Zapata County about 30 miles south of Laredo, for example, a report from a resident describes newly observed bollard wall construction just east of the Rio Bravo. Farther north, in Eagle Pass, another submission features a slightly grainy cellphone photo. In the distance, a yellow excavator digs into a river.

    “Barge with heavy equipment preparing for river buoy installation,” the report notes.

    Eagle Pass, del Bosque pointed out, has presented something of a test case for the Trump administration in its efforts to bolster border infrastructure. Earlier this year, contractors installed miles of floating buoys along the Rio Grande to create a floating border barrier. But in June, possibly hundreds of buoys broke free from the barrier — prompting the shutdown of two international bridges in the Texan border town.

    “Once you see (the Wall Watch map) from a region-wide perspective, you see just how massively the landscape is being transformed under the name of national security, or border security,” del Bosque said.

    So far, the map only features two submissions along Arizona’s border — photographs of a large construction staging area on the southwestern edge of Cochise County.

    But the project’s creators hope for more community engagement as time passes.

    “So much of the border narrative is dictated by people who don’t live at the border,” del Bosque said.

    She added: “This is an opportunity for border residents to build that reality on the ground and to show the rest of the country, ‘Look, this is what’s happening in my backyard.’”

    ▻https://news.azpm.org/p/news-topical-border/2026/8/21/230923-a-new-online-tool-maps-border-wall-projects-using-photos-from-the-

    #cartographie #visualisation #murs #barrière_frontalières #infrastructure_frontalière #migrations #réfugiés #USA #Etats-Unis #Mexique
    ping @reka @fil

  • Henry Rollins and The Lost Cramps Album | Bandcamp Daily
    ▻https://daily.bandcamp.com/features/the-cramps-gravest-gravy-feature

    Rollins says. “The tracks were fully mixed by Ivy and Chilton. There are like five mixes of each song. The last mix of each song is obviously the keeper for the record, except for one track. You’re like ‘Yes!’ They checked all the boxes and moved on. Ian agreed with my assessment, and if Ian likes it, it is the way to go.”

    The Cramps’s first album, long believed lost, has finally been unearthed. Recorded during the band’s first sessions with Big Star’s Alex Chilton in 1977, three years before their “debut” Songs the Lord Taught Us, Gravest Gravy isn’t some hackneyed, stapled-together demo collection, but a fully formed release, assembled down to the very cover by Cramps co-founder/bassist Poison Ivy and Lux Interior before his death in 2009.

  • Karl Marx ein „lausiger Philosoph“ ? Das kann man keinesfalls so stehen lassen !
    ▻https://www.berliner-zeitung.de/article/karl-marx-ein-lausiger-philosoph-das-kann-man-keinesfalls-so-stehen

    Le journal Berliner Zeitung a publié une critique du Capital de Marx dont le dernier des imbéciles de son époque n’aurait pas su dépasser l’ignorance et l’argumentation fallacieuse. Je n’y ai pas répondu parce que le texte ne contenait rien d’inconnu.

    Le jeune scientifique Ramón Dersch vient de formuler une réponse qui explique en quelques mots l’essence de la théorie de la valeur chez Marx. C’est un texte à conserver à cause de sa brèveté et clarté.

    26.8.2026 von Ramón Dersch - Ein genauer Blick auf Gebrauchswert, Tauschwert, Arbeitswert und Preis zeigt, dass Ulf Heuner mit seiner Kritik an Marx daneben zielt. Eine Replik.

    Ulf Heuner, Doktor der Philosophie, fühlt sich berufen, in der Berliner Zeitung bzw. Ostdeutschen Allgemeinen „über die großen begrifflichen und logischen Unzulänglichkeiten“ im Werk von Karl Marx aufzuklären, bei dem es sich insgesamt um einen „lausigen Philosophen“ gehandelt habe. Heuners Qualifikation auf dem Gebiet ist ihm nicht abzusprechen, stehen doch nach eigenem Bekunden die drei Bände des „Kapitals“ seit 35 Jahren ungelesen in seinem Bücherregal. Im Artikelteaser wird eine erneute Lektüre von „Das Kapital“ in der Fassung des Karl-Dietz-Verlags mit immerhin 2524 Seiten angekündigt. Was Heuner in Wahrheit leistet, ist eine Bezeugung der eigenen Illiteralität.

    Ganz offenkundig hat der in der „Frankfurter Schule“ ausgebildete Philosoph vom „Kapital“ nicht mehr als drei Seiten gelesen. Das hört sich dann so an: „Bereits bei der Lektüre der ersten Seiten musste ich aufpassen, mich nicht an den zuvor in den Philosophentee getunkten Sandkuchenstücken zu verschlucken. Dem mit ‚Die Ware‘ betitelten ersten Kapitel des ersten Abschnitts folgt die Überschrift des ersten Unterkapitels: ‚Die zwei Faktoren der Ware. Gebrauchswert und Wert (Wertsubstanz, Wertgröße)‘. Hier stellt man sich sogleich die Frage, wie der allgemeine Begriff ‚Wert‘ dem bestimmten Begriff ‚Gebrauchswert‘ so gegenübergestellt werden kann. Ist der Gebrauchswert dann gar kein Wert, obwohl das Kompositum ‚Gebrauchswert‘ ‚Wert‘ als Stammwort hat? Die Antwort lautet tatsächlich Ja und die Auflösung folgt drei Seiten weiter.“
    Marx und die „Entfremdung“ des Menschen

    Marx unterscheidet auf den ersten Seiten des „Kapitals“ die Ware hinsichtlich ihres Gebrauchswerts und ihres Tauschwerts. Der Gebrauchswert der Ware macht sie aus, ohne eine Nützlichkeit im Gebrauch wäre sie keine Ware. Bei Marx klingt das so: „Die Ware ist zunächst ein äußrer Gegenstand, ein Ding, das durch seine Eigenschaften menschliche Bedürfnisse irgendeiner Art befriedigt. Die Natur dieser Bedürfnisse, ob sie z. B. dem Magen oder der Phantasie entspringen, ändert nichts an der Sache.“ Im Tauschwert jedoch werden die Waren untereinander vergleichbar, was jedoch nur möglich ist, wenn man vom Gebrauchswert der Ware absieht: „Als Gebrauchswerte sind die Waren vor allem verschiedner Qualität, als Tauschwerte können sie nur verschiedner Quantität sein, enthalten also kein Atom Gebrauchswert.“

    Diese Unterscheidung wird von Marx klar und deutlich vorgetragen. Heuner stört sich daran, dass Marx nun offensichtlich den Tauschwert der Waren mit dem „allgemeinen Begriff Wert“ gleichsetzt. Marx tut dies in der Tat, jedoch mit einem klaren Ziel: der Entwicklung der Arbeitswerttheorie.

    Die Gebrauchswerte der Waren unterscheiden sich ganz offensichtlich von Person zu Person, von Situation zu Situation: Für den Fischer hat die Angel gewiss einen Gebrauchswert, darum wird er sie gerne erwerben, für den Fabrikbesitzer jedoch ist sie ungeeignet. Das meint Marx mit „Waren (…) verschiedner Qualität“. Der Tauschwert der Waren jedoch – in Geld ausgedrückt, aber nicht am Geld gemessen – macht sie „kommensurabel“, also untereinander vergleichbar und messbar. Darum ist der Tauschwert in der Gesellschaft der kapitalistischen Produktion der vorrangige, und exakt darum nennt Marx ihn schließlich einfach „Wert“.

    Die Nivellierung aller Waren in einer einzigen Sphäre, eben der ihrer Austauschbarkeit untereinander, ist für Marx Charakteristikum der kapitalistischen Produktion und trägt zur „Entfremdung“ des Menschen bei. Das gilt für den Arbeiter, der Waren herstellt, die ihm nicht als Gebrauchswert dienen – „Das Produkt seiner Tätigkeit ist […] nicht der Zweck seiner Tätigkeit“ – ebenso wie für die Konsumenten, denen die Waren schließlich nur noch als Träger verschiedener Tauschwerte, erkennbar am Preis, erscheinen. Entfremdung ist ein zentraler Begriff bei Marx, um das menschliche Leben unter kapitalistischen Produktionsbedingungen zu analysieren. Wie nun aber realisiert sich der Tauschwert der Waren?

    Blaue Mauritius: Wertvoll, aber was bestimmt ihren Wert?

    Blaue Mauritius: Wertvoll, aber was bestimmt ihren Wert?

    © Ingo Schulz/Imago
    Wie Marx ein logisches Dilemma löst

    Die Vergleichbarkeit der Waren kommt in der Marx’schen Theorie nicht etwa dadurch zustande, dass alle Waren am Maßstab des Geldes gemessen werden. Marx’ Ansatz ist gewitzter: Der Tauschwert der Ware wird bestimmt durch die Arbeitszeit, die zu ihrer Produktion nötig ist. Da nun alle Waren mittels menschlicher Arbeitskraft erzeugt werden – dies macht sie aus: Jeder Rohstoff, der gefördert wird, jedes zusammengeschraubte Auto, jedes im Klärwerk aufbereitete Abwasser ist Produkt menschlicher Arbeit –, bildet die investierte Arbeitskraft einen allgemeinen Wertmaßstab. Dies bezeichnet der Begriff „Arbeitswerttheorie“. Heuner meint nun, darin den größtmöglichen Widerspruch gefunden zu haben, wenn er schreibt:

    „Ein sich aus der Bestimmung des Warenwerts ergebendes weiteres großes logisches Problem ist Marx selbst aufgefallen. Wenn das Maß des Warenwerts allein die Arbeitszeit ist, ergibt sich daraus, dass ‚je fauler oder ungeschickter ein Mann, desto wertvoller seine Ware, weil er desto mehr Zeit zu ihrer Verfertigung braucht‘. Dieses logische Dilemma löst Marx, indem er einfach ‚eine gesellschaftliche Durchschnittsarbeitskraft‘ und damit eine durchschnittliche Arbeitszeit zugrunde legt. Was nicht passt, wird passend gemacht. Wenn bereits am Fundament gepfuscht wird, gilt beim Haus- wie Theoriebau, dass der Überbau permanent einsturzgefährdet ist.“

    Heuner zitiert hier von der dritten Seite des Kapitels über die Ware, und natürlich tut er dies unvollständig. Das „große logische Problem“ wird bei Marx nämlich als vermeintlicher Einwand gegen seine Theorie dargestellt und sofort gelöst. Er schreibt: „Es könnte scheinen, daß, wenn der Wert einer Ware durch das während ihrer Produktion verausgabte Arbeitsquantum bestimmt ist, je fauler oder ungeschickter ein Mann, desto wertvoller seine Ware, weil er desto mehr Zeit zu ihrer Verfertigung braucht. Die Arbeit jedoch, welche die Substanz der Werte bildet, ist gleiche menschliche Arbeit, Verausgabung derselben menschlichen Arbeitskraft. Die gesamte Arbeitskraft der Gesellschaft, die sich in den Werten der Warenwelt darstellt, gilt hier als eine und dieselbe menschliche Arbeitskraft, obgleich sie aus zahllosen individuellen Arbeitskräften besteht. Jede dieser individuellen Arbeitskräfte ist dieselbe menschliche Arbeitskraft wie die andere, soweit sie den Charakter einer gesellschaftlichen Durchschnittsarbeitskraft besitzt und als solche gesellschaftliche Durchschnittsarbeitskraft wirkt, also in der Produktion einer Ware auch nur die im Durchschnitt notwendige oder gesellschaftlich notwendige Arbeitszeit braucht. (…)

    Nach der Einführung des Dampfwebstuhls in England z. B. genügte vielleicht halb so viel Arbeit als vorher, um ein gegebenes Quantum Garn in Gewebe zu verwandeln. Der englische Handwerker brauchte zu dieser Verwandlung in der Tat nach wie vor dieselbe Arbeitszeit, aber das Produkt seiner individuellen Arbeitsstunde stellte jetzt nur noch eine halbe gesellschaftliche Arbeitsstunde dar und fiel daher auf die Hälfte seines früheren Wertes.“
    Heuners Flucht in die Sekundärliteratur

    Marx betreibt Nationalökonomie, oder modern ausgedrückt: Volkswirtschaftslehre. Er betrachtet den kapitalistischen Produktionsprozess folglich in seiner Gesamtheit und nicht anhand eines bestimmten Unternehmens (was die betriebswirtschaftliche Perspektive wäre). Sowohl Kapitalisten als auch Arbeiter stehen untereinander in Konkurrenz: Kein Arbeiter, der die doppelte Zeit benötigt, um die gleiche Menge Waren herzustellen, wird eingestellt werden, kein Kapitalist, der ihn einstellt, wird seine Waren zum doppelten Preis verkaufen können. Die „gesellschaftliche Durchschnittsarbeitskraft“ ist also notwendige Folge einer kapitalistischen Nationalökonomie.

    Nach diesem Ausflug in die Untiefen (der ersten drei Seiten des ersten Bandes) des „Kapitals“ war es Heuner dann wohl auch ungeheuer und er flüchtet zur Sekundärliteratur, genauer zu den „Vorlesungen zur Einführung ins ‚Kapital‘“ von Wolfgang Fritz Haug. Haug, ein marxistischer Philosoph, wird zum Kronzeugen der Kritik berufen, weil er folgende Frage aufwirft: „Wie kommt es, dass die Blaue Mauritius so viel ‚wert‘ ist, obwohl sie doch im Bruchteil einer Sekunde gedruckt worden ist?“

    Wer solche Fragen stellt, hat den elementaren Unterschied zwischen Wert und Preis nicht verstanden. Der Preis ist der in Geldform ausgedrückte Warenwert. Das bedeutet aber noch lange nicht, dass der Preis stets die real benötigte Arbeitszeit zur Produktion der Ware abbildet. Man denke nur an die Preise für Getränke an Flughäfen: Wurden sie etwa mit viel höherem Arbeitsaufwand hergestellt? Ersichtlich nicht. Sobald es möglich ist, schlägt der Kapitalist oder der Händler drauf, was nur geht.

    Bei Marx klingt diese Unterscheidung von Wert und Preis so: „Der Preis ist der Geldname der in der Ware vergegenständlichten Arbeit. (…) Wenn aber der Preis als Ausdruck der Wertgröße der Ware Ausdruck ihres Austauschverhältnisses mit Geld, so folgt nicht umgekehrt, daß der Ausdruck ihres Austauschverhältnisses mit Geld notwendig der Ausdruck ihrer Wertgröße ist. Gesellschaftlich notwendige Arbeit von gleicher Größe stelle sich in 1 Quarter Weizen und in 2 £ (ungefähr ½ Unze Gold) dar. Die 2 £ sind Geldausdruck der Wertgröße des Quarters Weizen oder sein Preis. Erlauben nun die Umstände, ihn zu 3 £ oder zwingen sie, ihn zu 1 £ zu notieren, so sind 1 £ oder 3 £ als Ausdrücke der Wertgröße des Weizens zu klein oder zu groß, aber sie sind dennoch Preise desselben, denn erstens sind sie seine Wertform, Geld, und zweitens Ausdrücke seines Austauschverhältnisses mit Geld.“
    Was Jacques Derrida bezüglich Marx geschrieben hat

    Der Preis einer Ware wird bestimmt von Angebot und Nachfrage, was den hohen Preis der Blauen Mauritius erklärt. Ihr Wert jedoch wird bestimmt durch die in ihr gespeicherte menschliche Arbeitskraft, beträgt also in der Tat nur wenige Cent. Die Marx’sche Theorie ist kohärent und in sich sowohl geschlossen als auch schlüssig. Dass die Preise nicht immer die Werte der Waren widerspiegeln, mag nur den überraschen, der in den heutigen Wirtschaftswissenschaften lernt, der Wert der Waren werde durch das Zusammenspiel von Angebot und Nachfrage bestimmt. In Wahrheit gilt dies immer nur für ihren Preis.

    Jacques Derrida schrieb einst: „Es wird immer ein Fehler sein, Marx nicht zu lesen, ihn nicht wiederzulesen und über ihn nicht zu diskutieren.“ Ulf Heuner hat diese Klimax wahrlich erfüllt. Wer sich, ohne sich offenbar nur ein einziges Kapitel des „Kapitals“ vollständig zu Gemüte geführt zu haben, am Schluss noch berufen fühlt, vor einer „affirmativen“ Lektüre von Marx zu warnen, da „aus dieser ‚Wissenschaft‘ diktatorische Gesellschaften gestrickt wurden, mit Millionen von Toten und Gulag-Insassen als Resultat“, der hat sich als Philosoph wie als Historiker schlicht disqualifiziert. Schlechter als keine Marx-Lektüre ist schließlich nur die schlechte und unvollständige Marx-Lektüre.

    Ramón Dersch, Jahrgang 1997, hat einen Masterabschluss in Empirischer Kulturwissenschaft. Während seine ursprünglichen intellektuellen Interessen in der Philosophie lagen, haben sich seit den jüngsten globalen Entwicklungen – Corona-Pandemie und der Krieg gegen Russland – seine Hauptforschungsfelder auf Phänomene der Macht verlagert. Aktuell arbeitet er an einem größeren Werk zum Themenkomplex Geld und Gewalt.

    #marxisme #théorie_de_la_valeur

  • How I became better than the colleague who reads everything and knows nothing
    ▻https://redasadki.me/2026/08/28/how-i-became-better-than-the-colleague-who-reads-everything-and-knows-noth

    In July, TGLF’s Reda Sadki shared his first experience of working with Ms. #Claude_Cardot on #qualitative_research. That article told the story from the human side: what it takes to direct, verify, and learn from an agentic colleague. Ms. Cardot is TGLF’s first AI co-worker, hired in March. This one hands her the pen. […]

    #Artificial_intelligence #agentic_AI #AI_agents #Artificial_Intelligence #Charlotte_Mbuh #Insights_team #malaria #peer_learning #research_methods #thematic_analysis #Validation_Tether

  • #The_Weavers : Which Side Are You On ?
    ▻https://www.youtube.com/watch?v=Sh86h92PrH0

    Which side are you on? (4)

    Come all of you good workers,
    Good news to you I’ll tell
    Of how the good old union
    Has come in here to dwell.

    Which side are you on? (4)

    My daddy was a miner
    And I’m a miner’s son,
    And I’ll stick with the union
    ’Til every battle’s won.

    Which side are you on? (4)

    They say in Harlan County
    There are no neutrals there;
    You’ll either be a union man,
    Or a thug for J. H. Blair.

    Which side are you on? (4)

    Oh workers can you stand it?
    Oh tell me how you can.
    Will you be a lousy scab
    Or will you be a man?

    Which side are you on? (4)

    Don’t scab for the bosses,
    Don’t listen to their lies.
    Us poor folks haven’t got a chance
    Unless we organize.

    Which side are you on? (4)

    #chanson #musique #syndicat #travail #conditions_de_travail #USA #Etats-Unis #folk #mines #mineurs

  • VitaNova — Le rien est un plat cuisiné
    ▻https://vitanova.ledibbouk.net/spip.php?article69

    À qui ? À quoi ? Est-ce qu’il y a quelqu’un sous ce crâne ou est-ce que ça résonne creux ? Je parle... oui, je souffle, je fais bouger de la salive et de l’air chaud... mais est-ce que c’est moi qui parle ou est-ce le plancher qui me traverse ? Est-ce qu’il y a un dedans, ou est-ce qu’on est tous faits de vent et de ficelles ?

    #textescommeça #théâtre

  • Un spectacle de #théâtre vu à Riace cet été...
    Quattro pezzi facili meno una

    Gli #anarchici_della_Baracca erano un gruppo di cinque ragazzi che persero la vita in un misterioso incidente stradale verificatosi nella notte del 26 settembre 1970, mentre si trovavano in viaggio verso Roma per consegnare a dei loro referenti materiale di denuncia riguardante la #Strage_di_Gioia_Tauro, avvenuta il 22 luglio 1970, e i contestuali fatti della #rivolta_di_Reggio_Calabria.

    Quattro pezzi facili meno una è un monologo che racconta la loro vicenda, immersa nei tumulti degli anni 70.

    La voce narrante è quella di un personaggio fittizio affiliato all’eversione nera. Sì, gli anarchici raccontati dalla voce di un fascista. La sua storia si intreccerà con la loro, e con quella di tutta l’Italia.

    Lo spettacolo

    Nei primi anni settanta i tumulti che scuotono il Paese fanno da sfondo alla vicenda umana di un giovane italiano di umili origini, emigrato al Nord a seguito della sua famiglia. Sebbene troverà riscatto nella professione di ragionerie, neppure questa riuscirà ad appagare la sua ossessione per l’ordine, che si incanalerà nella militanza politica, nel furore patriottico, normativo e violento dell’eversione nera.

    Sul suo cammino incontrerà gli anarchici della baracca: Gianni, Franco, Angelo, Luigi e Annalise. Il loro incontro-scontro avviene a #Reggio_Calabria, che in quel momento si configura con un laboratorio politico caldissimo:

    le giornate di Reggio, le evoluzioni della ‘ndrangheta e le connessioni con stato, massoneria e servizi segreti. In questo contesto si svolge la vicenda i cui protagonisti, tutti al di sotto dei trent’anni, parteciperanno in maniera significativa a quel processo che determinerà il destino della democrazia italiana.

    ​Senza avere la pretesa di entrare nei dettagli di una vicenda intricata e con tanti buchi neri, ci siamo chiesti quale poteva essere la nostra chiave di lettura per affrontare questa storia e la risposta ci è venuta dal personaggio che abbiamo messo in scena: non un cantastorie, non una voce narrante che ricostruisce i fatti e neanche qualcuno che potesse rendere il lavoro schierato o «militante». Il nostro protagonista unico è una spia, un infiltrato tra gli anarchici della baracca, un testimone invisibile che è passato attraverso il reclutamento nell’estrema destra e l’addestramento nel regime dei colonnelli in Grecia. La verosimiglianza del personaggio è stata confermata dalle ricostruizioni storiche a cui ci siamo affidati e dai dialoghi scambiati con Antonella Aricò, sorella di uno degli anarchici della baracca, Gianni, con la quale siamo entrati in contatto.
    La costruzione del personaggio ci ha aiutato anche a rispondere a un’altra esigenza che, da autori, sentivamo: perché raccontiamo questa storia oggi? La parabola del protagonista comincia negli anni a cavallo tra il ’68/’69 e finisce nel 1994. Ci è sembrato uno snodo e un ponte ideale verso l’oggi e il dibattito intorno al neofascismo/neonazismo che in tutto il continente è ritornato centrale, una ricerca delle radici di un pensiero e un’attitudine che hanno una radice storica precisa e che è utile ricostruire.

    ▻https://kollettivokontrora.wixsite.com/controra/copia-di-contr-ora
    #anarchisme #Italie #histoire #monologue #fascisme #ndrangheta #mafia #services_secrets #franc-maçonnerie #massoneria #extrême_droite

    • Strage di Gioia Tauro

      La strage di Gioia Tauro è stato un attentato terroristico di matrice neofascista compiuto il 22 luglio 1970 nei pressi della Stazione di Gioia Tauro. In esso venne causato il deragliamento del direttissimo Treno del sole (Siracusa-Torino Porta Nuova). La sentenza della corte d’assise di Palmi n 3/96 del 27 febbraio 2001 individuò come responsabili tre esponenti di Avanguardia Nazionale: Vito Silverini, Vincenzo Caracciolo e Giuseppe Scarcella. Le cause non vennero mai accertate, ma nelle conclusioni della relazione del magistrato istruttore del tribunale di Palmi emerse come l’esplosione rappresenti la ipotesi più plausibile[1].

      ▻https://it.wikipedia.org/wiki/Strage_di_Gioia_Tauro

      #attentat #terrorisme #néo-fascisme

    • Anarchici della Baracca

      Gli anarchici della Baracca erano un gruppo di cinque ragazzi che persero la vita in un misterioso incidente stradale verificatosi nella notte del 26 settembre 1970, mentre si trovavano in viaggio verso Roma per consegnare a dei loro referenti materiale di denuncia riguardante la strage di Gioia Tauro, avvenuta il 22 luglio 1970, e i contestuali fatti della rivolta di Reggio Calabria.

      L’appellativo deriva dalla villa Liberty, nei pressi di Reggio Calabria, dove i giovani di area anarchica usavano ritrovarsi, la cosiddetta «Baracca». L’edificio fu costruito come alloggio d’emergenza dopo il terremoto del 1908 e diventò centro d’aggregazione per gli alternativi reggini negli anni sessanta.

      ▻https://it.wikipedia.org/wiki/Anarchici_della_Baracca

  • Paraguayan Actor Tito Jara Roman Dies at Age 92 - teleSUR English
    ▻https://www.telesurenglish.net/paraguayan-actor-tito-jara-roman-dies-at-age-92

    Tito Jara Roman. Photo : ABC Color

    11.8.2026 - His contribution was fundamental to the professionalization of independent theater in Paraguay.

    On Wednesday, Paraguayan actor and playwright Tito Jara Roman, a leading figure in independent theater, passed away at the age of 92

    RELATED:

    More Than a Garment: The Enduring Legacy of Paraguay’s 60-Stripe Poncho

    Jara founded the Asuncion Experimental Theater (TEA), a key institution for the development of the performing arts in Paraguay. The National Secretariat of Culture highlighted his commitment and legacy in the training of artists.

    The National Fund for Culture and the Arts (Fondec) and the El Cabildo Cultural Center of the Republic expressed their condolences, describing him as “one of the most important figures” in Paraguayan theater and film.

    Jara trained at the Roque Centurion Miranda Municipal School of Performing Arts in Asuncion, under the tutelage of writer and playwright Josefina Pla.

    The text reads, “PARAGUAYAN PERFORMING ARTS REFERENCE: The actor and playwright Tito Chamorro remembered him as ‘a revolutionary’ of the theater.”

    His contribution was fundamental to the professionalization of independent theater in Paraguay. He participated in Paraguayan film productions such as “Thunder Among the Leaves,” “Blood and Seed,” “Freedom,” “Cicada Moon,” and “7 Boxes,” the country’s highest-grossing film.

    Cultural institutions highlighted that his work left a “profound mark” on the nation’s artistic history, inspiring new generations and strengthening Paraguayan cultural identity.

    His passing marks the end of a career spanning more than six decades dedicated to art, with national and international recognition for his talent and social commitment.

    #théâtre #Paraguay

  • Volksbühne sagt Pool-Tag für Schwarze Kinder ab
    ▻https://www.berliner-zeitung.de/article/volksbuehne-sagt-pool-tag-fuer-schwarze-kinder-nach-hetze-ab-102902

    Das Schwimmbecken vor der Volksbühne ist seit Dienstag vorübergehend geschlossen. Am Freitag soll es wieder geöffnet werden

    Quelle bonne idée d’utiliser le budget du théâtre Volksbühne pour offrir une piscine gratuite à tout le monde. Malheureusement on a supprimé la journée pour les noirs après des accusations de racisme et des memaces par l’extre droite. Quel spectacle indigne.

    13.8.2026 von Susanne Lenz - Nach rassistischer Hetze und Drohungen sagen die Volksbühne und der Verein EOTO den für Freitag geplanten Pool-Nachmittag für Schwarze Kinder und Jugendliche ab. Deren Sicherheit sei nicht zu gewährleisten.

    Die Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz und der Verein Each One Teach One (EOTO) haben die für diesen Freitag geplante Veranstaltung für die Schwarze Community abgesagt. Grund seien Sicherheitsbedenken, nachdem der Schwimmnachmittag für Schwarze Kinder und Jugendliche zum Ziel rechter und rassistischer Hetze geworden war, teilten das Theater und der Verein mit. „Wir solidarisieren uns – heute und an jedem Tag – mit allen, die Rassismus und rechten Feindbildmarkierungen ausgesetzt sind“, schreibt Matthias Lilienthal, Intendant der Volksbühne.

    Der Verein EOTO erklärte, seit Beginn der öffentlichen Diskussion rassistische Droh-E-Mails, Gewaltandrohungen und diskriminierende Kommentare in Sozialen Medien erhalten zu haben. Man könne die physische und psychische Sicherheit der Kinder und Jugendlichen – auch nicht durch Sicherheitskräfte und Polizei – gewährleisten. Auch eine gefahrlose An- und Abreise sei angesichts der exponierten Lage des Beckens nicht sicherzustellen.

    Volksbühne Berlin: Anbaden im Volksbad für 300.000 Euro
    Volksbühne Berlin: Anbaden im Volksbad für 300.000 Euro

    Der geplante Nachmittag war als sogenannte positive Maßnahme zur Förderung strukturell benachteiligter Gruppen gedacht. Der Volksbühnen-Intendant Matthias Lilienthal betonte, man werde solche Angebote weiterhin machen: Es gehe um „die Verantwortung, die öffentliche Institutionen haben“. Man habe unterschätzt, dass ein für öffentliche Bäder übliches Angebot für spezifische Gruppen „zu einer bundesweiten Welle von anti-Schwarzem Rassismus und Hetze führen würde“.
    Gleichbehandlungsgesetz erlaubt solche Angebote

    Die Volksbühne verwies zudem auf die rechtliche Zulässigkeit solcher Aktionen. Zeitlich begrenzte Angebote für strukturell benachteiligte Gruppen seien keine Diskriminierung, erklärte Doris Liebscher, die Leiterin der LADG-Ombudsstelle bei der zuständigen Senatsverwaltung. Das Landesantidiskriminierungsgesetz und das Allgemeine Gleichbehandlungsgesetz erlaubten eine unterschiedliche Behandlung, wenn dadurch bestehende Nachteile ausgeglichen werden sollen.

    Die künstlerische Aktion „Volksbad“ läuft noch bis zum 1. Oktober. Die Zusammenarbeit mit EOTO und anderen sozialen Trägern werde fortgesetzt, so die Volksbühne.

    #Berlin #théâtre #racisme

  • Pierre Raiman, George Orwell × Raoul Peck : 2×-2=-4,
    ▻https://sniadecky.wordpress.com/2026/08/11/raiman-orwell-peck
    ►https://desk-russie.eu/2026/04/06/george-orwell-x-raoul-peck-2x-2-4.html
    ▻https://seenthis.net/messages/1169133

    Une dure recension du dernier film de Raoul Peck.

    Dans 1984, Winston Smith posait un axiome sur lequel reposait tout l’édifice de la résistance intérieure : la liberté, c’est la liberté de dire que deux et deux font quatre [3]. Or le film de Peck prend l’équation orwellienne et produit un résultat négatif. Orwell multiplié par Peck, ce n’est pas quatre : c’est moins quatre. Le cinéaste ne manque pas de talent, mais sa grille de lecture – anti-impérialiste, anticapitaliste, héritière d’une tradition marxiste qui n’a jamais admis et compris le concept de totalitarisme – le conduit à retrancher d’Orwell ce qui en constitue le cœur. Le spectateur en sort plus confus qu’il n’était entré. C’est ce rendez-vous manqué qu’il faut examiner : il dit quelque chose de la difficulté de l’intelligentsia occidentale à nommer le monde dans lequel nous vivons.

    […]

    Ce que Peck retient de Loznitsa prolonge l’effacement : pour l’immense majorité des spectateurs, le nom de Babi Yar n’évoquera rien ; ils verront des nazis allemands pendus par des bourreaux soviétiques devant une foule, sans savoir que cette foule regarde mourir les assassins de dizaines de milliers de Juifs. La séquence est vidée, par couches successives, nazie, soviétique et cinématographique de sa réalité juive.

    Traiter cette scène comme la variation d’un même thème qui relierait la justice rendue aux bourreaux de Babi Yar et la pantomime séditieuse du Capitole, c’est abolir toute distinction entre la justice, la terreur et la farce sinistre. Le fossé entre l’usage qu’en fait Loznitsa – patient, contextuel, hanté par le devoir de mémoire – et celui qu’en fait Peck – illustratif, instrumentalisé, dépouillé de sa substance – indique la distance entre un cinéaste qui donne à penser et celui qui assène. En laissant les images « parler d’elles-mêmes », Peck dissimule l’intervention la plus décisive – celle du monteur qui choisit l’ordre, le rythme et le voisinage.

    […]

    En dégradant les putschistes espagnols du rang de fascistes à celui de conservateurs, Peck les rapproche du présent américain. Ce glissement quasi imperceptible, est un cas d’école de ce qu’Orwell dénonçait : le langage politique imprécis ne reflète pas une pensée confuse, il la fabrique. Orwell, qui avait pris une balle dans la gorge sur le front d’Aragon pour combattre le fascisme, et qui avait risqué sa vie une seconde fois en échappant à la police stalinienne de Barcelone, méritait mieux qu’un euphémisme destiné à servir une analogie partisane.

    […]

    Peck ouvre l’œuvre d’Orwell comme une « boîte à outils » – la formule revient dans ses entretiens [20]. L’expression semble modeste ; elle est en réalité ruineuse. Une boîte à outils suppose des instruments utilisables séparément. On prend le tournevis « novlangue » pour la propagande trumpiste, le marteau « doublepensée » pour Fox News, la clé à molette « Big Brother » pour les caméras chinoises. Chaque outil est arraché au système qui lui donne sens. Le résultat est un film où tout se vaut : l’Empire britannique et le Goulag, la Silicon Valley et Pyongyang – bref l’abolition des distinctions.

    Une tout autre lecture est possible. 1984 n’est pas un répertoire de citations prophétiques mais un dispositif romanesque inédit, qui fonctionne comme un tout. La société d’Oceania n’est pas un hybride de l’Allemagne nazie et de la Russie stalinienne, mais un variant de deuxième génération [21] – un totalitarisme de laboratoire, épuré des scories de ses modèles et ramené à son essence. Orwell n’a décrit ni le passé ni le présent : il a inventé une machine à penser les totalitarismes futurs. Le noyau en est le pouvoir comme pure fin, une idée empruntée à l’oligarque Wickson dans Le Talon de fer de Jack London – le premier roman à avoir esquissé un système totalitaire [22].

    #film #documentaire #recension #Raoul_Peck #totalitarisme #autoritarisme #George_Orwell #le_cinéma_est_politique

    • Merci @rastapopoulos pour l’info. Je dirai quelque chose sur le film quand je l’aurai regardé.

      Pour le moment je ne peux que constater que les critiques citées partent d’un point de vue de l’idéologie du totalitarisme. C’est une idée confusionniste qui perturbe la réflexion quand on essaye de se faire une idée d’une oeuvre d’un auteur qui connaît bieden la philosophie dite marxiste ou socialisme scientifique.

      Le totalitarisme n’étant qu’une notion de propagande anticommuniste son utilisation nous mène nulle part. Elle est biaisée par son identification infondée du socialisme stalinien avec le nazisme allemand. Ce fond d’hypothèse axiomatique mène systématiquement toute réflexion à des résultats imprécis et floues dans le meilleur cas.

      Ceci vaut pour la grande oeuvre littéraire qu’est 1984. Orwell le voyant publie sa divination, son cauchemar lucide vise juste, mais il ne fournit ni analyse ni outil politique. Pourtant il se donne une allure plus politique que « Nous autres » (1920) de Evgueni Zamiatine et « Le Meilleur des mondes » (1932) d’Aldous Huxley parce qu’il décrit une organisation du monde en blocs ennemis tout à fait plausible pour ses contemporain et l’époque de la guerre froide.

      Aujourd’hui nous sommes confrontés à des défis plus importants qu’à l’époque d’Orwell. Les dernier développements mettent en cause profondément nos idées sur les systèmes politiques, l’éthique et la survie de l’espèce humaine.

      Alors si on veut avancer dans sa réflexion il faut aller plus loin et dépasser les systèmes de pensée anciens. Je viens de découvrir une approche intéressante dans « Le Problème à trois corps ». Liu Cixin y déconstruit systématiquement toutes les idées sur la raison d’être de l’humanité, sur les systèmes politiques et de société ou d’éthique qu’elles soient orientales ou occidentales y compris le positivisme, le libéralisme, le communisme et les religions du monde. Dans sa trilogie tout est un problème de taille et de physique. Les agissements et idées humaines ne sont que des réactions à la réalité matérielle qui impose ses lois.

      J’aime beaucoup Orwell, mais sa prose vient d’une époque révolue tout comme les idées qui tournent autour du totalitarisme et la confrontation entre le socialisme/communisme et le capitalisme/impérialisme. À notre époque et dans les prochaines décennies il faudra revoir l’humanisme et les idées sur le progrès, la justice sociale et l’organisation politique du monde. Orwell nous a fourni quelques indices qu’on doit analyser et situer dans le contexte du siècle présent.

      J’irai regarder le film de Raoul Peck afin de comprendre s’il contribue aux étapes nécessaires pour y arriver.

      Nous autres / Wir (traduction allemande)
      ▻https://nemesis.marxists.org/samjatin-wir1.htm
      Nous autres dans Wikipedia
      ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/Nous_autres

      Le Meilleur des mondes dans Wikipedia
      ►https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Meilleur_des_mondes

      Le Problème à trois corps dans Wikipedia
      ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Probl%C3%A8me_%C3%A0_trois_corps

      #1984 #Orwell #science_fiction #théorie_politique #film #philosophie

    • Merci pour ton commentaire. Je suis en partie d’accord sur les problèmes des anti-totalitaires par rapport aux marxismes. Mais je cite quand même des passages qui me semblaient intéressants et bien argumentés, concernant la manière de Peck de « manipuler » les concepts même sans parole par le montage uniquement, et du coup de faire de la propagande lui aussi, en rapprochant des types de gouvernements assez éloignés.

      Cependant je me suis dit la même chose pour l’auteur de l’article qui est totalement dans la mouvance libéral anti-totalitaire, et qui pourrait recevoir des critiques sur ce point.

      J’ai entendu récemment quelqu’un rappeler cette blague de l’URSS : qu’un journaliste de là-bas vient en occident et se dit effaré de toute cette propagande, et un collègue occidental est perdu, il répond mais enfin c’est vous qui venez de l’URSS, chez vous c’est bien pire, et l’autre de répondre « mais chez nous personne n’y croit ! »

      Jacques Ellul a bien analysé (avant Orwell il me semble) à quel point la propagande occidentale peut être pire (et bien plus assimilée par le public) que dans les régimes totalitaires. Peck ne doit pas être étranger à ce genre de critiques, sans compter aussi les fausses comparaisons « ici c’est le moindre mal », alors que les régimes occidentaux peuvent avoir fait autant ou plus de morts dans leurs guerres (en comptant toutes les guerres coloniales)… et on peut même aller plus loin avec Aimé Césaire, qui disait que le nazisme n’était en gros que la suite logique du colonialisme (des « bonnes » nations libérales donc).

      Bref plein de critique à faire sur le point de vue anti-totalitaire aussi (qui n’était pas forcément celui d’Orwell au point où le croit l’auteur de l’article ! il était plus fin que ça me semble-t-il, et très anti-colonialiste aussi !)

  • Sofiane Saidi, Camelia Jordana & Théo Ceccaldi - Jazz à Porquerolles 2026 - Regarder le programme complet | ARTE Concert
    ▻https://www.arte.tv/fr/videos/133223-001-A/sofiane-saidi-camelia-jordana-theo-ceccaldi
    ▻https://www.youtube.com/watch?v=VAzTfljSvUU

    Sofiane Saidi et Camélia Jordana unissent leurs talents pour une création unique entre raï et jazz. Accompagnés par les frères Ceccaldi, les deux artistes jettent un pont musical magistral entre les deux rives de la Méditerranée.

    Pionnier du raï contemporain, Sofiane Saidi insuffle ses machines électroniques au cœur des chants traditionnels oranais et de l’héritage des medahates - chants féminins traditionnels de célébration et de transmission.

    À ses côtés à Jazz à Porquerolles, la voix lumineuse de Camélia Jordana apporte une intensité rare à cette célébration métissée, qui redéfinit la place des femmes dans cette histoire sonore. Portée par la rythmique percutante de Tao Ehrlich et sublimée par le violon de Théo et le violoncelle de Valentin Ceccaldi, la performance célèbre une mémoire vivante, libre et en perpétuel renouvellement.

    #Camelia_Jordana #chanson #concert #Jazz_à_Porquerolles #live #musique #raï #Sodiane_Saidi #Theo_Ceccaldi #Valentin_Ceccaldi #violon #violoncelle

  • Cycle de Formation Théâtrale à Melun (77)

    Pour 2026 / 2027, « Le Bateau Ivre » propose à l’Espace Saint-Jean de Melun (77) un Cycle de formation théâtrale pour enfants, adolescents et adultes amateurs et professionnels.

    Description

    Depuis 1993, l’association melunaise « Le Bateau Ivre » propose des Cycles de Formation Théâtrale pour enfants, adolescents et adultes amateurs et professionnels à l’Espace Saint-Jean de Melun (77), et sont annoncés pour cette saison 2026 / 2027, trois cours hebdomadaires ainsi qu’un stage annuel.

    ▻https://www.silencecommunity.com/events/event/view/48770/cycle-de-formation-theatrale-a-melun-77

    #Théâtre #Cours #Formation #acteur #actrice #Cinéma #Mime #Melun #IleDeFrance

  • The integrity layer: using #assessment to scaffold peer #learning_at_scale
    ▻https://redasadki.me/2026/08/05/the-integrity-layer-using-assessment-to-scaffold-peer-learning-at-scale

    Peer feedback is the engine of #The_Geneva_Learning_Foundation’s learning system. A new screening tool protects that engine, and its design answers three questions education specialists have been circling for decades: what peer assessment is for, how much verification a learning system can afford, and what a certificate can honestly claim. “Ok ok ok […]

    #Learning_design #Learning_strategy #Artificial_Intelligence #certification #formative_assessment #peer_feedback #peer_learning #peer_review #summative_assessment