#typo

Vu sur Mastodon :

Women in Type

Rediscovering women’s contribution to type history
#Typeface design plays a fundamental role in visual communication: it is crucial to the textual representation of languages and to provide voices for diverse communities.
Yet design histories have largely overlooked the activities of those who contributed to the production of typefaces throughout the industrial era. It is frequently assumed that typefaces are the work of a single designer whereas, as most industrial objects, they result from a series of processes involving multiple skills often carried out by numerous people.

►https://www.women-in-type.com

https://www.women-in-type.com/images/about-2.jpg

#typographie #font

Border Barriers Typology (#Francis_Alÿs)

https://i.imgur.com/363i6bI.png https://i.imgur.com/Xl2CkP9.png https://i.imgur.com/YyYHAaN.png https://i.imgur.com/5ijDLrc.png https://i.imgur.com/alNNwJN.png

▻https://francisalys.com/ebooks/FrancisAlys_BorderBarriersTypology_PeterKilchman_2021/#page=1

et aussi :
▻https://vandermarck.com/francis-alys

–-> découvert grâce à @jacotte :
▻https://seenthis.net/messages/976517

#Francis_Alys #art #frontières #barrières_frontalières #murs #art_et_politique #dessins #typologie #exposition #catalogue

ping @isskein @reka

COMPOSANTS - Système de Design de l’État - Confluence
▻https://gouvfr.atlassian.net/wiki/spaces/DB/pages/193036295/COMPOSANTS

Design system officiel de l’état français (et en particulier ▻https://gouvfr.atlassian.net/wiki/spaces/DB/pages/223019527/Typographie+-+Typography pour télécharger la police Marianne)
Voir aussi : ▻https://www.gouvernement.fr/charte/charte-graphique-les-fondamentaux/le-systeme-graphique

#design_system #etat_français #officiel #typo #Marianne

Are fonts ageist?
▻https://www.fastcompany.com/90747518/are-fonts-ageist

https://dl.acm.org/cms/asset/5d46b10b-835f-4ebf-9d7b-25909e5ccded/tochi2904-38-f11.jpg

One finding was clear: Older participants, or those 35 and over, read more slowly on average compared to younger participants with every font, except EB Garamond and Montserrat. This chart says it all. The red line represents participants who are 35 and older; the blue line represents those younger than 35.

#font #typographie

Times New Roman falls victim to sanctions against Russia - Russia Beyond
►https://www.rbth.com/science_and_tech/2016/12/13/times-new-roman-falls-victim-to-sanctions-against-russia_656809

https://cdni.russiatoday.com/rbthmedia/images/all/2016/12/12/img_7604_b.jpg

Guerre des polices (typographiques) : le Times New Roman refusé à ces batards de ruskoffs (ironie, je précise).

#typographie délirante

OSP (Open Source Publishing) → Fonts
▻http://osp.kitchen/foundry

Here you find all fonts produced by OSP (Open Source Publishing). Some of them are complete typefaces, others works in progress. They are all Libre Fonts, meaning they are released under libre software licenses that allow modification, re-distribution and use. — Permalien

#font #graphisme #copyleft

Documentaire sur le Cadratin, #imprimerie à l’ancienne
▻https://aripictures.com/portfolio/documentaire-le-cadratin

#lithographie #gravure #typographie #reliure #savoir_faire #artisans #beau #beaux_livres #gutenberg

▻https://vimeo.com/344272749

Fin octobre 2021, le CMS super-méga-professionnel du site de Libération ne sait toujours pas mettre des espaces insécables avant les points d’interrogation.

À l’instant la page d’accueil affiche ce genre de chose élégante :

https://i.imgur.com/GW25fWP.jpg

Et dans le corps de l’article, c’est tout aussi classieux :

https://i.imgur.com/faGbHcP.jpg

Couverture de présentation du bureau de cartographie Reka en 1990
▻https://visionscarto.net/couv-presentation-bureau-carto-1990

Titre : Couverture de présentation du bureau de cartographie Reka en 1990 Mots-clés : #archives #affiche #typographie Contexte : Fascicule et press-book de présentation du bureau de cartographie Reka Source : - Auteur : Philippe Rekacewicz Date : 1990 #Musée_et_archives

Even the Calibri Font’s Creator Is Glad Microsoft Will Have a New Default | WIRED
▻https://www.wired.com/story/calibri-default-font-microsoft-moving-on

https://media.wired.com/photos/608c45628edc04c16a2d0414/191:100/w_1280,c_limit/Gear-Microsoft-Header.jpg

For almost 15 years, Calibri has reigned as the default and therefore dominant font choice for Microsoft systems. It has appeared countless times in unformatted Word documents, PowerPoint presentations, and Excel spreadsheets, a typographical reprieve for the decision-paralyzed. But now there’s a new sans serif in town. Actually, five of them: Microsoft announced that it plans to replace Calibri as the default font with one of five new typefaces it released this week.

It’s the end of an era, but Calibri’s designer, Lucas de Groot, has no qualms about letting his typeface rest for a bit. “It’s a relief,” he says.

De Groot created Calibri in the early 2000s, as part of a collection of fonts for enhanced screen reading. “I designed it in quite a hurry,” he says. “I had some sketches already, so I adapted those and added these rounded corners to get some design feeling in it.” For a long time, computer displays lacked the pixel density to faithfully render all fonts; rounded corners appeared not as an arch but a stair. That changed in 2000 with Microsoft’s new ClearType technology, which optimized the resolution on LCD screens and made fonts like de Groot’s easier to read. The company liked Calibri enough to make it the default for Windows Vista in 2007.

“I often think of this Roger Black quote, which says that fonts are basically like clothing for your ideas,” says Daniels. “So what we’re saying is that Calibri has gone out of fashion.”

All five fonts are now available to use on Microsoft products that are connected to the cloud, and the company is inviting people to give feedback on which they like best. It will announce its selection of the new default later this year. Daniels can’t recall another time that Microsoft has crowd-tested its typefaces this way, but he believes it will lead to a better decision. Plus, providing people with options minimizes some of the pressure. “You give somebody one, then there’s a good chance it becomes polarizing,” Daniels says. “But if you give people five, almost everyone will have a favorite.”

#Typographie #Calibri #Microsoft

#Grammalecte

Grammalecte est un #correcteur_grammatical et #typographique #open_source dédié à la langue française, pour Writer (#LibreOffice, #OpenOffice), #Firefox & #Thunderbird, Chrome, etc.

►https://grammalecte.net
#langue_française #typographie #aide #grammaire #français

Témoignage sur twitter :

Je viens de télécharger grammalecte et je suis bluffé.

Ami·e·s des #coquilles, de l’#écriture_épicène et des logiciels libres, cette #extension pour Firefox et LibreOffice est pour vous

▻https://twitter.com/pierre_bat/status/1381942105682100230

déjà signalé par @cy_altern :
▻https://seenthis.net/messages/849569

L’alphabet épicène de Tristan Bartolini

▻https://www.franceculture.fr/design/lalphabet-epicene-de-tristan-bartolini

#ecriture_inclusive #typographie

via @petitemarie

Du bon usage des tirets | Bruno Bernard Typographie
▻https://www.brunobernard.com/du-bon-usage-des-tirets

https://www.brunobernard.com/wp-content/uploads/2015/09/Tirets6_1.jpg

Tout le monde connaît le trait d’union, car il est indispensable à la rédaction du français et parce qu’il est facilement accessible sur le clavier. Néanmoins il faut se garder de l’utiliser à tous bouts de champs. Il existe en effet des nuances importantes entre les différentes formes de tirets. Bien comprendre ces nuances vous permettra de gagner en lisibilité dans vos textes.
Le trait d’union

Commençons donc par le trait d’union (le célèbre « tiret du 6 » sur les claviers PC français). Hé bien en réalité… ce n’est pas un tiret. Parce que le tiret est un signe de ponctuation (la ponctuation précise le sens de la phrase, ou indique les respirations), alors que le trait d’union est un signe orthographique. Pour simplifier à l’extrême, retenons l’idée que le trait d’union unit, alors que le tiret divise.

#Typographie #Tiret

Un Genevois crée la première #typo inclusive

Étudiant à la HEAD, #Tristan_Bartolini a inventé plus de 40 caractères typographiques non genrés. Il vient de recevoir le Prix Art Humanité 2020 de la Croix-Rouge.

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On aurait adoré ponctuer cet article de mots comprenant des signes typographiques inventés par Tristan Bartolini. Juste pour rendre le propos limpide et distrayant. Mais c’est impossible. Notre clavier ne connaît pas ces caractères-là. Notre clavier est vieux jeu. Mais dans dix ans peut-être, tous les rédacteurs de la planète utiliseront « l’inclusif-ve » pour taper leur prose.

On notera au passage la mocheté de ce « sif-ve » à la fin d’« inclusif-ve ». C’est justement pour éviter ces acrobaties graphiques – et œuvrer pour un monde meilleur – que le jeune Tristan a créé une typo épicène. Et raflé conséquemment le Prix Art Humanité 2020 de la Croix Rouge la semaine dernière.
Coup de foudre pour la typo

Mais reprenons depuis le début. Un CFC de graphisme en poche, Tristan Bartolini se retrouve sur les bancs de la HEAD. Il y découvre les arcanes de la typographie. Coup de foudre. « C’est une activité sans fin, quasi méditative. Il y a toujours une courbe à rectifier. J’adore. On s’immerge corps et âme dans ce travail. D’abord, j’ai redessiné des lettres qui existaient déjà. Et puis j’ai voulu m’échapper de l’alphabet. »

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Le Genevois cherche un thème pour son travail de diplôme. « Un thème au service d’une cause, en accord avec mes engagements et convictions. » Une police de caractères inclusive s’impose comme une évidence. « L’idée m’est tombée du ciel. Il y avait beaucoup de débats autour de l’écriture épicène. Elle devenait de plus en plus fréquente dans les documents administratifs, les publicités. Je me suis dit que ce n’était pas qu’une affaire de linguistes, que l’on pouvait amener des solutions graphiques. »

Le concept ? Simple et lumineux : la création de nouveaux caractères non genrés, en lovant deux ou plusieurs lettres. Oui, comme dans le joli bisou du O et du E dans notre vieux « Œ ». Tristan enlace donc le E et le A de Le et La ; le P et le M de Père et Mère ; voire le HO et FE de Homme et de Femme. Adieu barbants tirets, points et parenthèses. Voyez l’osmose typographique. Voyez l’ouverture du champ des possibles entre les deux pôles extrêmes que sont le masculin et le féminin.

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Encore fallait-il rendre cette étreinte élégante. C’est là que l’art du graphiste entre en scène. Après des mois de cogitations et préalables théoriques, Tristan se met à la création graphique proprement dite en mars dernier, alors que sonne le sinistre clairon du confinement. « Il me fallait une systématique. J’avais un critère de base : la visibilité. Je voulais des caractères évidents, pratiques, faciles d’utilisation. J’ai opéré d’interminables allers-retours, en poussant l’expérimentation au plus complexe pour souvent revenir au plus simple », sourit le jeune homme.
Le début d’un grand chamboulement

À l’orée de l’été, « l’inclusif-ve » déroule une quarantaine de nouveaux signes épicènes, superposables aux terminaisons genrées, pronoms et même à certains mots. C’est ingénieux. C’est poétique. C’est peut-être aussi le début d’un grand chamboulement graphique et sociétal.

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Et maintenant ? « J’aimerais que ce projet ne soit qu’un début. Ce système de caractères peut s’adapter à d’autres polices d’écriture. Dès lors, ce serait bien que des typographes intègrent mes signes dans leurs propres créations. J’ai simplement créé un outil de communication. D’autres pourraient l’utiliser pour faire passer un message. »

▻https://www.tdg.ch/un-genevois-cree-la-premiere-typo-inclusive-168461901432
#typographie #écriture_inclusive #écriture_épicène #français #langue #écriture #langue_française

ping @reka @nepthys

Mikrodystopies by François Houste - Fonts In Use
▻https://fontsinuse.com/uses/35630/mikrodystopies-by-francois-houste
▻https://assets.fontsinuse.com/cardshot?q=KW0Ddn9oHB1uaG8/awpQDSQtF10XJUUmUnlkAy4DSR5oE18IaiwcFDg3JCU8QxdWNCdYLRolRC8DH2lYb

https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/122/121744/upto-700xauto/5f6a410d/B80CF1AE-1999-4446-9629-4E014F7E7000_1_105_c.jpeg?resolution=0

FF Attribute Text in use for the cover and interior of Mikrodystopies by François Houste, a collection of Twitter fiction by French author François Houste:

Digital Oulipo? Technical haikus? Cybernetic aphorisms? The Mikrodystopies are the product of the exercise in style which François Houste engaged in: writing and disseminating on Twitter complete stories in no more than 280 characters.

The book was designed by Nicolas Taffin (who also made the photographic illustrations in the book interior) and Sophie Harris, using FF Attribute Text by Viktor Nübel. In the colophon they describe it as “one of the most beautiful typefaces when it comes to ‘faux monospaced fonts’ which takes the shapes of characters with the constant spacing of computer terminals,themselves inherited from typewriters. By adding a little proportionality, the faux monospaced preserves legibility. A typical hybridization of our early days of the 21st century.”

170 pages, 13,5×21 cm. Published by CF éditions.

#Typographie #François_Houste #Nicolas_Taffin #C&F_éditions #Mikrodystopies

https://www.afnic.fr/medias/images/agenda/2020/ATELIER2-LOGO-DATE-SIGNATURE.jpg

Se protéger et agir face aux abus sur vos noms de domaine : un atelier en ligne gratuit le 24 septembre de 10h à 12h30. Inscriptions sur ►https://evenements.afnic.fr/forumafnic-atelier2 #Afnic #Abus #Litiges #ndd #Cybersquatting #typosquatting

Sur Mac, on peut faire :

Open Foundry / Fonts
▻http://open-foundry.com

http://open-foundry.com/img/of-cover-preview.jpg

Rechtsschutz von Schriftzeichen
▻https://de.wikipedia.org/wiki/Rechtsschutz_von_Schriftzeichen#Handschriftliche_Schriftarten_und_Gest

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Block_specimen.png

La France et l’Allemagne partagent le même droit concernant protection des polices d’écriture. Pour résumer - on peut protéger une police d’écriture pendant 25 ans à partir de sa première publication. Après c’est uniquement son nom qui peut être considéré comme une marque ce qui n’empêche pas l’utilisation libre de la police ou la publication d’une copie sous une autre appellation.

Mit dem Gesetz zum Wiener Abkommen vom 12. Juni 1973 über den Schutz typographischer Schriftzeichen und ihre internationale Hinterlegung (Schriftzeichengesetz) vom 6. Juli 1981 (BGBl.II S. 382) setzte die Bundesrepublik Deusontschland dieses einschließlich der Ausführungsordnung um. Darin ist geregelt, dass die Schutzdauer zunächst 10 Jahre beträgt und auf maximal 25 Jahre verlängert werden kann.

Das durch massive Lobbytätigkeit der Association Typographique Internationale (ATypI) zustande gekommene Wiener Abkommen trägt den englischen Titel Vienna Agreement for the Protection of Type Faces and their International Deposit.[4] Zu den 10 Erstunterzeichner-Staaten zählte nicht das Gastgeberland Österreich, wohl aber die Schweiz. Liechtenstein kam etwas später dazu. Das Abkommen ist bislang nicht in Kraft getreten, da lediglich zwei Staaten (Deutschland und Frankreich) es ratifiziert haben.

https://fontmeme.com/temporary/5de42a058b3cc512cc61a5720d685b74.png

Les polices produites par la H. Berthold AG devraient tous se trouver dans le domaine public mais la situation est plus compliquée.
▻https://de.wikipedia.org/wiki/H._Berthold_AG

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/de/b/b7/H._Berthold_AG_1893.jpg

Das Unternehmen H. Berthold AG wurde 1858 von Hermann Berthold als „Institut für Galvanotypie“ gegründet und 1896 in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. Zu Beginn stellte das Unternehmen Messinglinien her und führte galvanoplastische Arbeiten für den Buchdruck durch. Später kam die Schriftgießerei hinzu und das Unternehmen wurde in den 1920er Jahren zur weltweit größten Schriftgießerei. Später produzierte die H. Berthold AG Geräte für den Fotosatz, ein Kernbestandteil des Unternehmens blieb jedoch stets die Schriftenproduktion.
...
Die H. Berthold AG war hauptsächlich als Anbieter von Schriften bekannt. Zur Zeit des Fotosatzes war sie jedoch eigentlich mehr eine Maschinenfabrik; der Hauptanteil des Umsatzes wurde mit dem Verkauf von Fotosetzmaschinen erzielt.

Ein Rückgang der Nachfrage nach diesen Produkten brachte die Firma gegen Ende des 20. Jahrhunderts in finanzielle Engpässe. Schließlich musste die H. Berthold AG 1993 aufgrund Überschuldung Konkurs anmelden und wurde mit Beschluss des Berliner Konkursgerichtes liquidiert.

Aus diesem Grund gab es keinen Rechtsnachfolger des Unternehmens, was dazu führte, dass verschiedenste Unternehmen diesen Status für sich beanspruchten und die lizenzierten Schriften der Berthold AG vertrieben. Vor allem über das Auktionshaus Ebay wurden die Schriften zu Schleuderpreisen angeboten.
...
Ausgewählte Schriften der Berthold AG

Für die H. Berthold AG waren viele auch später bekannte Schriftgestalter tätig. Unter anderem fertigten Louis Oppenheim, Günter Gerhard Lange, Bernd Möllenstädt, Georg Salden und Erik Spiekermann Schriften für die Firma.

Akzidenz-Grotesk
Arena
Baskerville
Berliner Grotesk
Block
Bodoni
Boulevard
Catull (Schriftart des früheren Google-Logos)
Champion
City
Concorde
Daphne
Derby
Formata
Frank-Rühl-Hebräisch
Imago
LoType
Solemnis
Transit
Walbaum

Mehringhof
▻https://de.wikipedia.org/wiki/Mehringhof

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/40/Mehringhof_Berlin_2008_A.jpg/1269px-Mehringhof_Berlin_2008_A.jpg

H. Berthold Messinglinienfabrik und Schriftgießerei am Mehringdamm 43 war von 1868 bis 1978 Produktionsstandort, jetzt Mehringhof genannt.

Ende der 1970er Jahre entstand die Idee, ein alternatives Zentrum aufzubauen. Die Schule für Erwachsenenbildung (SFE) brauchte dringend größere Räume. Menschen aus ähnlich strukturierten Projekten taten sich mit den Schülern und Lehrern zusammen und kauften 1979 für knapp zwei Millionen Mark das Fabrikgrundstück der Schriftgießerei Berthold auf dem Hinterhof der Gneisenaustraße 2. Das Projekt wurde als GmbH organisiert.
Zur Gründungsgeschichte

Ein interner Konflikt während einer Versammlung der Organisation Netzwerk Selbsthilfe um die Gründung eines eigenen Sanierungsträgers zur Legalisierung besetzter Häuser in Berlin im Frühjahr 1982, der protokolliert wurde, gibt neben Informationen zu Netzwerk selbst auch Hinweise zur Gründung des Mehringhofes.

Als zwei Diskutanten im „Streitgespräch“, das seinerzeit auch in der Taz veröffentlicht wurde, werden genannt: Gerd Behrens war „einer der Mitarbeiter der Mehringhof-Steuerberatungsgesellschaft, die unentgeltlich Projekte steuerlich berät. Mitbegründer der Taz und des Mehringhofes.“ [...] Klaus Werner war „Initiator des Mehringhofgedankens.“

In Bezug auf das Frühjahr 1982: „Der Mehringhof wurde von verschiedensten Initiativen und Gruppen […] vor etwa 2 Jahren gekauft.“.

SchrZAbkG - Gesetz zum Wiener Abkommen vom 12. Juni 1973 über den Schutz typographischer Schriftzeichen und ihre internationale Hinterlegung
▻https://www.gesetze-im-internet.de/schrzabkg/BJNR203820981.html

https://www.bmjv.de/SiteGlobals/Frontend/Images/logo.gif?__blob=normal&v=8

Berthold Block in use - Fonts In Use
▻https://fontsinuse.com/typefaces/7572/berthold-block

https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/98/97931/full-1410x1420/5da9d374/48918461338_6a1134fd1b_h.jpeg

Released in 6 styles; Reklameschrift Block (bold, 1908), halbfett (regular, 1913), mager (light, 1913, credited to L. Oppenheim, also cast by Ardinghi), schmal (condensed, 1920), schwer (heavy, 1920), Kursiv (italic, 1927), eng (compressed, before 1930). [Reichardt] The inclusion of various width alternates and ligatures helped to justify a block of text, hence the name. [H. Hoffmann: Das Haus Berthold 1858–1921] At least 4 weights were also made in Cyrillic versions (1921–26). [Seemann] Also available in steel, and, in bigger sizes, in wood.

Hochblock (“High Block”, 1926) is a variant with enlongated caps and ascenders. Graublock (“Grey Block”, 1929) is a hatched version. Berthold used the established name also for other unrelated styles, like Block-Fraktur and Block-Signal. Berliner Grotesk (1913) is a related lighter weight, and was advertised together with Block. Halbfette Block is essentially a bold companion to Berliner Grotesk (see e.g. the ‘g’), and is sometimes listed as such. The mager was available with “Schlagerbuchstaben” with filled in counters for ‘a’ and ‘o’.

Block(schrift) aka Werbeblock by Brendler is a similar but unrelated series. So is Hermes-Grotesk by Woellmer (later Schriftguss).

Digital versions include Berthold’s (8 styles, lacking the mager, but adding 1 weight and 2 italic/oblique styles, derived from the film version), URW’s (1994, aka Rund No1, 5 styles, discontinued), Gothic 821 (Bitstream, Condensed only), Bloc (Tagir Safayev for ParaType, 1997, 3 weights with Cyrillics), Informal Black (Keystrokes/Monotype, Heavy in 2 widths only). None of them have the extras of the original. Halbfette Block was revived by Erik Spiekermann as Berliner Grotesk Medium (Berthold, 1979). Bannertype (Wiescher, 2013) is a weathered version of the Condensed. Amsi (Stawix, 2015) is based on the Condensed and expands the design into 3 widths and 49 styles.

Je Suis Charlie - Fonts In Use
▻https://fontsinuse.com/uses/8393/je-suis-charlie

https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/27/26121/upto-700xauto/56701a6e/liveblog-aanslag-frans-magazine-charlie-hebdo.jpeg

Download Block Berthold font family
►https://www.azfonts.net/families/block-berthold.html

Block Berthold font family contains 6 fonts

Block Berthold BE Condensed
▻https://www.azfonts.net/load_font/block-berthold-condensed.html
Block Berthold BE ExtraCondensed
▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-extra-condensed.html
Block Berthold BE ExtraCondensed Italic
▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-extra-condensed-italic.html
Block Berthold BE Heavy
▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-heavy.html
Block Berthold BE Italic
▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-italic.html
Block Berthold BE Regular
▻https://www.azfonts.net/download/block-berthold-regular.html

#typographie #droit_d_auteur #France #Allemagne #Berlin

Les #stéréotypographies : les typos typées, voire racistes - Graphéine
▻https://www.grapheine.com/divers/stereotypographies-typographies-racistes

https://www.grapheine.com/wp-content/uploads/2020/02/Stereo-type-typographie-rascisme-768x475.jpg

Certaines typographies, comme la Neuland ou la Chop Suey, sont aujourd’hui utilisées presque exclusivement avec une connotation stéréotypée, pour représenter un pays ou une culture. Leur sens d’origine n’a pourtant souvent rien à voir avec leur utilisation actuelle. Utilisées machinalement et hors contexte, elles ont acquis un nouveau sens lié à un stéréotype ethnique, au point d’en être réduit à ce seul usage qui en devient parfois raciste. On les appelle les « stéréotypographies ».

« Ce que la tête n’a pas retenu, le corps l’a fait » : dans l’affaire du chirurgien pédophile, le vertige des victimes
►https://www.lemonde.fr/societe/article/2019/11/27/affaire-du-chirurgien-pedophile-le-vertige-des-victimes_6020728_3224.html

Mais l’affaire a pris une dimension nouvelle avec la découverte, en 2017, des carnets intimes du médecin, 69 ans aujourd’hui, dans sa maison de Jonzac (Charente-Maritime), débouchant sur une seconde enquête. Dans ces écrits, il détaille par le menu des abus sexuels sur de jeunes patients dans les hôpitaux où il a exercé entre 1992 et 2017. Depuis, 184 d’entre eux ont porté plainte pour viols et agressions sexuelles, selon le parquet de La Rochelle.

#journal_intime #carnets #humbert_humbert #matzneff #typo_des_pédos #archétype

Tufte CSS
https://edwardtufte.github.io/tufte-css

Tufte #CSS provides tools to style web articles using the ideas demonstrated by Edward Tufte’s books and handouts. Tufte’s style is known for its simplicity, extensive use of sidenotes, tight integration of graphics with text, and carefully chosen typography.

Tufte CSS was created by Dave Liepmann and is now an Edward Tufte project. The original idea was cribbed from Tufte-LaTeX and R Markdown’s Tufte Handout format. We give hearty thanks to all the people who have contributed to those projects.

If you see anything that Tufte CSS could improve, we welcome your contribution in the form of an issue or pull request on the GitHub project: tufte-css. Please note the contribution guidelines.

Finally, a reminder about the goal of this project. The web is not print. Webpages are not books. Therefore, the goal of Tufte CSS is not to say “websites should look like this interpretation of Tufte’s books” but rather “here are some techniques Tufte developed that we’ve found useful in print; maybe you can find a way to make them useful on the web”. Tufte CSS is merely a sketch of one way to implement this particular set of ideas. It should be a starting point, not a design goal, because any project should present their information as best suits their particular circumstances.

#webdesign #typographie

16 polices historiques en licence libre, par l’ANRT Nancy

Gotico-Antiqua, Proto-Romain, Hybride. Caractères du XVe siècle entre gothique et romain.
▻http://gotico-antiqua.anrt-nancy.fr

Le colloque sur deux jours et l’exposition Gotico-Antiqua, Proto-Romain, Hybride. Caractères du XVe siècle entre gothique et romain sont fondés sur un programme de recherche en cours à l’Atelier national de recherche typographique (ANRT) qui examine la période historique de 1459-1482. Le colloque a pour objectif de réunir des chercheurs dans le domaine de la typographie, de la paléographie et de l’histoire du livre, en mettant l’accent sur les caractères et les formes de lettres. Cette période relativement peu étudiée – après Gutenberg et avant la stabilisation du modèle de Jenson – s’étend des premières traces de tendances humanistiques aux romains ‹purs›, en passant par de nombreux cas de dessins incertains, hybridations volontaires et formes proto ou archaïques du romain. En 1459 à Mayence, Johann Fust et Peter Schöffer ont imprimé le Rationale Divinorum Officiorum de Guillaume Durand, utilisant un caractère typographique (connu aujourd’hui en tant que ‹Durandus›) qui ne ressemblait à aucun autre caractère antérieur. De là, nous pouvons suivre une grande variété de développements, en partie relative aux voyages des premiers imprimeurs de la région du Rhin vers l’Italie et la France. Par extension, nous nous intéressons également au mouvement des presses privées initié par William Morris et Emery Walker à la fin du XIXe siècle en Angleterre. Ce mouvement a redonné vie à certains de ces caractères avant qu’ils ne retombent dans l’oubli.

À télécharger ici :
▻https://github.com/anrt-type/GoticoAntiqua

#polices #fontes #typographie #Histoire #gothique

Salut @tetue,
▻https://www.slideshare.net/tetue/amliorer-la-lisibilit-typographique
Dans cette présentation où je suis pourtant d’accord avec tes conseils pour le reste, tu dis qu’ il ne faut jamais justifier un texte .
Là, je désapprouve.
Je n’ai pas de preuve à apporter, mais juste une sensation. Mais je suis capable d’en tirer des hypothèses.

Je pense qu’en dessous d’un certain nombre de mots par ligne et d’un minimum de qualité apportée à la justification (règles de typo, césures, largeur de blanc maxi), elle rend plus service qu’elle ne dessert.
J’ai l’impression qu’elle fixe des points de références que l’oeil repère à chaque fin de ligne et le fait que ces points soient alignés produit une habitude pour le mouvement oculaire.
J’ai aussi remarqué que sur papier (donc sans gène de scintillement ni de sur-luminosité) elle permet de fournir moins d’effort que l’équivalent aligné à gauche.

Tu as du contenu qui permettrait de justifier ton assertion ?
#typographie #ux

Histoire des métiers (1/4) : Résister à la technique ou la dompter ? Les métiers face aux technologies
▻https://www.franceculture.fr/emissions/la-fabrique-de-lhistoire/histoire-des-metiers-14-resister-a-la-technique-ou-la-dompter-les-meti

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C’est en ce moment, on y parle des #typographes

Pour ouvrir cette semaine consacrée à l’histoire des métiers, Emmanuel Laurentin reçoit François Jarrige, maître de conférences en histoire contemporaine à l’Université de Bourgogne, grand spécialiste de l’#histoire des #techniques, de l’#industrialisation, et des enjeux sociaux qui leur sont liés.

Au XIXème siècle, le développement technologique s’accélère comme jamais auparavant, les nouvelles techniques gagnent tous les pans de la société et la modifient en profondeur, et en premier lieu, le monde du travail. Ouvriers, artisans, comment les travailleurs voient-ils leur activité et par conséquent tout leur quotidien modifié, et comment appréhendent-ils ces changements ? L’univers machinique nouveau a-t-il suscité des résistances, des enthousiasmes ? Comment les penseurs du travail s’en sont-ils emparés ?