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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 8/02/2025
    9
    @monolecte
    @rastapopoulos
    @simplicissimus
    @7h36
    @fil
    @alexcorp
    @ericw
    @touti
    @mfmb
    9
    @reka @fil

    #Point_médian final : #point_d’hyphénation ‧

    L’#écriture_inclusive, c’est bien, l’#écriture_épicène, c’est mieux. Des fois pourtant, on est coincé‧e et le point médian est le plus adapté pour avoir un texte lisible qui fait apparaître le féminin à l’écrit. Dans ces cas-là, quel caractère utiliser pour maximiser lisibilité et accessibilité numérique ?
    Et surtout, comment l’utiliser facilement ?

    Disclaimer : quand (ne pas) utiliser le point médian

    Préalable à cet article : je suppose que vous considérez que faire apparaître le féminin à l’écrit a un effet systémique utile dans le démantèlement du patriarcat, mais que la lisibilité des textes résultants prévaut sur l’affichage politique. Si ça n’est pas clair, lisez l’article en lien ci-dessous avant celui-ci (▻https://matti-sg-fr.medium.com/p%C3%A9ril-mortel-le-eb66f21d7504?source=post_page-----3f749c32b) 🙂 Si vous n’êtes pas d’accord après lecture, ne perdez pas de temps ici 😙

    Ce sujet a déjà été creusé l’an dernier par Sylvie Duchateau dans Écriture inclusive et accessibilité et Romy Duhem-Verdière dans Faisons le point.
    Vous trouverez dans ces articles une analyse poussée des alternatives, y compris des néologismes. Ici, je me focalise sur le choix du marqueur, du caractère utilisé pour séparer les suffixes masculins et féminins. Il ne s’agit aucunement d’une recommandation de l’utiliser systématiquement, les trois articles cités ci-dessus s’accordent sur cette conclusion :

    Afin que tout le monde comprenne le texte, il vaudrait donc mieux tout écrire, comme « lectrices et lecteurs ». Si ce n’est pas faisable, il est possible d’utiliser le point médian, sans en abuser.

    Les soucis

    De nombreux marqueurs d’écriture inclusive sont utilisés à l’écrit. Le terme « point médian » s’est répandu mais même lui est souvent mal compris, avec une utilisation de la puce (•) plutôt que du point médian (·). Le plus souvent, ceci dit, on va trouver le point (.) ou encore le tiret (-), voire parfois le slash (ou barre oblique en français, /).

    Cette diversité de forme n’aide pas à normaliser l’usage de l’écriture inclusive, car chaque changement demande une petite adaptation cognitive qui peut agacer. Mais elle complique également la tâche des logiciels qui pourraient s’adapter à cette forme d’écriture, par exemple dans l’indexation, la traduction, l’aide à la rédaction ou encore la vocalisation des mots.
    Démonstration

    Très concrètement, qu’est-ce que cela veut dire ? Dans la phrase suivante, essayez de double-cliquer (sur un appareil à interface tactile, appuyez longuement) sur le « Merci », puis sur le « tou•te•s » :
    Merci à tou•te•s les contributeur•trices qui sont venu•e•s.
    Vous avez remarqué comme le double clic sur le premier mot l’a sélectionné intégralement, mais comme l’autre sélection n’a surligné qu’un sous-ensemble du mot ? C’est que pour votre appareil, la puce (•) est un marqueur de séparation de mot. Cela signifie que pour la majorité des logiciels, « tou•te•s » n’est pas un mot mais trois. Et franchement, avec un marqueur aussi présent graphiquement, pour mon cerveau aussi ça demande un petit effort d’en voir un seul.

    S’il y a trois mots et non un seul, cela implique que je ne pourrai jamais faire apprendre « tou•te•s » à mon dictionnaire, et que mon appareil me l’indiquera donc toujours comme une erreur. Et qu’une personne ayant une déficience visuelle (ou qui utilise la synthèse vocale pour lire ses articles en conduisant son vélo) aura une vocalisation du type « tou teuh èsse », ce qui va rendre mon texte particulièrement complexe à déchiffrer.
    Comparaison

    Alors, que faire ? J’ai créé un petit outil logiciel qui va nous aider à comparer chacun des marqueurs potentiels de l’écriture inclusive, en nous indiquant comment il se comporte dans plusieurs dimensions : graphiquement, à la sélection, la vocalisation, la traduction automatique…

    IMG/distant/png/1pIJ1QKlR5pw9216.png https://miro.medium.com/v2/resize:fit:720/format:webp/1*pIJ1QKlR5pwTNmGtsGbgcg.png

    J’ai pour le moment comparé 17 marqueurs, si vous en voyez d’autres à ajouter n’hésitez pas à contribuer directement ou à m’en suggérer. De même si vous voyez d’autres dimensions de comparaison 🙂
    Résultat

    Je cherche donc un marqueur qui soit peu présent graphiquement : il doit se voir mais pas attirer le regard plus que les caractères alphanumériques. Cela élimine à mon sens le • et le /.

    Ensuite, je cherche un caractère qui ne soit pas un séparateur de mots. Il me reste donc trois formes de points médians : ∙, ‧ et ·. Si vous ne voyez pas de différence graphique, ce n’est pas grave, mais il s’agit pourtant de caractères bien distincts d’un point de vue unicode 😉

    Parmi ces trois, un seul est ignoré lors de la vocalisation, ce qui permet de lire « toutes » plutôt que « tou teuh esse » et donc d’avoir l’équivalent vocal de ne pas être un séparateur de mots (ce qui apparaît visuellement dans le tableau plus haut avec une durée de vocalisation d’une seconde et non deux).

    Notre vainqueur est donc « ‧ » ! Et ce n’est pas à proprement parler un point médian (U+00B7) mais un point d’hyphénation (U+2027).

    Notre phrase d’exemple devient donc :
    Merci à tou‧te‧s les contributeur‧trices qui sont venu‧e‧s.

    Le comportement au double-clic peut encore varier selon les plateformes. Par exemple, sous iOS ou sous Firefox+Linux, les mots sont séparés, mais pas sous macOS ou Chromium… C’est dans tous les cas déjà mieux qu’avec un point médian. Alors allez-y, essayez de double-cliquer et de vocaliser, et indiquez si cela fonctionne pour votre système !

    Apostrophes (ajout du 7 avril 2020)

    À la suggestion d’Agathe Mametz, j’ai ajouté à la comparaison les apostrophes et leurs variantes (apostrophes typographiques et décoratives).

    Le résultat a été très intéressant puisque j’ai découvert une nouvelle vocalisation ! Les apostrophes courbes (’) vont en effet vocaliser explicitement la consonne suivante, mais comme un son et non comme une lettre (« tou teuh sse »).

    Cette vocalisation n’est pas franchement souhaitable, car le résultat est encore moins compréhensible que quand la lettre est lue à part entière. Il faudrait donc, en utilisant ce signe, aller à l’encontre des règles typographiques et privilégier une apostrophe droite plutôt que courbe (je ne peux pas montrer la différence sur Medium car l’éditeur applique justement systématiquement cette règle et ne me permet pas d’apostrophe droite 😅).

    Pire encore, les apostrophes tant droites que courbes déclenchent la plus mauvaise traduction de tout notre test ! Le résultat est en effet « thanks to all of the contributors », soit re-traduit en français « grâce à tou‧te‧s les contributeur‧trices » et non « merci à tou‧te‧s les contributeur‧trices » 😦

    Je ne peux donc que déconseiller l’usage de l’apostrophe pour l’écriture inclusive. Merci Agathe pour cette opportunité !

    IMG/distant/png/1X4Gy0pG6Lfke471.png https://miro.medium.com/v2/resize:fit:720/format:webp/1*X4Gy0pG6Lfkx4bXkAm8Pvw.png

    Utilisation

    Bon, génial, on a donc un caractère qui répond à tous nos critères et clairement tout le monde devrait l’utiliser 😜 Mais comment faire ? Si les gens utilisaient autre chose que le point médian, c’est parce qu’un slash ou un tiret sont bien plus simples à faire apparaître avec un clavier, alors ton point d’hyphénation, comment on va s’en servir ?
    Remplacement automatique de caractères

    Les principaux systèmes d’exploitation fournissent un moyen de remplacer automatiquement les caractères.
    macOS

    IMG/distant/png/1uMqGrtF1Zn4cc14.png https://miro.medium.com/v2/resize:fit:720/format:webp/1*uMqGrtF1Zn4fxBh8oN0y3w.png

    Sur macOS, il suffit d’aller dans « Préférences Système » → « Clavier » puis d’ajouter un remplacement avec le bouton +. J’utilise personnellement « -es », qui est simple à taper et une habitude existante d’écriture inclusive, pour le remplacer par « ‧e‧s ». Si je tape « venu-es », je me retrouve avec « venu‧e‧s ». On peut facilement créer d’autres variantes communes, comme « tou-es » pour « tou‧te‧s ».

    Encore plus simple : à partir de macOS Sierra, vous pouvez simplement télécharger ce fichier et le glisser-déposer dans la liste des substitutions pour toutes les installer sans avoir à les saisir !

    https://miro.medium.com/v2/resize:fit:720/format:webp/1*KxSBrmG2xsYKZYgh1QefbA.gif

    iOS

    Sous iOS, cela se fait dans Préférences → Général → Clavier → Remplacement. Mais si vous avez un compte iCloud synchronisé avec votre Mac, rien à faire, vos remplacements sont partagés et déjà ajoutés !
    Windows

    Pour Windows, l’outil Clavier + permet d’associer un raccourci clavier simple à tout caractère, par exemple ^-⌥-. pour sortir un point d’hyphénation.

    Merci à nouveau à Agathe pour cette recommandation !

    Autres systèmes

    Vous savez faire cela avec votre système d’exploitation préféré ? Répondez à ce post ou contactez-moi par mail pour compléter cet article 😃

    Dans le titre de cet article

    Vous êtes sur une machine qui ne vous appartient pas, vous voulez quand même utiliser le point d’hyphénation ? Il est tout en haut, dans le titre de cet article 😉 et tant qu’à faire, le voici à nouveau : ‧
    Par Simonie !

    Pour rappel, ce petit pas d’incarnation de l’égalité de genre dans la langue écrite n’a pas vocation à être utilisé systématiquement : n’oubliez pas que les formulations épicènes telles que « personnes » ou « élèves », ou encore l’infinitif, seront toujours plus lisibles et simples que « participant‧e‧s » 😉

    J’espère que ces outils vous permettront d’utiliser plus facilement et plus lisiblement l’écriture inclusive, et de faciliter ainsi son acceptation 🙂

    ▻https://matti-sg-fr.medium.com/point-m%C3%A9dian-final-point-dhyph%C3%A9nation-3f749c32b659
    #typographie #pratique #logiciel

    ping @reka @fil

    CDB_77 @cdb_77
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 8/02/2025

      Comparaison des caractères #marqueurs d’écriture inclusive
      ▻https://mattisg.github.io/epicene.info/marqueurs.html

      CDB_77 @cdb_77
    • @touti
      vide @touti 16/02/2025
      @cdb_77 @tetue

      L’article que tu postes date de janvier 2019, autant dire que nous n’avions pas traversé le covid, metoo et le gouffre fasciste mascu des multis millionnaires n’était pas encore un abîme …

      Depuis 2019 diverses études (que je crois tu as publié sur seenthis @cdb_77 ) tendaient à démontrer que le point médian lève toute ambiguïté et marque réellement la prise en considération des femmes ou celleux qui ne se reconnaissent pas dans le genre masculin. Il me semblait que justement le point médian éviterait ce biais systématique de lecture qui dans l’écriture épicène a tendance à gommer cette inclusivité marquée.

      Ah, et soyons créatives, il est même plus rapide à la lecture comme à l’écriture d’avoir un seul point médian Bonne année à tou‧tes !

      @tetue

      vide @touti
    • @mfmb
      MFMB @mfmb 17/02/2025

      Je ne sais pas si ça aide, j’utilise sur Mac cette extension. chrome-extension ://dfjcdiknbdbnfgecbkcaobgmeekinphg/aide.html

      MFMB @mfmb
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  • @monolecte
    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 11/06/2024
    1
    @sombre
    1

    #Typographie - Système de Design de l’État
    ▻https://www.systeme-de-design.gouv.fr/elements-d-interface/fondamentaux-de-l-identite-de-l-etat/typographie

    https://systeme-de-design.gouv.fr/uploads/systeme_de_design_gouv_fr_f61d3d3d20.jpg

    Les typographies Marianne® et Spectral sont les typographies officielles de la charte de l’État. Leur usage crée une cohérence entre les interfaces et offre une expérience positive à l’utilisateur. Leur respect renforce également la reconnaissance de la parole de l’État.

    #webdesign

    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @cy_altern
      cy_altern @cy_altern CC BY-SA 12/06/2024

      à noter quand même : la police Marianne n’est pas libre de droits mais réservée à une utilisation pour les sites de l’état (et assimilés)...

      cy_altern @cy_altern CC BY-SA
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  • @curseurs
    Curseurs @curseurs 24/05/2024

    Le masculin n’est plus neutre
    (le neutre non plus)
    Dès son premier numéro, Curseurs a fait le choix d’une écriture inclusive et d’une police intégrant certains caractères – « glyphes » – spécifiques à cet usage. Le texte qui suit revient sur les raisons qui motivent ce choix.
    ▻https://www.curseurs.be/numeros/numero-2/article/le-masculin-n-est-plus-neutre

    #ecriture #typographie #inclusivité #langage #ecriture_inclusive #edition #presse #media

    Curseurs @curseurs
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 13/03/2024
    3
    @rastapopoulos
    @monolecte
    @gillesm
    3

    Ketty Introduces AI Book Designer: Revolutionizing Book Production
    ▻https://www.robotscooking.com/ketty-ai-designer

    https://www.robotscooking.com/content/images/2024/03/adaminski_a_quirky_steampunk_robot_painting_a_picture_of_a_book_a9cf78df-633a-4952-a25b-5e7cab45d494.png

    Effortless Book Design with AI

    The AI Book Designer introduces a groundbreaking approach to book design by allowing users to style and format their books using simple, intuitive commands. Users can say “make the book look modern”, “make the text more readable” or click on a chapter title and instruct the AI to “add this to the header,” and the changes are applied instantly. This eliminates the need for knowing complex design software or coding, making professional-grade design accessible to everyone.

    Where we are headed

    As we look towards the future development of the AI Book Designer, there are several ideas we are currently thinking about:

    AI-Generated Cover Designs: Generate a range of cover options based on user input.
    Collaborative AI Design: Enable multiple users to work on the same book design simultaneously (concurrently). This feature could be particularly useful for larger publishing teams or co-authored projects.
    AI-Assisted Image Management: Automatically apply styles and optimize the placement of images within the book layout.

    Join the Movement

    Coko believes AI has the potential to transform book production, making it accessible and efficient for everyone. By combining open-source code and principles with cutting-edge technology, Coko is paving the way for a new era of automated typesetting and book design.

    #Typographie #Coko #Intelligence_artificielle

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 13/03/2024

      Impressionnant…
      ▻https://vimeo.com/922653037

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 13/03/2024

      Et du coup référençons le contexte :

      – La fondation Coko qui développent des outils open-source autour de l’édition : ►https://coko.foundation

      – Le logiciel d’édition complet Ketty : ▻https://ketty.community

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @klaus
      klaus++ @klaus 17/03/2024

      #edition #livres

      klaus++ @klaus
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  • @olaf
    Olaf @olaf 3/03/2024
    9
    @arno
    @vazi
    @odilon
    @mfmb
    @touti
    @7h36
    @sombre
    @rastapopoulos
    @vanderling
    9

    Barbara Galinska - (baga.kaligrafia) - January 3 · 2024

    https://scontent-cdg4-3.xx.fbcdn.net/v/t39.30808-6/417399046_864883175644659_4247002944915761550_n.jpg?_nc_cat=111&ccb=1-7&_nc_sid=3635dc&_nc_ohc=LakAMb_ZN5UAX_2NrEz&_nc_ht=scontent-cdg4-3.xx&oh=00_AfAxtcax0M2KRXzrhiQLFOzB-RXfxBiD-RaydPSe_Q35ww&oe=65EA01E8

    ▻https://www.facebook.com/baga.kaligrafia/posts/pfbid02XTu2sm8sj2mWAfvDc6zuydxwhkG6R8TCAmSsUJqGupVSZuLCA5uNwxxGPLhFcseHl

    Olaf @olaf
    • @olaf
      Olaf @olaf 3/03/2024

      ▻https://www.instagram.com/barbara_calligraphy/p/CzLtWCDCECq (November 3 - 2023)

      Olaf @olaf
    • @vazi
      vazy @vazi CC BY 3/03/2024

      #graphisme #typographie #logo

      vazy @vazi CC BY
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 3/03/2024

      #stop_war #guerre

      CDB_77 @cdb_77
    • @vazi
      vazy @vazi CC BY 3/03/2024
      @jacotte @ramses

      @jacotte @ramses

      vazy @vazi CC BY
    • @touti
      vide @touti 4/03/2024

      #Barbara_Galińska
      ▻http://calligraphy-expo.com/en/participants/barbara_galinska

      Biography
      She was born in 1957 in Warsaw in Poland. She has been working as an architect, cartoon animator, digital graphic designer, illustrator. Her adventure with calligraphy began in XI 2014.She works on parchment, bristol, handmade papers, walls, glass displays, textiles… using a pen with various nibs, brushes, felt-tip pens, acrylics and ink, including handmade walnut ink. The artist intends to reveal the different face of calligraphy which is wild and chaotic. In her works semantics appears to be an important as the aesthetic and visual value of a word. She aims to prove that a letter is perfect to have artistic fun with. She is a member of the Polish Calligraphy Society. She runs calligraphy workshops in Jozefow, Warsaw and in Scriptorium Villa Nova at the Museum of King John III’s Palace at Wilanow.

      vide @touti
    • @sombre
      Sombre @sombre CC BY-NC-SA 4/03/2024

      #leurs_guerres_nos_morts

      Sombre @sombre CC BY-NC-SA
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  • @rastapopoulos
    RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 9/11/2023
    1
    @monolecte
    1

    Typothèque Bye Bye Binary
    ►https://typotheque.genderfluid.space

    https://typotheque.genderfluid.space/img/preview-social-networks.png

    Des remplacements de glyphes automatiques avec OpenType, à partir d’une écriture plus simple à base de point médian (ami⋅e) ou deux points (ami..e).

    Avec une standardisation des nouveaux glyphes à suivre entre toutes les fontes augmentées :
    ▻https://typotheque.genderfluid.space/quni.html

    Les fontes de cette typothèque proposent de nombreux glyphes (lettres mutantes, ligatures, éléments de symbiose) en addition au point médian et autres solutions régulièrement utilisées pour écrire et composer des textes inclusifs. Nos claviers ne contiennent pas (encore) les touches qui correspondent à ces caractères. Alors pour rendre utilisable cet arc-en-ciel de signes par touls, la collective Bye Bye Binary construit des pratiques en commun, des normes molles, rageuses et aux petits oignons, qui ensemble forment læ Queer Unicode Initiative (QUNI). Le QUNI permet de rassembler nos fontes, avec toute la diversité qu’elles contiennent, autour d’un même système d’encodage en vue de leur utilisation par un large public.

    #typographie #fontes #genre #écriture_inclusive #opentype #unicode #standardisation #quni

    RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
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  • @monolecte
    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 6/11/2023

    This Just In: Schriftenkartei, a Typeface Index - Letterform Archive
    ▻https://letterformarchive.org/news/schriftenkartei-german-font-index

    https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_typeface_index.jpg

    Produced between 1958 and 1971, the Schriftenkartei (Typeface Index) represents a West German agency’s effort to catalog all the country’s typefaces in production at the time. The cards are useful for type researchers and designers as they share a common format and show complete character sets — a resource not often included in foundry specimens. Thanks to a generous donation, a set of these cards is now in Letterform Archive’s collection, and scans are available online.

    #typographie

    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @biggrizzly
    BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA 3/10/2023
    9
    @marielle
    @sandburg
    @rastapopoulos
    @simplicissimus
    @7h36
    @fil
    @mad_meg
    @ericw
    @vanderling
    9

    La Pétroleuse : une police d’écriture vintage et inclusive inspirée d’une fonte des années 1880
    ▻https://mastodon.art/@lokigwyn/111165199665013520

    🔥Et voilà La Pétroleuse : une police d’écriture vintage et inclusive inspirée d’une fonte des années 1880.
    Avec la Pétroleuse, on fait fondre les caractères entre eux et on fait fondre les cerveaux des réac, des mascus et de toustes celleux qui détestent l’écriture inclusive !

    https://stockage.framapiaf.org/framapiaf/cache/media_attachments/files/111/165/199/730/482/741/small/9ca6935db86a5d8a.png https://stockage.framapiaf.org/framapiaf/cache/media_attachments/files/111/165/273/741/324/267/small/92ae9d868aee29f2.png

    BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 3/10/2023

      #typographie #fonte #écriture_inclusive #politique

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @sandburg
      Sandburg @sandburg CC BY-SA 23/10/2023

      Je ne connaissais pas la licence OFL pour les polices de caractères (Open Font Licence).
      ▻https://scripts.sil.org/cms/scripts/page.php?site_id=nrsi&id=OFL

      Toutes leurs fonts :
      ▻https://lokivintagepropaganda.com/polices-decriture

      Sandburg @sandburg CC BY-SA
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  • @b_b
    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN 25/09/2023
    8
    @mapper
    @arno
    @touti
    @7h36
    @rastapopoulos
    @ericw
    @alexcorp
    @monolecte
    8

    #CSS #Text balancing with text-wrap:balance
    ▻https://ishadeed.com/article/css-text-wrap-balance

    https://ishadeed.com/assets/text-wrap-balance/twitter-card.jpg

    Vivement que ça soit dispo dans Firefox !

    Luckily, we now have experimental support for text-wrap: balance

    #wrap

    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 25/09/2023

      Utilisable illico presto : c’est typiquement le genre de css qui se dégrade parfaitement sans avoir rien à faire.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 25/09/2023

      #intégration #web #typographie #mise_en_page

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @monolecte
      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 26/09/2023
      @arno

      Tu veux dire que c’est de la 💩, @arno ?

      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 26/09/2023

      Au contraire, je veux dire qu’on peut l’utiliser sans risque. (J’ai commencé à le déployer sur mes sites.)

      Si ton navigateur ne le comprend pas, il ne se passe rigoureusement rien de différent de d’habitude. Mais si ton navigateur le comprend, tu as une amélioration énorme de tes titres (en gros, la première cible, c’est les titres).

      Il y a d’autres styles, si tu les utilises sans faire attention, tu peux casser totalement ta maquette. Par exemple tu décides de faire un élément de maquette avec grid au lieu de flex ; les navigateurs qui ne pigent pas grid auront une maquette totalement explosée, et tu risques de ne même pas t’en rendre compte – actuellement Opera Mini comprend flex, mais pas grid.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @monolecte
      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 26/09/2023

      Super.

      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 29/05/2024

      Ça y est, c’est arrivé sur Safari.

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @monolecte
      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 30/05/2024

      Moi, je rêve de has()…

      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
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  • @monolecte
    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 17/09/2023
    5
    @touti
    @sandburg
    @fil
    @7h36
    @stephane_m
    5

    Méthode de conception d’un #caractère typographique à l’usage des lecteurs déficients visuels
    ▻https://www.typographies.fr/N/article-Luciole/article.html

    Le projet Luciole a débuté il y a un peu plus de six ans, pour répondre au besoin d’améliorer l’#accessibilité des documents scolaires proposés aux jeunes élèves déficients visuels.

    Une équipe pluridisciplinaire s’est constituée, avec pour objectif la création d’un caractère typographique conçu spécifiquement pour les lecteurs malvoyants. Pour définir les critères de design de ce caractère, nous avons croisé trois champs de compétences :

    • le versant médical (médecin ophtalmologiste, orthoptiste, psychologue) ;
    • le versant de l’édition adaptée (transcripteur spécialisé, directrice de service de transcription) ;
    • le versant typographique (dessinateur de caractères, développeur technique).

    Il s’agissait non seulement de faire évoluer des habitudes ancrées depuis longtemps dans le domaine de la #déficience_visuelle, mais aussi d’apporter une réponse concrète, en mettant à disposition un caractère conçu pour les professionnels de l’édition adaptée.

    Quatre ans après sa sortie, le caractère Luciole s’est affirmé comme un nouveau standard typographique dans le domaine de la déficience visuelle en France. Il est utilisé par des éditeurs spécialisés, des transcripteurs, des enseignants spécialisés, des développeurs.
    Nous souhaitions revenir en détail sur les critères de sa conception et les partager au plus grand nombre, pour qu’ils bénéficient aux projets à venir dans le champ de la déficience visuelle.

    #typographie

    Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @vazi
      vazy @vazi CC BY 17/09/2023
      @jacotte

      @jacotte

      vazy @vazi CC BY
    • @touti
      vide @touti 17/09/2023

      Télécharger
      ►https://www.luciole-vision.com

      https://www.luciole-vision.com/images/about/luciole-typeface-01.jpg

      vide @touti
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 20/09/2023

      Ici : ►https://seenthis.net/messages/991379

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 31/08/2023
    1
    @sandburg
    1

    Nous continuons d’arpenter comme des funambules, entre ombre et lumière… – Entre les lignes entre les mots
    ►https://entreleslignesentrelesmots.wordpress.com/2023/08/31/nous-continuons-darpenter-comme-des-funambules

    https://entreleslignesentrelesmots.files.wordpress.com/2023/08/couv_typotherapie_grand.jpg

    Par Didier Epsztajn

    Je n’ai pas les compétences pour suivre Nicolas Taffin dans tous ses développements philosophiques, historiques ou techniques. J’ai cependant savouré ce recueil de textes. Quelques éléments choisis subjectivement.

    Le visible et la part d’invisible, l’écriture alphabétique entre abstraction et convention, « l’univers infini du savoir est renvoyé à une poignée de signe », le regard et la lecture, le caractère typographique, la lisibilité, « L’illisible est tout aussi présent que le lisible dans le caractère typographique », le système de représentation, la lecture et la relecture, la composition, « la typographie parfaite ne se voit plus », la relecture qui n’est pas tout à fait la lecture, l’erreur et non la faute, l’original et la reproduction, les machines…

    Une page, un espace, l’espace blanc, les typologies, les règles, la philosophie, « Il n’est pas si facile d’appréhender la philosophie quant on est dans le dogme, la démocratie quand on vit la monarchie, ou les mythes quand on craint l’hérésie ». Le temps des corrections, des compléments, des annotations, des critiques. Transmettre, passer, comment ne pas penser à Walter Benjamin (cité par l’auteur)…

    Je reviens sur ce blanc, la naissance de ce blanc l’espace non imprimé, la dissimulation « du travail invisible dans la page », la page annotée, la double page, le dos du livre, la marge, « Marge de manoeuvre, marge de liberté, la marge est toujours un interstice étroit qu’on a tendance à négliger », la trame, les libres associations, l’acte de lire et celui d’écrire, la liberté dans la lecture et dans l’interprétation du texte lu, le désir…

    #Typothérapie #Typographie #Nicolas_Taffin

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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  • @b_b
    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN 4/04/2023
    4
    @rastapopoulos
    @odilon
    @kent1
    @cy_altern
    4

    Free #Fonts For #Interface Designers — Smashing Magazine
    ▻https://www.smashingmagazine.com/2023/03/free-fonts-interface-designers

    In this post, we compiled some free fonts that we came across and that you probably haven’t spotted before. Some of them shine with their #flexibility, some put a special focus on #readability, and others are a great choice if you want to make a bold statement.

    https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/recursive-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/yrsa-rasa-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/space-grotesk-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/figtree-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/reforma-opt.png

    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 5/04/2023

      #typographie

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
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  • @jeanmarie
    jeanmarie @jeanmarie CC BY-NC-SA 20/11/2022

    Vu sur Mastodon :

    Women in Type

    Rediscovering women’s contribution to type history
    #Typeface design plays a fundamental role in visual communication: it is crucial to the textual representation of languages and to provide voices for diverse communities.
    Yet design histories have largely overlooked the activities of those who contributed to the production of typefaces throughout the industrial era. It is frequently assumed that typefaces are the work of a single designer whereas, as most industrial objects, they result from a series of processes involving multiple skills often carried out by numerous people.

    ►https://www.women-in-type.com

    https://www.women-in-type.com/images/about-2.jpg

    #typographie #font

    jeanmarie @jeanmarie CC BY-NC-SA
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  • @b_b
    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN 6/05/2022
    11
    @simplicissimus
    @olaf
    @marcimat
    @gastlag
    @ericw
    @7h36
    @fonkisifou
    @rastapopoulos
    @sombre
    @cy_altern
    @alexcorp
    11

    Are fonts ageist?
    ▻https://www.fastcompany.com/90747518/are-fonts-ageist

    https://dl.acm.org/cms/asset/5d46b10b-835f-4ebf-9d7b-25909e5ccded/tochi2904-38-f11.jpg

    One finding was clear: Older participants, or those 35 and over, read more slowly on average compared to younger participants with every font, except EB Garamond and Montserrat. This chart says it all. The red line represents participants who are 35 and older; the blue line represents those younger than 35.

    #font #typographie

    b_b @b_b PUBLIC DOMAIN
    • @simplicissimus
      Simplicissimus @simplicissimus 6/05/2022
      @b_b

      7.1 Takeaways
      Here, we summarize the takeaways for the investigations presented in this article.
      • Our results show that some fonts, including EB Garamond and Montserrat, tend to increase the reading speeds of readers older than 35 years, on average; however, such recommendations can not be made for the general population.

      • While fonts and typographic considerations generally matter more for older participants, starting at age 35 in our data, we observe larger reading speed gains when accounting for individual differences per font per participant.

      • Different fonts are effective for different people, leading us to believe that custom reading experiences can help people read more effectively. By designing tools to match individuals to their best font, individual readers can experience large gains in reading speed.

      • Preference ≠ effectiveness. People do not know what is good for them in terms of font choice for reading.

      • Preference for fonts is personal. People differ in what they prefer.

      • Familiarity with a font does not drive preference, and has a small effect on reading speed. A font need not be chosen for an application just because people may be used to seeing it.

      • A single size does not fit all fonts. If an application has a few font options for the same piece of text, then each font needs to be adjusted in size according to the font’s characteristics.

      • When normalizing fonts based on font attributes, x-height is not the only option, nor was it the most common option selected based on participant perception.

      merci @b_b !

      l’article original :
      Towards Individuated Reading Experiences: Different Fonts Increase Reading Speed for Different Individuals | ACM Transactions on Computer-Human Interaction
      ▻https://dl.acm.org/doi/full/10.1145/3502222

      https://dl.acm.org/cms/asset/962a7e38-0515-45c2-8698-6e320afa1c34/3514186.cover.jpg

      Simplicissimus @simplicissimus
    • @alexcorp
      alexcorp @alexcorp CC BY-NC 9/05/2022

      Donc Open Sans qui est à la mode c’est pas une bonne idée on dirait bien. Par contre je vais mettre Garamond sur tous mes sites désormais :)

      alexcorp @alexcorp CC BY-NC
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  • @gonzo
    gonzo @gonzo CC BY-NC 18/04/2022
    6
    @simplicissimus
    @arno
    @7h36
    @sandburg
    @monolecte
    @02myseenthis01
    6

    Times New Roman falls victim to sanctions against Russia - Russia Beyond
    ►https://www.rbth.com/science_and_tech/2016/12/13/times-new-roman-falls-victim-to-sanctions-against-russia_656809

    https://cdni.russiatoday.com/rbthmedia/images/all/2016/12/12/img_7604_b.jpg

    Guerre des polices (typographiques) : le Times New Roman refusé à ces batards de ruskoffs (ironie, je précise).

    #typographie délirante

    gonzo @gonzo CC BY-NC
    • @simplicissimus
      Simplicissimus @simplicissimus 18/04/2022

      article de décembre 2016

      https://cdni.rbth.com/rbthmedia/images/all/2016/12/13/metrika.jpg

      Note : Times New Roman n’est pas une (police) bâtarde… :-)

      Simplicissimus @simplicissimus
    • @gonzo
      gonzo @gonzo CC BY-NC 18/04/2022
      @simplicissimus

      @Simplicissimus - Voilà une référence du moment ! ▻https://www.futura-sciences.com/tech/actualites/guerre-futur-russie-cette-police-de-caracteres-ne-passe-plus-97960

      Avec en prime ce truc étonnant :
      Cette police de caractères permet de cacher des messages secrets.

      ▻https://www.futura-sciences.com/tech/actualites/editeur-texte-cette-police-caracteres-permet-cacher-messages-secret

      gonzo @gonzo CC BY-NC
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 18/04/2022

      L’article référencé utilise une webfont intitulé Wremena, que l’on trouve ici :
      ▻https://typefaces.temporarystate.net/preview/Wremena

      Page dont le Lorem Ipsum est : « NO WAR НЕТ ВОЙНЕ » :

      https://i.postimg.cc/D0GZ9hD7/Capture-d-cran-2022-04-18-20-12-02.jpg

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @sandburg
      Sandburg @sandburg CC BY-SA 19/04/2022

      Un logiciel libre ne choisit pas son camp. Ou peut etre celui d’etre anti capitaliste. Mais un logiciel libre ne peut pas mettre dans sa licence « interdit à Poutine », « pas pour faire la guerre » ou autre interdiction. Sinon, il n’est plus libre.
      Quand vous choisissez la clause NC (non commercial), par exemple, vous créez une licence non libre.

      Sandburg @sandburg CC BY-SA
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 19/04/2022

      Justement : Times New Woman n’est pas une police libre, mais la propriété de Monotype :
      ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/Times_New_Roman

      ARNO* @arno ART LIBRE
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  • @alexis
    Alexis J. @alexis via RSS CC BY 7/04/2022
    10
    @olange
    @arno
    @reven
    @monolecte
    @ericw
    @7h36
    @rastapopoulos
    @odilon
    @b_b
    @gblin
    10

    OSP (Open Source Publishing) → Fonts
    ▻http://osp.kitchen/foundry

    Here you find all fonts produced by OSP (Open Source Publishing). Some of them are complete typefaces, others works in progress. They are all Libre Fonts, meaning they are released under libre software licenses that allow modification, re-distribution and use. — Permalien

    #font #graphisme #copyleft

    Alexis J. @alexis via RSS CC BY
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 7/04/2022

      #typographie #libre

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
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  • @touti
    vide @touti 31/03/2022
    6
    @biggrizzly
    @vanderling
    @jeanmarie
    @ericw
    @jacotte
    @gastlag
    6

    Documentaire sur le Cadratin, #imprimerie à l’ancienne
    ▻https://aripictures.com/portfolio/documentaire-le-cadratin

    #lithographie #gravure #typographie #reliure #savoir_faire #artisans #beau #beaux_livres #gutenberg

    ▻https://vimeo.com/344272749


    #mercredi_après_midi (quand il pleut) #avant_les_ordinateurs
    #mercredi_apres

    vide @touti
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  • @arno
    ARNO* @arno ART LIBRE 22/10/2021
    1
    @spip
    1

    Fin octobre 2021, le CMS super-méga-professionnel du site de Libération ne sait toujours pas mettre des espaces insécables avant les points d’interrogation.

    À l’instant la page d’accueil affiche ce genre de chose élégante :

    https://i.imgur.com/GW25fWP.jpg

    Et dans le corps de l’article, c’est tout aussi classieux :

    https://i.imgur.com/faGbHcP.jpg

    ARNO* @arno ART LIBRE
    • @arno
      ARNO* @arno ART LIBRE 22/10/2021

      Une heure plus tard, nouvelle Une :

      https://i.imgur.com/kAE1zxs.jpg

      ARNO* @arno ART LIBRE
    • @biggrizzly
      BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA 22/10/2021

      T’as qu’à avoir un écran 4K...

      BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA
    • @monolecte
      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA 22/10/2021

      Il a raté la prime de rentrée, il attend la prime inflation…

      Monolecte 😷🤬 @monolecte CC BY-NC-SA
    • @rastapopoulos
      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC 22/10/2021

      #typographie #SPIP_c'est_mieux

      RastaPopoulos @rastapopoulos CC BY-NC
    • @biggrizzly
      BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA 22/10/2021

      Pas que SPIP :-) #not_all_cms (désolé...)

      BigGrizzly @biggrizzly CC BY-NC-SA
    • @bce_106_6
      bce_106_6 @bce_106_6 22/10/2021

      100 euros pour 38 millions de français, pour les dividendes, c’est l’inverse !
      Pensée du soir

      bce_106_6 @bce_106_6
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  • @visionscarto
    visionscarto @visionscarto via RSS 22/06/2021

    Couverture de présentation du bureau de cartographie Reka en 1990
    ▻https://visionscarto.net/couv-presentation-bureau-carto-1990

    Titre : Couverture de présentation du bureau de cartographie Reka en 1990 Mots-clés : #archives #affiche #typographie Contexte : Fascicule et press-book de présentation du bureau de cartographie Reka Source : - Auteur : Philippe Rekacewicz Date : 1990 #Musée_et_archives

    visionscarto @visionscarto via RSS
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 5/05/2021
    1
    @gblin
    1

    Even the Calibri Font’s Creator Is Glad Microsoft Will Have a New Default | WIRED
    ▻https://www.wired.com/story/calibri-default-font-microsoft-moving-on

    https://media.wired.com/photos/608c45628edc04c16a2d0414/191:100/w_1280,c_limit/Gear-Microsoft-Header.jpg

    For almost 15 years, Calibri has reigned as the default and therefore dominant font choice for Microsoft systems. It has appeared countless times in unformatted Word documents, PowerPoint presentations, and Excel spreadsheets, a typographical reprieve for the decision-paralyzed. But now there’s a new sans serif in town. Actually, five of them: Microsoft announced that it plans to replace Calibri as the default font with one of five new typefaces it released this week.

    It’s the end of an era, but Calibri’s designer, Lucas de Groot, has no qualms about letting his typeface rest for a bit. “It’s a relief,” he says.

    De Groot created Calibri in the early 2000s, as part of a collection of fonts for enhanced screen reading. “I designed it in quite a hurry,” he says. “I had some sketches already, so I adapted those and added these rounded corners to get some design feeling in it.” For a long time, computer displays lacked the pixel density to faithfully render all fonts; rounded corners appeared not as an arch but a stair. That changed in 2000 with Microsoft’s new ClearType technology, which optimized the resolution on LCD screens and made fonts like de Groot’s easier to read. The company liked Calibri enough to make it the default for Windows Vista in 2007.

    “I often think of this Roger Black quote, which says that fonts are basically like clothing for your ideas,” says Daniels. “So what we’re saying is that Calibri has gone out of fashion.”

    All five fonts are now available to use on Microsoft products that are connected to the cloud, and the company is inviting people to give feedback on which they like best. It will announce its selection of the new default later this year. Daniels can’t recall another time that Microsoft has crowd-tested its typefaces this way, but he believes it will lead to a better decision. Plus, providing people with options minimizes some of the pressure. “You give somebody one, then there’s a good chance it becomes polarizing,” Daniels says. “But if you give people five, almost everyone will have a favorite.”

    #Typographie #Calibri #Microsoft

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 14/04/2021
    1
    @ericw
    1
    @cy_altern

    #Grammalecte

    Grammalecte est un #correcteur_grammatical et #typographique #open_source dédié à la langue française, pour Writer (#LibreOffice, #OpenOffice), #Firefox & #Thunderbird, Chrome, etc.

    ►https://grammalecte.net
    #langue_française #typographie #aide #grammaire #français

    Témoignage sur twitter :

    Je viens de télécharger grammalecte et je suis bluffé.

    Ami·e·s des #coquilles, de l’#écriture_épicène et des logiciels libres, cette #extension pour Firefox et LibreOffice est pour vous

    ▻https://twitter.com/pierre_bat/status/1381942105682100230

    déjà signalé par @cy_altern :
    ▻https://seenthis.net/messages/849569

    CDB_77 @cdb_77
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  • @james
    James @james PUBLIC DOMAIN 23/02/2021
    2
    @reka
    @marcimat
    2
    @petitemarie

    L’alphabet épicène de Tristan Bartolini

    ▻https://www.franceculture.fr/design/lalphabet-epicene-de-tristan-bartolini

    #ecriture_inclusive #typographie

    via @petitemarie

    James @james PUBLIC DOMAIN
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  • @hlc
    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 23/01/2021
    3
    @simplicissimus
    @la_feuille
    @die_brucke
    3

    Du bon usage des tirets | Bruno Bernard Typographie
    ▻https://www.brunobernard.com/du-bon-usage-des-tirets

    https://www.brunobernard.com/wp-content/uploads/2015/09/Tirets6_1.jpg

    Tout le monde connaît le trait d’union, car il est indispensable à la rédaction du français et parce qu’il est facilement accessible sur le clavier. Néanmoins il faut se garder de l’utiliser à tous bouts de champs. Il existe en effet des nuances importantes entre les différentes formes de tirets. Bien comprendre ces nuances vous permettra de gagner en lisibilité dans vos textes.
    Le trait d’union

    Commençons donc par le trait d’union (le célèbre « tiret du 6 » sur les claviers PC français). Hé bien en réalité… ce n’est pas un tiret. Parce que le tiret est un signe de ponctuation (la ponctuation précise le sens de la phrase, ou indique les respirations), alors que le trait d’union est un signe orthographique. Pour simplifier à l’extrême, retenons l’idée que le trait d’union unit, alors que le tiret divise.

    #Typographie #Tiret

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 22/10/2020
    4
    @reka
    @simplicissimus
    @severo
    @soseen
    4
    @reka @nepthys

    Un Genevois crée la première #typo inclusive

    Étudiant à la HEAD, #Tristan_Bartolini a inventé plus de 40 caractères typographiques non genrés. Il vient de recevoir le Prix Art Humanité 2020 de la Croix-Rouge.

    https://cdn.unitycms.io/image/ocroped/1600,1600,1000,1000,0,0/RNf8Hgwlifw/9Oyg1oIt4FL8MYe9FBkWLk.jpg

    On aurait adoré ponctuer cet article de mots comprenant des signes typographiques inventés par Tristan Bartolini. Juste pour rendre le propos limpide et distrayant. Mais c’est impossible. Notre clavier ne connaît pas ces caractères-là. Notre clavier est vieux jeu. Mais dans dix ans peut-être, tous les rédacteurs de la planète utiliseront « l’inclusif-ve » pour taper leur prose.

    On notera au passage la mocheté de ce « sif-ve » à la fin d’« inclusif-ve ». C’est justement pour éviter ces acrobaties graphiques – et œuvrer pour un monde meilleur – que le jeune Tristan a créé une typo épicène. Et raflé conséquemment le Prix Art Humanité 2020 de la Croix Rouge la semaine dernière.
    Coup de foudre pour la typo

    Mais reprenons depuis le début. Un CFC de graphisme en poche, Tristan Bartolini se retrouve sur les bancs de la HEAD. Il y découvre les arcanes de la typographie. Coup de foudre. « C’est une activité sans fin, quasi méditative. Il y a toujours une courbe à rectifier. J’adore. On s’immerge corps et âme dans ce travail. D’abord, j’ai redessiné des lettres qui existaient déjà. Et puis j’ai voulu m’échapper de l’alphabet. »

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    Le Genevois cherche un thème pour son travail de diplôme. « Un thème au service d’une cause, en accord avec mes engagements et convictions. » Une police de caractères inclusive s’impose comme une évidence. « L’idée m’est tombée du ciel. Il y avait beaucoup de débats autour de l’écriture épicène. Elle devenait de plus en plus fréquente dans les documents administratifs, les publicités. Je me suis dit que ce n’était pas qu’une affaire de linguistes, que l’on pouvait amener des solutions graphiques. »

    Le concept ? Simple et lumineux : la création de nouveaux caractères non genrés, en lovant deux ou plusieurs lettres. Oui, comme dans le joli bisou du O et du E dans notre vieux « Œ ». Tristan enlace donc le E et le A de Le et La ; le P et le M de Père et Mère ; voire le HO et FE de Homme et de Femme. Adieu barbants tirets, points et parenthèses. Voyez l’osmose typographique. Voyez l’ouverture du champ des possibles entre les deux pôles extrêmes que sont le masculin et le féminin.

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    Encore fallait-il rendre cette étreinte élégante. C’est là que l’art du graphiste entre en scène. Après des mois de cogitations et préalables théoriques, Tristan se met à la création graphique proprement dite en mars dernier, alors que sonne le sinistre clairon du confinement. « Il me fallait une systématique. J’avais un critère de base : la visibilité. Je voulais des caractères évidents, pratiques, faciles d’utilisation. J’ai opéré d’interminables allers-retours, en poussant l’expérimentation au plus complexe pour souvent revenir au plus simple », sourit le jeune homme.
    Le début d’un grand chamboulement

    À l’orée de l’été, « l’inclusif-ve » déroule une quarantaine de nouveaux signes épicènes, superposables aux terminaisons genrées, pronoms et même à certains mots. C’est ingénieux. C’est poétique. C’est peut-être aussi le début d’un grand chamboulement graphique et sociétal.

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    Et maintenant ? « J’aimerais que ce projet ne soit qu’un début. Ce système de caractères peut s’adapter à d’autres polices d’écriture. Dès lors, ce serait bien que des typographes intègrent mes signes dans leurs propres créations. J’ai simplement créé un outil de communication. D’autres pourraient l’utiliser pour faire passer un message. »

    ▻https://www.tdg.ch/un-genevois-cree-la-premiere-typo-inclusive-168461901432
    #typographie #écriture_inclusive #écriture_épicène #français #langue #écriture #langue_française

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    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY 23/09/2020
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    Mikrodystopies by François Houste - Fonts In Use
    ▻https://fontsinuse.com/uses/35630/mikrodystopies-by-francois-houste
    ▻https://assets.fontsinuse.com/cardshot?q=KW0Ddn9oHB1uaG8/awpQDSQtF10XJUUmUnlkAy4DSR5oE18IaiwcFDg3JCU8QxdWNCdYLRolRC8DH2lYb

    https://assets.fontsinuse.com/static/use-media-items/122/121744/upto-700xauto/5f6a410d/B80CF1AE-1999-4446-9629-4E014F7E7000_1_105_c.jpeg?resolution=0

    FF Attribute Text in use for the cover and interior of Mikrodystopies by François Houste, a collection of Twitter fiction by French author François Houste:

    Digital Oulipo? Technical haikus? Cybernetic aphorisms? The Mikrodystopies are the product of the exercise in style which François Houste engaged in: writing and disseminating on Twitter complete stories in no more than 280 characters.

    The book was designed by Nicolas Taffin (who also made the photographic illustrations in the book interior) and Sophie Harris, using FF Attribute Text by Viktor Nübel. In the colophon they describe it as “one of the most beautiful typefaces when it comes to ‘faux monospaced fonts’ which takes the shapes of characters with the constant spacing of computer terminals,themselves inherited from typewriters. By adding a little proportionality, the faux monospaced preserves legibility. A typical hybridization of our early days of the 21st century.”

    170 pages, 13,5×21 cm. Published by CF éditions.

    #Typographie #François_Houste #Nicolas_Taffin #C&F_éditions #Mikrodystopies

    Articles repérés par Hervé Le Crosnier @hlc CC BY
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