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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 23/01/2021
    2
    @simplicissimus
    @la_feuille
    2

    Du bon usage des tirets | Bruno Bernard Typographie
    ▻https://www.brunobernard.com/du-bon-usage-des-tirets

    https://www.brunobernard.com/wp-content/uploads/2015/09/Tirets6_1.jpg

    Tout le monde connaît le trait d’union, car il est indispensable à la rédaction du français et parce qu’il est facilement accessible sur le clavier. Néanmoins il faut se garder de l’utiliser à tous bouts de champs. Il existe en effet des nuances importantes entre les différentes formes de tirets. Bien comprendre ces nuances vous permettra de gagner en lisibilité dans vos textes.
    Le trait d’union

    Commençons donc par le trait d’union (le célèbre « tiret du 6 » sur les claviers PC français). Hé bien en réalité… ce n’est pas un tiret. Parce que le tiret est un signe de ponctuation (la ponctuation précise le sens de la phrase, ou indique les respirations), alors que le trait d’union est un signe orthographique. Pour simplifier à l’extrême, retenons l’idée que le trait d’union unit, alors que le tiret divise.

    #Typographie #Tiret

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 22/10/2020
    4
    @reka
    @simplicissimus
    @severo
    @soseen
    4
    @reka @nepthys

    Un Genevois crée la première #typo inclusive

    Étudiant à la HEAD, #Tristan_Bartolini a inventé plus de 40 caractères typographiques non genrés. Il vient de recevoir le Prix Art Humanité 2020 de la Croix-Rouge.

    https://cdn.unitycms.io/image/ocroped/1600,1600,1000,1000,0,0/RNf8Hgwlifw/9Oyg1oIt4FL8MYe9FBkWLk.jpg

    On aurait adoré ponctuer cet article de mots comprenant des signes typographiques inventés par Tristan Bartolini. Juste pour rendre le propos limpide et distrayant. Mais c’est impossible. Notre clavier ne connaît pas ces caractères-là. Notre clavier est vieux jeu. Mais dans dix ans peut-être, tous les rédacteurs de la planète utiliseront « l’inclusif-ve » pour taper leur prose.

    On notera au passage la mocheté de ce « sif-ve » à la fin d’« inclusif-ve ». C’est justement pour éviter ces acrobaties graphiques – et œuvrer pour un monde meilleur – que le jeune Tristan a créé une typo épicène. Et raflé conséquemment le Prix Art Humanité 2020 de la Croix Rouge la semaine dernière.
    Coup de foudre pour la typo

    Mais reprenons depuis le début. Un CFC de graphisme en poche, Tristan Bartolini se retrouve sur les bancs de la HEAD. Il y découvre les arcanes de la typographie. Coup de foudre. « C’est une activité sans fin, quasi méditative. Il y a toujours une courbe à rectifier. J’adore. On s’immerge corps et âme dans ce travail. D’abord, j’ai redessiné des lettres qui existaient déjà. Et puis j’ai voulu m’échapper de l’alphabet. »

    https://cdn.unitycms.io/image/ocroped/1600,1600,1000,1000,0,0/MysotG008QA/2jfqr5KWqw18DwtvRuhipZ.jpg

    Le Genevois cherche un thème pour son travail de diplôme. « Un thème au service d’une cause, en accord avec mes engagements et convictions. » Une police de caractères inclusive s’impose comme une évidence. « L’idée m’est tombée du ciel. Il y avait beaucoup de débats autour de l’écriture épicène. Elle devenait de plus en plus fréquente dans les documents administratifs, les publicités. Je me suis dit que ce n’était pas qu’une affaire de linguistes, que l’on pouvait amener des solutions graphiques. »

    Le concept ? Simple et lumineux : la création de nouveaux caractères non genrés, en lovant deux ou plusieurs lettres. Oui, comme dans le joli bisou du O et du E dans notre vieux « Œ ». Tristan enlace donc le E et le A de Le et La ; le P et le M de Père et Mère ; voire le HO et FE de Homme et de Femme. Adieu barbants tirets, points et parenthèses. Voyez l’osmose typographique. Voyez l’ouverture du champ des possibles entre les deux pôles extrêmes que sont le masculin et le féminin.

    https://cdn.unitycms.io/image/ocroped/1600,1600,1000,1000,0,0/AF-AX8fNjq4/6CPz7lUj4bC9A7qgwqyc3c.jpg

    Encore fallait-il rendre cette étreinte élégante. C’est là que l’art du graphiste entre en scène. Après des mois de cogitations et préalables théoriques, Tristan se met à la création graphique proprement dite en mars dernier, alors que sonne le sinistre clairon du confinement. « Il me fallait une systématique. J’avais un critère de base : la visibilité. Je voulais des caractères évidents, pratiques, faciles d’utilisation. J’ai opéré d’interminables allers-retours, en poussant l’expérimentation au plus complexe pour souvent revenir au plus simple », sourit le jeune homme.
    Le début d’un grand chamboulement

    À l’orée de l’été, « l’inclusif-ve » déroule une quarantaine de nouveaux signes épicènes, superposables aux terminaisons genrées, pronoms et même à certains mots. C’est ingénieux. C’est poétique. C’est peut-être aussi le début d’un grand chamboulement graphique et sociétal.

    https://cdn.unitycms.io/image/ocroped/1600,1600,1000,1000,0,0/i7SHZO0koWo/53vLIeYMKhq9hbsALbfHVW.jpg

    Et maintenant ? « J’aimerais que ce projet ne soit qu’un début. Ce système de caractères peut s’adapter à d’autres polices d’écriture. Dès lors, ce serait bien que des typographes intègrent mes signes dans leurs propres créations. J’ai simplement créé un outil de communication. D’autres pourraient l’utiliser pour faire passer un message. »

    ▻https://www.tdg.ch/un-genevois-cree-la-premiere-typo-inclusive-168461901432
    #typographie #écriture_inclusive #écriture_épicène #français #langue #écriture #langue_française

    ping @reka @nepthys

    CDB_77 @cdb_77
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 23/09/2020
    1
    @reka
    1

    Mikrodystopies by François Houste - Fonts In Use
    ▻https://fontsinuse.com/uses/35630/mikrodystopies-by-francois-houste
    ▻https://assets.fontsinuse.com/cardshot?q=KW0Ddn9oHB1uaG8/awpQDSQtF10XJUUmUnlkAy4DSR5oE18IaiwcFDg3JCU8QxdWNCdYLRolRC8DH2lYb

    https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/122/121744/upto-700xauto/5f6a410d/B80CF1AE-1999-4446-9629-4E014F7E7000_1_105_c.jpeg?resolution=0

    FF Attribute Text in use for the cover and interior of Mikrodystopies by François Houste, a collection of Twitter fiction by French author François Houste:

    Digital Oulipo? Technical haikus? Cybernetic aphorisms? The Mikrodystopies are the product of the exercise in style which François Houste engaged in: writing and disseminating on Twitter complete stories in no more than 280 characters.

    The book was designed by Nicolas Taffin (who also made the photographic illustrations in the book interior) and Sophie Harris, using FF Attribute Text by Viktor Nübel. In the colophon they describe it as “one of the most beautiful typefaces when it comes to ‘faux monospaced fonts’ which takes the shapes of characters with the constant spacing of computer terminals,themselves inherited from typewriters. By adding a little proportionality, the faux monospaced preserves legibility. A typical hybridization of our early days of the 21st century.”

    170 pages, 13,5×21 cm. Published by CF éditions.

    #Typographie #François_Houste #Nicolas_Taffin #C&F_éditions #Mikrodystopies

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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  • @afnic
    AFNIC @afnic 27/08/2020

    https://www.afnic.fr/medias/images/agenda/2020/ATELIER2-LOGO-DATE-SIGNATURE.jpg

    Se protéger et agir face aux abus sur vos noms de domaine : un atelier en ligne gratuit le 24 septembre de 10h à 12h30. Inscriptions sur ►https://evenements.afnic.fr/forumafnic-atelier2 #Afnic #Abus #Litiges #ndd #Cybersquatting #typosquatting

    AFNIC @afnic
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  • @arno
    ARNO* @arno ART LIBRE 24/06/2020
    2
    @tofulm
    @baroug
    2

    Sur Mac, on peut faire :

    brew install woff2

    pour fabriquer des webfonts en woff2. Les commandes pour ça sont :

    woff2_compress myfont.ttf
    woff2_decompress myfont.woff2
    ARNO* @arno ART LIBRE
    • @ericw
      EricW @ericw CC BY-SA 24/06/2020

      Dispo sous linux aussi.
      Il existe aussi package woff-tools qui permet de convertir des fontes OpenType en Woff et inversement.

      EricW @ericw CC BY-SA
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 24/06/2020

      Pour woff :

      brew install bramstein/webfonttools/sfnt2woff

      et la commande est :
      sfnt2woff myfont.ttf
      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 24/06/2020

      #typo

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @jacotte
    Jacotte @jacotte 6/05/2020

    Open Foundry / Fonts
    ▻http://open-foundry.com

    http://open-foundry.com/img/of-cover-preview.jpg

    avec une ergonomie permettant de visualiser une phase
    et de modifier le corps, l’interlignage, l’approche, le fond, la couleur...
    #typo #graphisme

    Jacotte @jacotte
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  • @klaus
    klaus++ @klaus 26/03/2020

    Rechtsschutz von Schriftzeichen
    ▻https://de.wikipedia.org/wiki/Rechtsschutz_von_Schriftzeichen#Handschriftliche_Schriftarten_und_Gest

    https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Block_specimen.png

    La France et l’Allemagne partagent le même droit concernant protection des polices d’écriture. Pour résumer - on peut protéger une police d’écriture pendant 25 ans à partir de sa première publication. Après c’est uniquement son nom qui peut être considéré comme une marque ce qui n’empêche pas l’utilisation libre de la police ou la publication d’une copie sous une autre appellation.

    Mit dem Gesetz zum Wiener Abkommen vom 12. Juni 1973 über den Schutz typographischer Schriftzeichen und ihre internationale Hinterlegung (Schriftzeichengesetz) vom 6. Juli 1981 (BGBl.II S. 382) setzte die Bundesrepublik Deusontschland dieses einschließlich der Ausführungsordnung um. Darin ist geregelt, dass die Schutzdauer zunächst 10 Jahre beträgt und auf maximal 25 Jahre verlängert werden kann.

    Das durch massive Lobbytätigkeit der Association Typographique Internationale (ATypI) zustande gekommene Wiener Abkommen trägt den englischen Titel Vienna Agreement for the Protection of Type Faces and their International Deposit.[4] Zu den 10 Erstunterzeichner-Staaten zählte nicht das Gastgeberland Österreich, wohl aber die Schweiz. Liechtenstein kam etwas später dazu. Das Abkommen ist bislang nicht in Kraft getreten, da lediglich zwei Staaten (Deutschland und Frankreich) es ratifiziert haben.

    https://fontmeme.com/temporary/5de42a058b3cc512cc61a5720d685b74.png

    ▻https://en.wikipedia.org/wiki/Berthold_Blo
    Charlie Hebdo utilise une police plus ou moins identique à Berthold Block qui date de 1908 et n’est pas protégée à cause de son age.

    Les polices produites par la H. Berthold AG devraient tous se trouver dans le domaine public mais la situation est plus compliquée.
    ▻https://de.wikipedia.org/wiki/H._Berthold_AG

    https://upload.wikimedia.org/wikipedia/de/b/b7/H._Berthold_AG_1893.jpg

    Das Unternehmen H. Berthold AG wurde 1858 von Hermann Berthold als „Institut für Galvanotypie“ gegründet und 1896 in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. Zu Beginn stellte das Unternehmen Messinglinien her und führte galvanoplastische Arbeiten für den Buchdruck durch. Später kam die Schriftgießerei hinzu und das Unternehmen wurde in den 1920er Jahren zur weltweit größten Schriftgießerei. Später produzierte die H. Berthold AG Geräte für den Fotosatz, ein Kernbestandteil des Unternehmens blieb jedoch stets die Schriftenproduktion.
    ...
    Die H. Berthold AG war hauptsächlich als Anbieter von Schriften bekannt. Zur Zeit des Fotosatzes war sie jedoch eigentlich mehr eine Maschinenfabrik; der Hauptanteil des Umsatzes wurde mit dem Verkauf von Fotosetzmaschinen erzielt.

    Ein Rückgang der Nachfrage nach diesen Produkten brachte die Firma gegen Ende des 20. Jahrhunderts in finanzielle Engpässe. Schließlich musste die H. Berthold AG 1993 aufgrund Überschuldung Konkurs anmelden und wurde mit Beschluss des Berliner Konkursgerichtes liquidiert.

    Aus diesem Grund gab es keinen Rechtsnachfolger des Unternehmens, was dazu führte, dass verschiedenste Unternehmen diesen Status für sich beanspruchten und die lizenzierten Schriften der Berthold AG vertrieben. Vor allem über das Auktionshaus Ebay wurden die Schriften zu Schleuderpreisen angeboten.
    ...
    Ausgewählte Schriften der Berthold AG

    Für die H. Berthold AG waren viele auch später bekannte Schriftgestalter tätig. Unter anderem fertigten Louis Oppenheim, Günter Gerhard Lange, Bernd Möllenstädt, Georg Salden und Erik Spiekermann Schriften für die Firma.

    Akzidenz-Grotesk
    Arena
    Baskerville
    Berliner Grotesk
    Block
    Bodoni
    Boulevard
    Catull (Schriftart des früheren Google-Logos)
    Champion
    City
    Concorde
    Daphne
    Derby
    Formata
    Frank-Rühl-Hebräisch
    Imago
    LoType
    Solemnis
    Transit
    Walbaum

    Mehringhof
    ▻https://de.wikipedia.org/wiki/Mehringhof

    https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/40/Mehringhof_Berlin_2008_A.jpg/1269px-Mehringhof_Berlin_2008_A.jpg

    H. Berthold Messinglinienfabrik und Schriftgießerei am Mehringdamm 43 war von 1868 bis 1978 Produktionsstandort, jetzt Mehringhof genannt.

    Ende der 1970er Jahre entstand die Idee, ein alternatives Zentrum aufzubauen. Die Schule für Erwachsenenbildung (SFE) brauchte dringend größere Räume. Menschen aus ähnlich strukturierten Projekten taten sich mit den Schülern und Lehrern zusammen und kauften 1979 für knapp zwei Millionen Mark das Fabrikgrundstück der Schriftgießerei Berthold auf dem Hinterhof der Gneisenaustraße 2. Das Projekt wurde als GmbH organisiert.
    Zur Gründungsgeschichte

    Ein interner Konflikt während einer Versammlung der Organisation Netzwerk Selbsthilfe um die Gründung eines eigenen Sanierungsträgers zur Legalisierung besetzter Häuser in Berlin im Frühjahr 1982, der protokolliert wurde, gibt neben Informationen zu Netzwerk selbst auch Hinweise zur Gründung des Mehringhofes.

    Als zwei Diskutanten im „Streitgespräch“, das seinerzeit auch in der Taz veröffentlicht wurde, werden genannt: Gerd Behrens war „einer der Mitarbeiter der Mehringhof-Steuerberatungsgesellschaft, die unentgeltlich Projekte steuerlich berät. Mitbegründer der Taz und des Mehringhofes.“ [...] Klaus Werner war „Initiator des Mehringhofgedankens.“

    In Bezug auf das Frühjahr 1982: „Der Mehringhof wurde von verschiedensten Initiativen und Gruppen […] vor etwa 2 Jahren gekauft.“.

    SchrZAbkG - Gesetz zum Wiener Abkommen vom 12. Juni 1973 über den Schutz typographischer Schriftzeichen und ihre internationale Hinterlegung
    ▻https://www.gesetze-im-internet.de/schrzabkg/BJNR203820981.html

    https://www.bmjv.de/SiteGlobals/Frontend/Images/logo.gif?__blob=normal&v=8

    Berthold Block in use - Fonts In Use
    ▻https://fontsinuse.com/typefaces/7572/berthold-block

    https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/98/97931/full-1410x1420/5da9d374/48918461338_6a1134fd1b_h.jpeg

    Released in 6 styles; Reklameschrift Block (bold, 1908), halbfett (regular, 1913), mager (light, 1913, credited to L. Oppenheim, also cast by Ardinghi), schmal (condensed, 1920), schwer (heavy, 1920), Kursiv (italic, 1927), eng (compressed, before 1930). [Reichardt] The inclusion of various width alternates and ligatures helped to justify a block of text, hence the name. [H. Hoffmann: Das Haus Berthold 1858–1921] At least 4 weights were also made in Cyrillic versions (1921–26). [Seemann] Also available in steel, and, in bigger sizes, in wood.

    Hochblock (“High Block”, 1926) is a variant with enlongated caps and ascenders. Graublock (“Grey Block”, 1929) is a hatched version. Berthold used the established name also for other unrelated styles, like Block-Fraktur and Block-Signal. Berliner Grotesk (1913) is a related lighter weight, and was advertised together with Block. Halbfette Block is essentially a bold companion to Berliner Grotesk (see e.g. the ‘g’), and is sometimes listed as such. The mager was available with “Schlagerbuchstaben” with filled in counters for ‘a’ and ‘o’.

    Block(schrift) aka Werbeblock by Brendler is a similar but unrelated series. So is Hermes-Grotesk by Woellmer (later Schriftguss).

    Digital versions include Berthold’s (8 styles, lacking the mager, but adding 1 weight and 2 italic/oblique styles, derived from the film version), URW’s (1994, aka Rund No1, 5 styles, discontinued), Gothic 821 (Bitstream, Condensed only), Bloc (Tagir Safayev for ParaType, 1997, 3 weights with Cyrillics), Informal Black (Keystrokes/Monotype, Heavy in 2 widths only). None of them have the extras of the original. Halbfette Block was revived by Erik Spiekermann as Berliner Grotesk Medium (Berthold, 1979). Bannertype (Wiescher, 2013) is a weathered version of the Condensed. Amsi (Stawix, 2015) is based on the Condensed and expands the design into 3 widths and 49 styles.

    Je Suis Charlie - Fonts In Use
    ▻https://fontsinuse.com/uses/8393/je-suis-charlie

    https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/27/26121/upto-700xauto/56701a6e/liveblog-aanslag-frans-magazine-charlie-hebdo.jpeg

    Download Block Berthold font family
    ►https://www.azfonts.net/families/block-berthold.html

    Block Berthold font family contains 6 fonts

    Block Berthold BE Condensed
    ▻https://www.azfonts.net/load_font/block-berthold-condensed.html
    Block Berthold BE ExtraCondensed
    ▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-extra-condensed.html
    Block Berthold BE ExtraCondensed Italic
    ▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-extra-condensed-italic.html
    Block Berthold BE Heavy
    ▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-heavy.html
    Block Berthold BE Italic
    ▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-italic.html
    Block Berthold BE Regular
    ▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-regular.html

    #typographie #droit_d_auteur #France #Allemagne #Berlin

    klaus++ @klaus
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  • @kassem
    Kassem @kassem CC BY-NC-SA 3/02/2020
    2
    @odilon
    @gastlag
    2

    Les #stéréotypographies : les typos typées, voire racistes - Graphéine
    ▻https://www.grapheine.com/divers/stereotypographies-typographies-racistes

    https://www.grapheine.com/wp-content/uploads/2020/02/Stereo-type-typographie-rascisme-768x475.jpg

    Certaines typographies, comme la Neuland ou la Chop Suey, sont aujourd’hui utilisées presque exclusivement avec une connotation stéréotypée, pour représenter un pays ou une culture. Leur sens d’origine n’a pourtant souvent rien à voir avec leur utilisation actuelle. Utilisées machinalement et hors contexte, elles ont acquis un nouveau sens lié à un stéréotype ethnique, au point d’en être réduit à ce seul usage qui en devient parfois raciste. On les appelle les « stéréotypographies ».

    Kassem @kassem CC BY-NC-SA
    • @gastlag
      Gastlag @gastlag CC BY-SA 3/02/2020

      #typographie #font #police_de_caractère

      Gastlag @gastlag CC BY-SA
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  • @tintin
    gwyneth bison @tintin 28/12/2019
    1
    @supergeante
    1

    « Ce que la tête n’a pas retenu, le corps l’a fait » : dans l’affaire du chirurgien pédophile, le vertige des victimes
    ►https://www.lemonde.fr/societe/article/2019/11/27/affaire-du-chirurgien-pedophile-le-vertige-des-victimes_6020728_3224.html

    Mais l’affaire a pris une dimension nouvelle avec la découverte, en 2017, des carnets intimes du médecin, 69 ans aujourd’hui, dans sa maison de Jonzac (Charente-Maritime), débouchant sur une seconde enquête. Dans ces écrits, il détaille par le menu des abus sexuels sur de jeunes patients dans les hôpitaux où il a exercé entre 1992 et 2017. Depuis, 184 d’entre eux ont porté plainte pour viols et agressions sexuelles, selon le parquet de La Rochelle.

    #journal_intime #carnets #humbert_humbert #matzneff #typo_des_pédos #archétype

    gwyneth bison @tintin
    • @tintin
      gwyneth bison @tintin 28/12/2019

      ▻https://seenthis.net/messages/811706

      gwyneth bison @tintin
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  • @monolecte
    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 4/10/2019
    2
    @ericw
    @rastapopoulos
    2

    Tufte CSS
    https://edwardtufte.github.io/tufte-css

    Tufte #CSS provides tools to style web articles using the ideas demonstrated by Edward Tufte’s books and handouts. Tufte’s style is known for its simplicity, extensive use of sidenotes, tight integration of graphics with text, and carefully chosen typography.

    Tufte CSS was created by Dave Liepmann and is now an Edward Tufte project. The original idea was cribbed from Tufte-LaTeX and R Markdown’s Tufte Handout format. We give hearty thanks to all the people who have contributed to those projects.

    If you see anything that Tufte CSS could improve, we welcome your contribution in the form of an issue or pull request on the GitHub project: tufte-css. Please note the contribution guidelines.

    Finally, a reminder about the goal of this project. The web is not print. Webpages are not books. Therefore, the goal of Tufte CSS is not to say “websites should look like this interpretation of Tufte’s books” but rather “here are some techniques Tufte developed that we’ve found useful in print; maybe you can find a way to make them useful on the web”. Tufte CSS is merely a sketch of one way to implement this particular set of ideas. It should be a starting point, not a design goal, because any project should present their information as best suits their particular circumstances.

    #webdesign #typographie

    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @rastapopoulos
    RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 10/09/2019
    1
    @simplicissimus
    1

    16 polices historiques en licence libre, par l’ANRT Nancy

    Gotico-Antiqua, Proto-Romain, Hybride. Caractères du XVe siècle entre gothique et romain.
    ▻http://gotico-antiqua.anrt-nancy.fr

    Le colloque sur deux jours et l’exposition Gotico-Antiqua, Proto-Romain, Hybride. Caractères du XVe siècle entre gothique et romain sont fondés sur un programme de recherche en cours à l’Atelier national de recherche typographique (ANRT) qui examine la période historique de 1459-1482. Le colloque a pour objectif de réunir des chercheurs dans le domaine de la typographie, de la paléographie et de l’histoire du livre, en mettant l’accent sur les caractères et les formes de lettres. Cette période relativement peu étudiée – après Gutenberg et avant la stabilisation du modèle de Jenson – s’étend des premières traces de tendances humanistiques aux romains ‹purs›, en passant par de nombreux cas de dessins incertains, hybridations volontaires et formes proto ou archaïques du romain. En 1459 à Mayence, Johann Fust et Peter Schöffer ont imprimé le Rationale Divinorum Officiorum de Guillaume Durand, utilisant un caractère typographique (connu aujourd’hui en tant que ‹Durandus›) qui ne ressemblait à aucun autre caractère antérieur. De là, nous pouvons suivre une grande variété de développements, en partie relative aux voyages des premiers imprimeurs de la région du Rhin vers l’Italie et la France. Par extension, nous nous intéressons également au mouvement des presses privées initié par William Morris et Emery Walker à la fin du XIXe siècle en Angleterre. Ce mouvement a redonné vie à certains de ces caractères avant qu’ils ne retombent dans l’oubli.

    À télécharger ici :
    ▻https://github.com/anrt-type/GoticoAntiqua

    #polices #fontes #typographie #Histoire #gothique

    RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
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  • @sandburg
    Sandburg @sandburg CC BY-SA 22/07/2019
    3
    @monolecte
    @reka
    @rastapopoulos
    3
    @tetue

    Salut @tetue,
    ▻https://www.slideshare.net/tetue/amliorer-la-lisibilit-typographique
    Dans cette présentation où je suis pourtant d’accord avec tes conseils pour le reste, tu dis qu’ il ne faut jamais justifier un texte .
    Là, je désapprouve.
    Je n’ai pas de preuve à apporter, mais juste une sensation. Mais je suis capable d’en tirer des hypothèses.

    Je pense qu’en dessous d’un certain nombre de mots par ligne et d’un minimum de qualité apportée à la justification (règles de typo, césures, largeur de blanc maxi), elle rend plus service qu’elle ne dessert.
    J’ai l’impression qu’elle fixe des points de références que l’oeil repère à chaque fin de ligne et le fait que ces points soient alignés produit une habitude pour le mouvement oculaire.
    J’ai aussi remarqué que sur papier (donc sans gène de scintillement ni de sur-luminosité) elle permet de fournir moins d’effort que l’équivalent aligné à gauche.

    Tu as du contenu qui permettrait de justifier ton assertion ?
    #typographie #ux

    Sandburg @sandburg CC BY-SA
    • @b_b
      b_b @b_b PUBLIC DOMAIN 23/07/2019

      « Tu as du contenu qui permettrait de justifier ton assertion ? »

      Belle pirouette :)

      b_b @b_b PUBLIC DOMAIN
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  • @odilon
    odilon @odilon CC BY-NC-ND 3/06/2019
    3
    @l_l_de_mars
    @lyco
    3

    Histoire des métiers (1/4) : Résister à la technique ou la dompter ? Les métiers face aux technologies
    ▻https://www.franceculture.fr/emissions/la-fabrique-de-lhistoire/histoire-des-metiers-14-resister-a-la-technique-ou-la-dompter-les-meti

    https://cdn.radiofrance.fr/s3/cruiser-production/2019/05/37ee9110-39f9-40bb-bd05-b66480e47a49/838_gettyimages-463917283.jpg.jpg

    C’est en ce moment, on y parle des #typographes

    Pour ouvrir cette semaine consacrée à l’histoire des métiers, Emmanuel Laurentin reçoit François Jarrige, maître de conférences en histoire contemporaine à l’Université de Bourgogne, grand spécialiste de l’#histoire des #techniques, de l’#industrialisation, et des enjeux sociaux qui leur sont liés.

    Au XIXème siècle, le développement technologique s’accélère comme jamais auparavant, les nouvelles techniques gagnent tous les pans de la société et la modifient en profondeur, et en premier lieu, le monde du travail. Ouvriers, artisans, comment les travailleurs voient-ils leur activité et par conséquent tout leur quotidien modifié, et comment appréhendent-ils ces changements ? L’univers machinique nouveau a-t-il suscité des résistances, des enthousiasmes ? Comment les penseurs du travail s’en sont-ils emparés ?

    odilon @odilon CC BY-NC-ND
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  • @l_l_de_mars
    L.L. de Mars @l_l_de_mars ART LIBRE 2/05/2019

    ▻https://gm1.ggpht.com/dXG0MuHZUScJCui8B1Ln77dfNOotyx-NlZ5eWhcDtCAxte5qVX9XBFVpF-c9j3BCxm7KnE0CI

    02—22 MAI 2019 | SAINT-ÉTIENNE
    Deuxième édition du Mai de la Typo (performances, expositions, ateliers, rencontres, livres, dégustations…etc) dans différents lieux dea Saint-Étienne (Les Arts du Forez, Gran Lux, la librairie Lune & l’Autre, Le Beluga, l’Atelier du Coin, la médiathèque Carnot, la Rue de la République, La Brasserie Stéphanoise, l’Espace Nord Est).

    ATELIER TYPOGRAPHIQUE PARTICIPATIF
    En partenariat avec Avataria et La Laverie, autour du spectacle Les Tondues de la Compagnie Les Arts Oseurs (16 mai, 18h30 à l’église du Soleil), Les Arts du Forez et m.u.r.r. vous proposent un atelier de collaboration verticale.
    Sur le thème de la « collaboration horizontale » (terme utilisé pour accuser des femmes de fraternisation avec l’ennemi à la Libération), et par extension des dominations masculines sur le corps et dans la vie des femmes, vous pourrez écrire et composer une affiche-slogan, que vous imprimerez à l’aide de bois d’affiches.
    Un exemplaire sera collé dans la rue de la République, un autre vous sera remis.

    Vendredi 3 mai de 16h à 21h aux Arts du Forez
    Samedi 4 mai de 14h à 18h aux Arts du Forez
    Samedi 11 mai de 10h à 13h à la Médiathèque Carnot
    –-------------
    AU PROGRAMME DU MAI DE LA TYPO

    JEUDI 02 MAI
    Vernissage de l’exposition de Fanny Myon à la galerie Surface
    JEUDI 02 MAI
    Mise en place de la vitrine typographique à la librairie Lune & l’Autre, avec Blandine Homeyer
    VENDREDI 03 MAI
    Début de la présentation des travaux de l’atelier m.u.r.r au Gran Lux
    VENDREDI 03 & SAMEDI 04 MAI
    Fabrication d’affiches-slogans machinées par m.u.r.r. aux Arts du Forez
    DIMANCHE 05 MAI
    Confection d’une feuille de chou par Col carbone
    LUNDI 06 MAI
    Début de La Rue de la Typo. Cartes blanches d’artistes visibles en extérieur, sur les vitrines de la rue de la République
    JEUDI 09 MAI
    Vernissage de l’exposition d’affiches de Pictellme au Beluga
    VENDREDI 10 MAI
    Vernissage de l’exposition Résistance graphique de Bon Caillou à l’Atelier du Coin

    SAMEDI 11 MAI
    Fabrication d’affiches-slogans machinées par m.u.r.r. à la Médiathèque Carnot
    VENDREDI 17 MAI
    Présentation et dégustation des bières Zythotypo à la Brasserie Stéphanoise
    MERCREDI 22 MAI
    Présentation de deux livres micro-édités à l’espace Nord-Est. Avec les auteurs Isabella Tomassi et Michel Ville.

    #saint_etienne #collectif #commun #typographie #création

    L.L. de Mars @l_l_de_mars ART LIBRE
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  • @monolecte
    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 20/04/2019
    4
    @cy_altern
    @simplicissimus
    @reka
    @grommeleur
    4

    B612 – The #font family
    ▻https://b612-font.com

    In 2010, Airbus initiated a research collaboration with ENAC and Université de Toulouse III on a prospective study to define and validate an “Aeronautical Font”: the challenge was to improve the display of information on the cockpit screens, in particular in terms of legibility and comfort of reading, and to optimize the overall homogeneity of the cockpit.

    2 years later, Airbus came to find Intactile DESIGN to work on the design of the eight typographic variants of the font. This one, baptized B612 in reference to the imaginary asteroid of the aviator Saint‑Exupéry, benefited from a complete hinting on all the characters.

    #typo

    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @cy_altern
      cy_altern @cy_altern CC BY-SA 21/04/2019

      #font #open_source

      cy_altern @cy_altern CC BY-SA
    • @jasrandal
      JasRandal @jasrandal 21/04/2019

      Funny, I already have that in my font book, but didn’t realize its source. Thanks for the link.

      JasRandal @jasrandal
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  • @b_b
    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN 15/04/2019
    1
    @aris
    1

    Public Sans
    ▻https://public-sans.digital.gov

    A strong, neutral typeface for interfaces, text, and headings.

    https://raw.githubusercontent.com/uswds/public-sans/master/examples/public-sans-featured-images/public-sans.png

    ▻https://github.com/uswds/public-sans

    #typographie #font

    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN
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  • @monolecte
    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 8/04/2019
    2
    @simplicissimus
    @rastapopoulos
    2

    Si vous écrivez, avez-vous déjà pensé à utiliser Git ? - TOOLinux
    ▻https://www.toolinux.com/?Si-vous-ecrivez-avez-vous-deja-pense-a-utiliser-Git

    Dans un très long article signé Seth Kenlon (modérateur pour Red Hat) évoque les super pouvoirs de l’éditeur open source Git : « C’est l’une des rares applications à avoir accumulé tellement de fonctions informatiques qu’elle sert désormais de moteur pour de nombreuses autres applications. (...) Si son nom est bien connu pour le développement de logiciels, Git est également capable de vous faciliter la vie dans bien des cas et d’optimiser votre organisation. » Dont la rédaction de textes.

    #écrire #texte

    Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 8/04/2019

      L’intégration #Git est facile à mettre en œuvre avec d’autres éditeurs de texte comme #Sublime ou #Typora ou #Ghost ?

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 8/04/2019

      L’article complet en anglais.
      ▻https://opensource.com/article/19/4/write-git

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @philippe_de_jonckheere
      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY 8/04/2019

      http://desordre.net/photographie/numerique/divers/2019/201903/126.jpg http://desordre.net/photographie/numerique/divers/2019/201903/095.jpg http://desordre.net/photographie/numerique/divers/2019/201903/056.jpg http://desordre.net/photographie/numerique/divers/2019/201903/119.jpg

      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 8/04/2019
      @monolecte

      @monolecte en mode séparé des logiciels dont tu parles, non je ne pense pas que ce soit « simple », après on n’a pas tous les mêmes compétences, mais je veux dire, même pour moi qui suis développeur, je ne vois pas ça comme quelque chose de pratique.

      Qu’après il existe des éditeurs qui intègrent Git à leur fonctionnement, dans une interface bien pensée pour ça, là oui je suis tout à fait d’accord que Git peut être un outil hyper important et pratique pour l’écriture, le versionning, etc. Mais faut que ce soit bien intégré, ergonomique.

      Il me semble qu’il y a des éditeurs qui ont commencé à faire ça, et il me semble qu’on en a déjà évoqué sur seenthis mais impossible de me rappeler où. Et je ne sais pas si ce sont des projets libres.

      Mais oui ça devrait être la piste vers laquelle aller, je suis assez d’accord.

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 8/04/2019

      J’ai vu qu’il y avait des interfaces graphiques pour gérer ses gits, comme GitKraken, donc, ça ne doit pas être insurmontable.

      GitHub pour les nuls (et pour les écrivains)
      ▻https://hackabook.io/github-ecrivains-4fa54609880f

      Si vous vous êtes déjà arraché les cheveux en cherchant la dernière version de votre manuscrit parmi les 1.235 versions enregistrées, vous êtes au bon endroit.

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @koantig
      koantig @koantig CC BY-SA 8/04/2019

      Sublime intègre git depuis la dernière version. Sinon sourceTree (un client git) d’Atlassian (Windows ou Mac, pas linux) est simple d’utilisation.
      J’utilise souvent RStudio pour écrire du texte en markdown et exporter en pdf, html ou Word. Git est intégré et l’interface est pas mal.

      koantig @koantig CC BY-SA
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 8/04/2019

      Pas mal de gens me parle de #RStudio, mais c’est peut-être un peu sur-dimensionné pour mes besoins.

      Quelqu’un utilise l’éditeur #Zettlr ?

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @odilon
    odilon @odilon CC BY-NC-ND 12/03/2019
    4
    @recriweb
    @reka
    @biggrizzly
    @suske
    4

    Dyslexie Font - Typeface
    ▻https://www.dyslexiefont.com/en/typeface

    The #Dyslexie font is specially designed for people with dyslexia, in order to make reading easier – and more fun. During the design process, all basic typography rules and standards were ignored. Readability and specific characteristics of dyslexia are used as the guidelines for the design.

    #typo #lecture

    odilon @odilon CC BY-NC-ND
    • @philippe_de_jonckheere
      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY 12/03/2019

      Je vais tester auprès d’une certaine Zoé, en revanche, sur moi-même, qui ne le suis qu’un peu, je ne trouve pas cela très probant (et très moche, mais j’ai compris que ce n’était pas le but recherché)

      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY
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  • @peweck
    Pierre-Emmanuel Weck @peweck CC BY 7/03/2019
    2
    @reka
    @baroug
    2

    • Type with cause: Made Thought’s plastic free world is a winner
    ▻http://www.typeroom.eu/article/type-cause-made-thoughts-plastic-free-world-winner

    http://www.typeroom.eu/sites/default/files/uploaded/2019-03-06/madethought-plasticplanet-10-1000x567.jpg http://www.typeroom.eu/sites/default/files/uploaded/2019-03-06/madethought-aplasticplanet-26.gif http://www.typeroom.eu/sites/default/files/uploaded/2019-03-06/madethought-plasticplanet-05-1000x567_0.jpg

    #plastique #pollution #typo

    Pierre-Emmanuel Weck @peweck CC BY
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  • @aris
    Aris @aris CC BY-SA 13/02/2019
    7
    @monolecte
    @gastlag
    @reka
    @mad_meg
    @7h36
    @rastapopoulos
    @baroug
    7

    Héros de la typographie
    ▻https://aris.papatheodorou.net/heros-de-la-typographie

    https://i.snap.as/t1oRlt0.jpg

    Thorbjørn Kongshavn est norvégien, il est le directeur de la création graphique de sa propre agence, Kongshavn Design, fondée en 2007. Il est aussi accessoirement illustrateur et typographe. En 2017 il a réalisé une série de six portraits de « Héros de la typographie ». Six hommes et six polices de caractères pour un hommage : Garamond, Baskerville, Bodoni, Berthold, Renner (Futura) et Gill.

    #typographie, #graphisme, #illustration

    Aris @aris CC BY-SA
    • @touti
      touti @touti 13/02/2019

      #grands_hommes

      touti @touti
    • @aris
      Aris @aris CC BY-SA 15/02/2019

      Et malheureusement pas de femmes typographes à cette époque...

      Aris @aris CC BY-SA
    • @mad_meg
      mad meg @mad_meg CC BY 15/02/2019

      Les typographes ont été très hostile aux femmes. Les grands formats étaient choisis intentionnellement pour les empêcher de travailler. On en parle ici par exemple
      ►https://sniadecki.wordpress.com/2016/03/10/jarrige-genre

      mad meg @mad_meg CC BY
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 15/02/2019
      @mad_meg

      Merci, @mad_meg

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
    • @aris
      Aris @aris CC BY-SA 18/02/2019
      @mad_meg

      @mad_meg L’article que tu signale est très intéressant et je le garde sous le coude pour en faire bon usage. Mais il concerne la production industrielle de l’imprimé, et en particulier la composition du texte, et non la création typographique dont il est question.

      Dans la création typographique aussi les femmes ont été écartées, sans doute parce que les pionniers de la typographie sont des imprimeurs, au sens de patrons d’imprimeries, un métier déjà exclusivement masculin. Les imprimeurs sont proches des sphères de pouvoir, souvent même directement les protégés d’un prince ou, plus tard, d’un capitaine d’industrie. Là aussi un monde d’hommes.

      Je pense que l’absence des femmes dans la création typographique renvoi à un « apartheid » subjectif et culturel qui fait barrage à l’émergence des femmes dans certains domaines créatifs et/ou artistiques. Camille Claudel en est un symbole dramatique. Ada Lovelave, pour l’informatique, aussi d’une certaine manière.

      Aris @aris CC BY-SA
    • @mad_meg
      mad meg @mad_meg CC BY 24/02/2019
      @aris

      En effet c’est pas le même travail, merci pour tes précisions @aris Le pire c’est que les choses n’ont pas beaucoup changé depuis Camille Claudel & Ada Lovelace.

      mad meg @mad_meg CC BY
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  • @hackernoon
    Hacker Noon @hackernoon CC BY-SA 12/02/2019

    3 Reasons why you should focus on the Font rather than the color.
    ▻https://hackernoon.com/3-reasons-why-you-should-focus-on-the-font-rather-than-the-color-a37e1af

    https://cdn-images-1.medium.com/max/1024/1*C_oci0catb5JTI5w-B5u4w.jpeg

    3 Reasons Why You Should Focus on the ‘Font’ of your Site.How you can attract your users with your font.Photo by Mr Cup / Fabien Barral on UnsplashLet me make this article short and simple. I have used dozens of sites, and created three. The feedback I get each time differs. I changed a lot on the CSS files, made it look colorful and classy, but something misses out every time.One day, I started changing the #fonts of the site and noticed the vast difference it made. Some sites look better when you choose a style that suits it. I will give you 3 reasons why.Photo by Annie Spratt on Unsplash1.People give attention to things that are NOT ordinary.Take Medium for example. It has a lot of fonts — two for the quotes, one for the heading, one for the subheadings. The difference indicates different (...)

    #font-on-your-site #technology #typography #web-development

    Hacker Noon @hackernoon CC BY-SA
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  • @peweck
    Pierre-Emmanuel Weck @peweck CC BY 21/12/2018
    1
    @reka
    1

    • Logos

    • Gerd Arntz Web Archive
    ▻http://www.gerdarntz.org/isotype

    http://www.gerdarntz.org/sites/gerdarntz.org/files/imagecache/for_link/sites/gerdarntz.org/files/GMDH02_00683_0.gif http://www.gerdarntz.org/sites/gerdarntz.org/files/imagecache/for_link/sites/gerdarntz.org/files/GMDH02_00739_0.gif http://www.gerdarntz.org/sites/gerdarntz.org/files/imagecache/for_link/sites/gerdarntz.org/files/GMDH02_00854_0.gif

    • The Utopian Origins of Restroom Symbols
    ▻https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2014/04/the-utopian-origins-of-restroom-symbols/361162

    https://cdn.theatlantic.com/assets/media/img/posts/2014/04/isotype_3/ee16626af.jpg https://cdn.theatlantic.com/assets/media/img/posts/2014/04/isotype002/45aa99c39.jpg

    • The Original Manifesto for Information Visualization and Pictorial Statistics: ISOTYPE Creator Otto Neurath’s Pioneering 1930 Visual Language
    ▻https://www.brainpickings.org/2018/12/10/exact-thinking-in-demented-times-otto-neurath-isotype

    https://i2.wp.com/www.brainpickings.org/wp-content/uploads/2011/03/isotype1.jpg https://i0.wp.com/www.brainpickings.org/wp-content/uploads/2011/03/thetransformer5.png?w=680&ssl=1

    #logo #typo #icone

    Pierre-Emmanuel Weck @peweck CC BY
    • @reka
      Reka @reka CC BY-NC-SA 21/12/2018
      @nepthys

      #otto_neurath cc @nepthys et #Gerd_Arntz

      Reka @reka CC BY-NC-SA
    • @nepthys
      Nepthys @nepthys 21/12/2018
      @reka

      Merci, @reka. J’aimerais pardonner les nombreuses erreurs biographiques et historiques (pour info, l’Anschluss a lieu en 1938, etc.) mais bon, tout honneur rendu au travail de Neurath est bon à prendre :)
      #Marie_Neurath #Isotype

      Nepthys @nepthys
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  • @arnoferrat
    Arnaud Ferrat @arnoferrat CC BY-NC-SA 6/11/2018
    6
    @aris
    @philippe_de_jonckheere
    @rastapopoulos
    @tofulm
    @monolecte
    @biggrizzly
    6

    Times Newer Roman
    ▻https://timesnewerroman.com

    Introducing Times Newer Roman, a font that kinda looks like Times New Roman, except each character is 5-10% wider.

    Fulfill lengthy page requirements with hacked margins, adjusted punctuation sizing, and now, Times Newer Roman!

    Dispo en Gnu GPL.
    #typo

    Arnaud Ferrat @arnoferrat CC BY-NC-SA
    • @philippe_de_jonckheere
      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY 6/11/2018

      a premiève vue, comme ça, cela a l’air un peu plus convivial pour les dyslexiques. Ce qui est, naturellement, une bonne chose.

      Philippe De Jonckheere @philippe_de_jonckheere CC BY
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 6/11/2018

      lol : « A word savings of 13% ! »

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @ericw
      EricW @ericw CC BY-SA 7/11/2018

      alors ça c’est balèze :

      Times Newer Roman is designed to add length to any academic paper that has page requirements and also requires the use of Times New Roman

      Et la prochaine version sera plus condensée, spécialement pour les papiers qui sont trop longs !

      EricW @ericw CC BY-SA
    • @monolecte
      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA 15/07/2019

      Pour vos rapports de stage, découvrez Times Newer Roman !

      https://s3.amazonaws.com/aws-website-times-new-roman-prod/assets/facebook.png

      Agnès Maillard @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @arnoferrat
    Arnaud Ferrat @arnoferrat CC BY-NC-SA 6/11/2018
    1
    @aris
    1

    Why #VariableFonts Will Succeed
    ▻https://www.thomasphinney.com/2018/01/why-variable-fonts-will-succeed

    Third time’s the charm? Why OpenType Font Variations (variable fonts) will likely succeed where predecessors failed.

    #typo

    Arnaud Ferrat @arnoferrat CC BY-NC-SA
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 26/10/2018

    Donald Trump Spell-Check : Why Does Our Leader Insist on Capitalizing ’Country’ ? | Alternet
    ▻https://www.alternet.org/donald-trump-spell-check-why-does-our-leader-insist-capitalizing-country

    https://www.alternet.org/sites/default/files/story_images/screen.jpg

    Trump’s bizarre spelling choices may seem amusing. But stop laughing: His use of “Country” has a hidden meaning

    By Chauncey DeVega / Salon
    October 26, 2018, 3:06 AM GMT

    There is nothing funny about Donald Trump. Like other autocrats and political thugs he thrives on being underestimated. Last week there was another example of this error by Donald Trump’s detractors and others who oppose him.

    On Twitter, his preferred means of communication, Donald Trump proclaimed last week:

    When referring to the USA, I will always capitalize the word Country!

    Trump was mocked by comedians on late night television for this supposed gaffe. Other prominent voices pointed to Trump’s “misspelling” as further proof that he is a dolt and a fool. By implication, his voters are fools and dolts as well. This version of liberal Schadenfreude is a defining feature in the Age of Trump.

    It is small comfort which ignores the fact that Donald Trump’s grammatical errors and odd spelling are — as admitted by White House insiders some months ago — strategic choices designed to make him appear more “folksy” and “authentic.” Trump’s faux-populist appeal depends upon his ability to relate to his supporters by sharing their grievances and hostility toward those liberals and progressives they perceive as looking down on “real Americans.”

    To understand Donald Trump, one must begin with the fact that he is an American fascist — an autocrat and authoritarian by instinct, behavior, and values. This is the nucleus of his being. This is the prism through which to best understand Donald Trump.

    I asked several leading experts on fascism and authoritarianism to help me understand Trump’s conversion of “Country” into a proper noun.

    Ruth Ben-Ghiat, professor of history and Italian studies at New York University, author of the forthcoming book “Strongmen: How They Rise, Why They Succeed, How They Fall,” and featured commentator in Michael Moore’s “Fahrenheit 11/9”:

    Trump’s statement that he’ll capitalize the word Country represents yet another attempt to polarize the American population and set up one half as “moral,” "just" and politically and, above all, racially acceptable. It is a technique used by every authoritarian leader, often with success. Some may look at this tweet as just another quirky Trump language proposition, but nothing he does is accidental, including his capitalization strategies.

    Richard Frankel, professor of modern German History at the University of Louisiana at Lafayette, an expert on the rise of Nazism in Germany whose work has also been featured in Newsweek and on the History News Network:

    I see it as another way of saying “America First.” He’s putting the emphasis on country, on nation, on America before anything else. He’s contrasting himself and his followers with those who see America as part of a much larger community of nations, in which cooperation, not confrontation, is what is what’s best for everyone. Those who see it his way are the “real Americans.” Those who don’t are the enemy. It’s the pitting of “America Firsters” against the dreaded “Globalists.” It’s another way to divide the country — inclusion through exclusion.

    Jason Stanley, professor of philosophy at Yale University and author of “How Propaganda Works” as well as the new book “How Fascism Works: The Politics of Us and Them”:

    Via linguistic style and repetition, Trump is inculcating his followers with an ethic of authoritarian nationalism. Organized religion is a local authoritarian structure; the authority of God is signaled linguistically, by capitalizing “God” or not completely spelling out the word. According to Trump, like “God,” "Country" should be capitalized. This is a linguistic means of signalizing the quasi-religious authority of the nation. And since the nation is not a person, or even a person-like figure, that religious authority should be transferred to its leader, Donald Trump.

    It (again) reminded me of this quote from Victor Klemperer’s “Language of the Third Reich”: “Nazism permeated the flesh and blood of the people through single words, idioms and sentence structures which were imposed on them in a million repetitions and taken on board mechanically and unconsciously … language does not simply write and think for me, it also increasingly dictates my feelings and governs my entire spiritual being the more unquestioningly and unconsciously I abandon myself to it.”

    Several days after Trump made his declaration about the correct spelling of our “Country,” he announced that he was a proud “nationalist.” Because Trump is a racial authoritarian — and a student of “alt-right” guru Steve Bannon as well as White House adviser Stephen Miller, principal architect of his nativist immigration policy — his brand of nationalism is in no sense “neutral.” It is in reality white nationalism, whether called by that name or not. Donald Trump may evade or deflect from that fact. But it is true nonetheless. This is evident through his repeated and overt hostility toward nonwhites and Muslims.

    An embrace of nationalism by Donald Trump fits neatly within his logic for capitalizing the word “Country” when referring to the United States of America.

    Benjamin Hett, professor of history at Hunter College and the Graduate Center, City University of New York, author of “Burning the Reichstag: An Investigation into the Third Reich’s Enduring Mystery” as well as the new book “The Death of Democracy: Hitler’s Rise to Power and the Downfall of the Weimar Republic”:

    This is language I do not remember hearing from any other president. And this is where the significance of “Country” comes in. Trump the “nationalist” with his capital C in “Country” uses “globalist” as a pejorative. He is step by step dismantling the international infrastructure which the United States created after the Second World War to maintain a democratic and prosperous global order. Just recently he has begun dismantling the key INF treaty with Russia, another horrifically dangerous step. This is all reminiscent of the nationalism of the German administrations of the early 1930s, up to and including Hitler — turn away from the world, turn away from crucial international connections, turn away from peace and democracy. We know, or should know, that this cannot and will not lead anywhere good.

    *

    Some people laugh when they are terrified. It is not that the situation is funny; rather, their brains process existential dread through the physical act of laughter. This is why so many of us laugh at Donald Trump’s supposed gaffes and misspellings, and his other crude and boorish behavior. Donald Trump’s America is a real thing. We are stuck in it and many of us still cannot believe this has all come to pass. In the final analysis, laughter provides some short-term relief during the walk to the political gallows. The laughter feels good. The noose is still waiting.

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    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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