#typographie

Marelle | #Police #cursive #libre pour l’enseignement de l’écriture à l’école élémentaire
▻https://marelle.forge.apps.education.fr

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Marelle est une police cursive libre pour l’enseignement de l’écriture à l’école élémentaire.La police Marelle est conçue spécifiquement pour l’enseignement de l’écriture cursive à l’école élémentaire, elle a été développée par une équipe d’enseignants et designers spécialisés dans les systèmes d’écriture.

La police Marelle propose 3 types de variantes  :

– majuscules bâtons ou cursives
– avec ou sans lignage Seyes
– hauteur des ascendantes et descendantes

Ces variantes peuvent être combinées, pour répondre au mieux aux besoins des enseignants et des élèves.
Marelle est disponible au téléchargement sous licence libre OFL. Vous pouvez l’utiliser et la diffuser gratuitement.

#font #typographie

Calibri vs Times New Roman : quand la typographie devient politique | France Culture
▻https://www.radiofrance.fr/franceculture/calibri-vs-times-new-roman-quand-la-typographie-devient-politique-421599

Les polices de caractères ont aussi leur sens caché, leurs connotations. En témoigne le choix récent de l’administration Trump de changer celle de la diplomatie américaine.

La Maison Blanche s’attaque aussi à la typographie. Le secrétaire d’État américain Marco Rubio a récemment annoncé un changement de police de caractères sur les documents officiels de toutes les ambassades et consulats. Finie la Calibri, place à la bonne vieille Times New Roman, au nom du « décorum », du « professionnalisme » et d’un retour à la « tradition ». La Calibri avait été choisie par l’administration Biden pour ses qualités d’accessibilité sur écran. Supprimer cette police, c’est donc aussi un geste politique : éliminer ce que certains qualifient de « police woke ».

La forme des lettres suscite des impressions, des émotions, des symboles, de façon inconsciente. « Car lire, rappelle le concepteur graphique Nicolas Taffin, c’est passer directement de l’image à ce qu’elle signifie. Depuis la maternelle, on a désappris à regarder les lettres. » Pourtant, leur influence est bien réelle : des études sur le comportement des lecteurs le confirment, tout comme une expérience menée par une chercheuse britannique, qui révèle que 72 % des participants ont cru sentir deux parfums différents selon la typographie utilisée sur l’étiquette du flacon.

#Typographie #Nicolas_Taffin

« Partout où il y a du texte, il peut y avoir nos alphabets » : l’art discret (mais omniprésent) des typographes | TF1 Info
▻https://www.tf1info.fr/societe/video-tf1-partout-ou-il-y-a-du-texte-il-peut-y-avoir-nos-alphabets-l-art-dis

https://photos.tf1info.fr/images/1280/720/enseignes-de-rue-3f7b65-2@1x.jpeg?overlayImage=bG9nby10ZjFpbmZvLWRlZmF1bHQucG5n&overlayWidth=18&overlayGravity=northwest&s=78c802

La police d’écriture choisie pour transmettre un message ne doit rien au hasard.
Son élaboration relève d’un travail d’orfèvre, souvent méconnu.
Une équipe de TF1 a rencontré des typographes français spécialisés, dont les polices s’arrachent dans le monde entier.

#Typographie #Nicolas_Taffin

Die Schwabacher „Judenlettern"
▻https://davidkultur.at/artikel/die-schwabacher-8222judenlettern

https://davidkultur.at/fotos/80_gneist.jpg

Pourqui les nazis sont responsables pour les difficultés qu’a la majorité des Allemands à lire des textes historiques.

Ausgabe 80 / 2009 von Gerald GNEIST - Bei der typographischen Gestaltung1 von Druck-erzeugnissen kommt der Bruchschrift heute kaum noch eine Bedeutung zu. Die bis zum Jahre 1941 in vielerlei Variationen für den Buchdruck so häufig gegossenen Typen blieben im Gedächtnis des Volkes lediglich als „Nazischrift" in Erinnerung. Dabei sind gerade diese Lettern kein Erbe der Nationalsozialisten, aber wer weiß das heute noch?

Bereits im 15. Jahrhundert kamen im Schriftsatz neben der alten Antiqua die Fraktur- oder Bruchschriften auf2, sodass die Buchdrucker im Verlauf der Entwicklung bei gegossenen Druckschriften allmählich auf viele verschiedene Schriftgattungen und Sonderschriften3 zurückgreifen konnten. Die Nachfolger Gutenbergs definierten die Frakturschriften auch als gotische oder deutsche Schriften, was aber nicht dazu führte, dass etwa die Antiqua4 gegenüber der Fraktur bedeutungslos geworden wäre. Gerade aus diesem Grund konnte sich im deutschen Raum seither jene so charakteristische Zweischriftigkeit herausbilden, die heute fast völlig verloren gegangen ist. Das Phänomen der Parallelität im Schriftsatz war seitdem innerhalb der Zunft der Buchdrucker verwurzelt, in den alten Schriftgießereien schuf man meist gleichzeitig Fraktur- und Antiquaschriften. Beiden Schriftarten haftete optisch, bedingt durch den Schriftcharakter gerundeter bzw. gebrochener Typen, eine sehr große Gegensätzlichkeit an, die noch gesteigert wurde durch den jahrzehntelang tobenden Streit zwischen Anhängern der lateinischen Antiqua und jenen der deutschen Fraktur. Dies war ein Kampf, der auch auf weltanschaulichem Boden ausgetragen wurde. Trotz dieser Querelen setzte im Schriftsatz eine äußerst schöpferische Entwicklung ein. Aus der Überfülle vorhandener Frakturschriften und ungeachtet unterschiedlichster Schnitte, die eine nahezu unbegrenzter Ausdrucks- und Wandlungsfähigkeit der Typen erlaubten, erlangte dennoch eine einzige Bruchschrift überragende Bedeutung, nämlich die Schwabacher Schrift. Diese überaus beliebte Fraktur war zunächst eigentlich die Schrift der Renaissance- und der Reformationszeit gewesen. Mitte des 16. Jahrhunderts wurde sie weitgehend durch andere Bruchschriften verdrängt, erlebte aber im Zeitungsdruck des deutschen Sprachraumes während der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts eine neue Blüte. Viele Zeitschriften in Deutschland verwendeten im Satz wieder die Schwabacher Lettern; auch in österreichischen Boulevardblättern beherrschten diese den Satzspiegel. Erst durch das Geheime Rundschreiben vom 3. Jänner 1941 wurde im gesamten „Deutschen Reich" und somit auch in der „Ostmark" die Schwabacher für Druckerzeugnisse verboten. Martin Bormann teilte den Reichsleitern, Gauleitern und Verbändeführern im Auftrag des Führers mit:

„Die sogenannte gotische Schrift als eine deutsche Schrift anzusehen oder zu bezeichnen ist falsch. In Wirklichkeit besteht die sogenannte gotische Schrift aus Schwabacher Judenlettern. Genau wie sie sich später in den Besitz der Zeitungen setzten, setzten sich die in Deutschland ansässigen Juden bei Einführung des Buchdrucks in den Besitz der Buchdruckereien, und dadurch kam es in Deutschland zu der starken Einführung der Schwabacher Judenlettern. Am heutigen Tage hat der Führer in einer Besprechung mit Herrn Reichsleiter Amann und Buchdruckereibesitzer Adolf Müller entschieden, dass die Antiquaschrift künftig als Normal-Schrift zu bezeichnen sei. Nach und nach sollen sämtliche Druckerzeugnisse auf diese Normal-Schrift umgestellt werden. Sobald dies schulbuchmässig möglich ist, wird in Dorfschulen und Volksschulen nur mehr die Normal-Schrift gelehrt werden. Die Verwendung der Schwabacher Judenlettern durch Behörden wird künftig unterbleiben; Ernennungsurkunden für Beamte, Strassenschilder u. dgl. werden künftig nur mehr in der Normal-Schrift gefertigt werden. Im Auftrage des Führers wird Herr Reichsleiter Amann zunächst jene Zeitungen und Zeitschriften, die bereits eine Auslandsverbreitung haben, oder deren Auslandsverbreitung erwünscht ist, auf Normal-Schrift umstellen."5

Allein die Tatsache, eine Antiquaschrift als „normal" zu bezeichnen, implizierte, die Frakturschriften als „abnormal" zu disqualifizieren. Hier waren handfeste politische Ziele im Spiel, galt es doch, durch die Vereinheitlichung der Schriften die paneuropäischen Herrschaftspläne europäischer Faschisten - natürlich unter deutscher Führung - zu realisieren. Somit lag der Grund für den „typographischen Unfug" Hitlers in der berechnenden Absicht, dieses letternreine „neue Europa" künftig leichter anführen zu können. Mittels dieser Maßnahme wurde Deutschland, das sich damals satztechnisch durch die Dominanz der Frakturschriften ohnehin schon deutlich von kyrillischen Schriften des Ostens distanziert hatte, dem „lateinischen", kapitalistischen Westen zugeschlagen. Steinberg, der Historiker der Druckkunst, bemerkte dazu später trocken, dies sei „the one good thing Hitler did for German civilisation", gewesen.

Das Bild zeigt einige Zeilen des 1983 in der DDR erschienen Buches Das Hohe Lied Salomo. Es handelt sich um eine Sammlung althebräischer Liebes- und Hochzeitslyrik in der Übersetzung von Martin Luther. Der Text lautet: „Er kusse mich mit dem kusse seyns mundes/denn deyne brüste sind lieblicher denn weyn/. Abbildung mit freundlicher Genehmigung: Gerald Gneist

Die Entscheidung der Nationalsozialisten, bei Druckerzeugnissen den Antiquaschriften den Vorrang zu geben, um die weitreichenden Pläne einer NS-Herrschaft umsetzen zu können, führte dazu, dass heutzutage die gedruckten Frakturschriften nur mit Mühe gelesen werden können. Jungen Historikern etwa bleibt dadurch das Lesen von Geschichtsquellen im Originaldruck oder in der Originalschrift vorenthalten.

Rudolf Koch, überzeugter Christ, Lehrer und Ehrendoktor der Theologie schrieb schon zu Beginn des 20. Jahrhunderts:

„Die Kunst des Schreibens ist heute zu einem großen Teil den Kunstfreunden, ja selbst den Künstlern eine fernliegende, [...] unserer Zeit nicht mehr gemäße Fertigkeit."

Koch war ein Verehrer der großen Leistungen anderer Völker. Das Alte Testament imponierte ihm; die schönsten Handschriften fanden sich seiner Meinung nach in den Psalmen- und Prophetentexten. Für eine jüdische Gemeinde stellte er handgetriebene Kultgeräte und Schriftteppiche in hebräischer Sprache her. Der spätere Offenbacher Ehrenbürger Siegfried Guggenheim zählte zu seinen besten Freunden. Im nordamerikanischem Exil veröffentlichte Guggenheim in Neu York anno 1948 posthum das Buch Rudolf Koch, His Work and the Offenbach Workshop.

Koch, am 9. April 1934 verstorben, hatte weder Röhm-Putsch noch Nürnberger Rassegesetze miterleben müssen. Sein früher Tod verhinderte den Konflikt mit den neuen Herren Großdeutschlands, welche die Schwabacher in den Setzkästen nicht mehr dulden wollten. Die Frakturschrift aber ist mehr als ein Mittel zum Zweck: Sie schafft ein erweitertes Lebensgefühl, sie ist ein Mittel der Bildung. 

1 Mit der Erfindung des Buchdruckes setzte eine Entwicklung der Typographie ein, die, ausgehend von der lateinischen Druckschrift, Anregungen der Kalligraphie aufnahm und die Schwerpunkte der graphischen Gestaltung einerseits auf Formenstrenge und andererseits auf Dekorativität legte.

2 Die Fraktur erschien zum ersten Mal 1513 in einem Gebetbuch Kaiser Maximilians.

3 Unter Schrägschriften (Kursivschriften) sind im deutschen Schriftsatz nicht nur Bruchschriften (Frakturschriften) zu verstehen, sondern auch Rundschriften (Antiquaschriften, die alle „s" - Formen aufweisen), die von deutschen Schriftschöpfern bzw. Gießereien als Hausschnitt herausgebracht wurden.

4 Die Antiqua, Lateinschrift oder noch besser Altschrift genannt, ist eine aus der lateinischen Quadrat- und der Humanistenschrift abgeleitete Druckschrift.

5 Quelle: Bundesarchiv Koblenz. Man beachte übrigens die „s" - Schreibung der Nationalsozialisten, die unangenehm an die letzte deutsche Rechtschreibreform erinnert.

#Allemagne #histoire #typographie

#Typothèque #Bye_Bye_Binary

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La typothèque Bye Bye Binary rassemble et diffuse une collection de caractères typographiques post-binaires réalisés au sein de la collective et au-delà, pour les usages du plus grand nombre. À la différence d’une fonderie dont la propriété est le socle, la collective #BBB propose cet espace comme un lieu d’accueil et de diffusion pour ses adelphes dessinateur·ices de caractères désireux·ses de publier leurs fontes en communauté de pensée. BBB accompagne la finalisation de la «  qunification  » des fontes pour assurer la compatibilité, la présence et le bon fonctionnement des caractères post-binaires au sein de la fonte (voir page QUNI). BBB n’a pas pour seul but le dessin de caractères mais, plus largement, d’alimenter le débat sur la charge politique du design graphique, du langage, des représentations des corps et des identités. La collective Bye Bye Binary adopte une position de recherche militante et communautaire, c’est-à-dire par et avec des personnes concernées, à travers un prisme féministe, queer, trans*, pédé·e, bi·e, gouin·e.

►https://typotheque.genderfluid.space
#typographie #genre #non-binaire #non-binarité #font #inclusivité #écriture_inclusive

#Écriture_inclusive et langue française : le #Conseil_d’État tranche, l’Académie peste

La querelle autour de l’écriture inclusive a franchi, fin 2023, un seuil supplémentaire. En rejetant un recours dirigé contre l’usage du point médian sur deux #plaques_commémoratives apposées à l’Hôtel de Ville de Paris, le Conseil d’État a clos un #contentieux apparemment mineur, mais lourd de portée symbolique.

Pour rappel, ces #plaques mentionnent notamment « les président·e·s du Conseil de Paris » et « les conseiller·e·s de Paris », une graphie contestée par une association estimant qu’elle contrevenait aux règles de la #langue_française et au principe de clarté des inscriptions publiques.

Saisi après l’échec du #recours devant le #tribunal administratif puis la cour administrative d’appel, le Conseil d’État a jugé que l’emploi du #point_médian ne constituait ni l’usage d’une langue étrangère ni une atteinte manifeste aux exigences légales applicables aux inscriptions officielles.

Autrement dit : le français, même discuté, reste du français. Une position juridique prudente, presque minimaliste, mais suffisante pour déclencher une réaction immédiate.

L’Académie monte au créneau

Quelques jours plus tard, l’#Académie_française publiait un communiqué d’une rare fermeté. Fidèle à une ligne déjà exprimée à plusieurs reprises depuis 2017, l’institution dénonçait une décision qui, selon elle, fragilise la cohérence de la langue commune.

« Dans la mesure où l’écriture « inclusive » institue arbitrairement des marqueurs orthographiques — dits « points médians » — contraires à la #lisibilité et à l’esprit de notre langue, elle porte une atteinte grave à cette dimension patrimoniale, qui mérite pourtant d’être protégée au même titre que nos monuments et nos paysages », rappelle le texte.

Et d’ajouter : « Ayant déjà eu l’occasion de faire valoir que cette façon d’écrire nuit à l’apprentissage de notre langue et à son usage national autant qu’international, l’Académie française élève une protestation solennelle contre l’option retenue par cette décision. »

Ce désaccord n’est pas anodin. Il révèle une fracture entre deux approches : d’un côté, une juridiction administrative qui se prononce sur la #légalité d’un usage précis, sans trancher le #débat_culturel ; de l’autre, une Académie qui se place sur le terrain symbolique, celui de la #norme, de la #transmission et du long temps de la langue.

Retour sur une escalade de noms d’oiseaux

Pour mémoire, l’État avait déjà tenté de fixer une ligne claire. En novembre 2017, une circulaire signée par le Premier ministre de l’époque, Édouard Philippe, interdisait l’usage de l’écriture inclusive… mais uniquement dans les actes administratifs officiels. Le texte rappelait alors un principe grammatical classique : « Dans les textes réglementaires, le masculin est une forme neutre qu’il convient d’utiliser pour les termes susceptibles de s’appliquer aussi bien aux femmes qu’aux hommes ».

Cette même circulaire introduisait toutefois une nuance souvent oubliée dans le débat public. Dans les procédures de recrutement, précisait-elle, le recours au #doublon — « le candidat ou la candidate » — devait être maintenu, précisément « afin de ne pas marquer de préférence de genre ». Une distinction révélatrice : l’écriture inclusive était écartée comme #système_graphique, mais certaines formes d’attention à l’#égalité restaient admises, voire encouragées.

Saisi à l’époque par des opposants à cette #circulaire, le Conseil d’État avait validé la position du gouvernement. La haute juridiction avait estimé que le texte se limitait à rappeler le cadre linguistique existant, en « prescrivant l’usage du masculin comme forme neutre (…) et en proscrivant le recours à l’écriture dite inclusive ». En ce sens, la circulaire ne faisait, selon les juges, que donner instruction aux administrations de respecter « les règles grammaticales et syntaxiques en vigueur dans la rédaction des actes administratifs ».

Des années de luttes...

La saisine du Conseil d’État ne surgit pas dans le vide. Depuis plusieurs années, l’écriture inclusive fait l’objet d’arbitrages successifs. En 2021, une circulaire du ministère de l’Éducation nationale a interdit le point médian dans les écoles, collèges et lycées, au nom des difficultés de lecture et d’apprentissage qu’il pourrait engendrer.

Cette interdiction a été validée par le Conseil d’État en 2024, dans une autre décision, soulignant la marge de manœuvre de l’administration en matière pédagogique.

Parallèlement, collectivités territoriales, universités et institutions culturelles ont continué d’expérimenter des formes inclusives, parfois limitées à la féminisation des titres, parfois plus visibles. Les plaques parisiennes s’inscrivent dans ce mouvement diffus, sans valeur réglementaire, mais hautement exposé.

Une langue, plusieurs champs de bataille

Ce débat linguistique s’est progressivement déplacé vers l’arène politique. À l’Assemblée nationale, plusieurs initiatives parlementaires ont cherché à proscrire l’écriture inclusive dans les textes officiels, voire dans l’enseignement supérieur. Les arguments reviennent comme un refrain : défense de la clarté, protection des publics fragiles, refus d’une langue perçue comme militante.

Pour les défenseurs de l’#inclusivité, la question dépasse la #typographie. Il s’agit de rendre visibles celles et ceux que la grammaire traditionnelle relègue au #masculin_générique. Une intention que l’Académie conteste sans détour, estimant que la langue française dispose déjà de ressources suffisantes, et que l’ajout de signes graphiques crée plus de confusion que d’égalité.

À l’Assemblée, une nouvelle offensive politique

À l’Assemblée nationale, l’écriture inclusive demeure un marqueur idéologique. Une proposition de loi portée par des députés d’extrême droite vise à interdire son usage dans l’enseignement supérieur et la recherche. Les auteurs du texte dénoncent une incohérence : ce qui est prohibé à l’école continuerait d’être toléré à l’université.

L’initiative s’inscrit dans une stratégie plus large, où la langue devient un terrain d’affrontement politique, au même titre que d’autres sujets sociétaux régulièrement mobilisés dans le débat public.

Un désaccord appelé à durer

Entre le Conseil d’État et l’Académie française, le différend n’est donc ni strictement juridique ni purement linguistique. Il met en lumière deux légitimités qui se croisent sans se recouvrir. La première dit le droit, au cas par cas. La seconde prétend dire la norme, sur le temps long.

Qui tranchera ? Probablement ni l’un ni l’autre, tant la langue, comme souvent, évolue aussi par l’usage… et par la #controverse.

►https://actualitte.com/article/128623/droit-justice/ecriture-inclusive-et-langue-francaise-le-conseil-d-etat-tranche-l-acade
#justice #langue #français

Do fonts have a political party ? - Yello by Hunter Schwarz
▻https://www.yellopolitics.com/p/do-fonts-have-a-political-party

https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!DcbG!,w_1200,h_600,c_fill,f_jpg,q_auto:good,fl_progressive:steep,g_auto/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F3ddeae5b-4099-4e58-b271-04bd9870cc74_1239x624.jpeg

Encore sur la police politique. Lire jusqu’au bout, c’est passionnant, surtout avec les reculs historiques sur les usages des années 50 et 60.

Different fonts communicate different messages. Some bold fonts shout at you, while the right script font evokes elegance. Helvetica is viewed as confident and modern; Comic Sans is the internet’s biggest typographic joke. Typefaces have all kinds of personalities, but can they also have a partisan ideology?

It was a question Katherine Haenschen had during a local state race in Virginia in 2017 when she noticed something odd about a candidate’s signage. In her liberal college town of Blacksburg, Va., the candidate used signs with block sans-serif type and the color teal, while out in a rural area he used completely different branding, with fire-engine red and serif type.

Credit: 97th Floor

“I assumed it was unauthorized. Why would you have a different sign?” Haenschen, an assistant professor at Virginia Tech, told Yello in an interview. “And then I looked, and it was paid for by the campaign.”

She wondered whether the candidate was trying to appeal to different voters with different logos. “So we decided to test it,” she said.

It turns out we do perceive typefaces to have ideological leanings, according to the research Haenschen conducted with fellow Virginia Tech assistant professor Daniel Tamul. They found serif and bold is rated as more conservative, while sans serif and italics is rated as more liberal, per their study “What’s in a Font?: Ideological Perceptions of Typography,” published in the journal Communications Studies in December.

#Typographie #Police_politique

At State Dept., a Typeface Falls Victim in the War Against Woke - The New York Times
▻https://www.nytimes.com/2025/12/09/us/politics/rubio-state-department-font.html

https://static01.nyt.com/images/2025/12/09/multimedia/09dc-state-font-mpjq/09dc-state-font-mpjq-facebookJumbo.jpg

La police de la pensée ou police politique ;-)

Secretary of State Marco Rubio called the Biden-era move to the sans serif typeface “wasteful,” casting the return to Times New Roman as part of a push to stamp out diversity efforts.
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Secretary of State Marco Rubio at the White House last month. Credit...Tierney L. Cross/The New York Times
Michael CrowleyHamed Aleaziz

By Michael Crowley and Hamed Aleaziz

Reporting from Washington
Dec. 9, 2025

Secretary of State Marco Rubio waded into the surprisingly fraught politics of typefaces on Tuesday with an order halting the State Department’s official use of Calibri, reversing a 2023 Biden-era directive that Mr. Rubio called a “wasteful” sop to diversity.

While mostly framed as a matter of clarity and formality in presentation, Mr. Rubio’s directive to all diplomatic posts around the world blamed “radical” diversity, equity, inclusion and accessibility programs for what he said was a misguided and ineffective switch from the serif typeface Times New Roman to sans serif Calibri in official department paperwork.

In an “Action Request” memo obtained by The New York Times, Mr. Rubio said that switching back to the use of Times New Roman would “restore decorum and professionalism to the department’s written work.” Calibri is “informal” when compared to serif typefaces like Times New Roman, the order said, and “clashes” with the department’s official letterhead.
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Times New Roman and Calibri typefaces.
Designers choosing a typeface and font in recent decades have focused more on accessibility.Credit...The New York Times; LucasFonts

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A State Department official confirmed the document’s authenticity.

Mr. Rubio’s directive, under the subject line “Return to Tradition: Times New Roman 14-Point Font Required for All Department Paper,” served as the latest attempt by the Trump administration to stamp out remnants of diversity initiatives across the federal government.

Then-Secretary of State Antony J. Blinken ordered the 2023 typeface shift on the recommendation of the State Department’s office of diversity and inclusion, which Mr. Rubio has since abolished. The change was meant to improve accessibility for readers with disabilities, such as low vision and dyslexia, and people who use assistive technologies, such as screen readers.

Calibri, sometimes described as soft and modern, is typically considered more accessible for people with reading challenges thanks to its simpler shapes and wider spacing, which make its letters easier to distinguish. Mr. Blinken’s move was applauded by accessibility advocates.

But Mr. Rubio’s order rejected the grounds for the switch. The change, he allowed, “was not among the department’s most illegal, immoral, radical or wasteful instances of D.E.I.A.,” the acronym for diversity, equity, inclusion and accessibility. But Mr. Rubio called it a failure by its own standards, saying that “accessibility-based document remediation cases” at the department had not declined.

“Switching to Calibri achieved nothing except the degradation of the department’s official correspondence,” Mr. Rubio said. He noted that Times New Roman had been the department’s official typeface for nearly 20 years until the 2023 change. (Before 2004, the State Department used Courier New.)

Echoing President Trump’s call for classical style in federal architecture, Mr. Rubio’s order cited the origins of serif typefaces in Roman antiquity. Those typefaces, which are used by The New York Times, include small strokes at the edges of many characters.

Admirers say those flourishes make letters look more elegant and make them easier to distinguish from one another, even though they can also create a sense of clutter.

Serif typefaces are “generally perceived to connote tradition, formality and ceremony,” Mr. Rubio’s order said, adding that they were used by the White House, Supreme Court and other state and federal government entities, as well as in the script on the side of Air Force One.

Many diplomats are unhappy with changes Mr. Rubio has made to the department’s structure and leadership, and have reported badly damaged morale within their ranks. But the Biden administration’s move to Calibri prompted some grumbling from some traditionalists who preferred Times New Roman. Mr. Blinken also changed the standard font size, from 14-point to 15-point, requiring extra keystrokes that some diplomats found annoying.

Michael Crowley covers the State Department and U.S. foreign policy for The Times. He has reported from nearly three dozen countries and often travels with the secretary of state.

Hamed Aleaziz covers the Department of Homeland Security and immigration policy for The Times.

#Typographie #Politique #Floride #Police_politique

#Point_médian final : #point_d’hyphénation ‧

L’#écriture_inclusive, c’est bien, l’#écriture_épicène, c’est mieux. Des fois pourtant, on est coincé‧e et le point médian est le plus adapté pour avoir un texte lisible qui fait apparaître le féminin à l’écrit. Dans ces cas-là, quel caractère utiliser pour maximiser lisibilité et accessibilité numérique ?
Et surtout, comment l’utiliser facilement ?

Disclaimer : quand (ne pas) utiliser le point médian

Préalable à cet article : je suppose que vous considérez que faire apparaître le féminin à l’écrit a un effet systémique utile dans le démantèlement du patriarcat, mais que la lisibilité des textes résultants prévaut sur l’affichage politique. Si ça n’est pas clair, lisez l’article en lien ci-dessous avant celui-ci (▻https://matti-sg-fr.medium.com/p%C3%A9ril-mortel-le-eb66f21d7504?source=post_page-----3f749c32b) 🙂 Si vous n’êtes pas d’accord après lecture, ne perdez pas de temps ici 😙

Ce sujet a déjà été creusé l’an dernier par Sylvie Duchateau dans Écriture inclusive et accessibilité et Romy Duhem-Verdière dans Faisons le point.
Vous trouverez dans ces articles une analyse poussée des alternatives, y compris des néologismes. Ici, je me focalise sur le choix du marqueur, du caractère utilisé pour séparer les suffixes masculins et féminins. Il ne s’agit aucunement d’une recommandation de l’utiliser systématiquement, les trois articles cités ci-dessus s’accordent sur cette conclusion :

Afin que tout le monde comprenne le texte, il vaudrait donc mieux tout écrire, comme « lectrices et lecteurs ». Si ce n’est pas faisable, il est possible d’utiliser le point médian, sans en abuser.

Les soucis

De nombreux marqueurs d’écriture inclusive sont utilisés à l’écrit. Le terme « point médian » s’est répandu mais même lui est souvent mal compris, avec une utilisation de la puce (•) plutôt que du point médian (·). Le plus souvent, ceci dit, on va trouver le point (.) ou encore le tiret (-), voire parfois le slash (ou barre oblique en français, /).

Cette diversité de forme n’aide pas à normaliser l’usage de l’écriture inclusive, car chaque changement demande une petite adaptation cognitive qui peut agacer. Mais elle complique également la tâche des logiciels qui pourraient s’adapter à cette forme d’écriture, par exemple dans l’indexation, la traduction, l’aide à la rédaction ou encore la vocalisation des mots.
Démonstration

Très concrètement, qu’est-ce que cela veut dire ? Dans la phrase suivante, essayez de double-cliquer (sur un appareil à interface tactile, appuyez longuement) sur le « Merci », puis sur le « tou•te•s » :
Merci à tou•te•s les contributeur•trices qui sont venu•e•s.
Vous avez remarqué comme le double clic sur le premier mot l’a sélectionné intégralement, mais comme l’autre sélection n’a surligné qu’un sous-ensemble du mot ? C’est que pour votre appareil, la puce (•) est un marqueur de séparation de mot. Cela signifie que pour la majorité des logiciels, « tou•te•s » n’est pas un mot mais trois. Et franchement, avec un marqueur aussi présent graphiquement, pour mon cerveau aussi ça demande un petit effort d’en voir un seul.

S’il y a trois mots et non un seul, cela implique que je ne pourrai jamais faire apprendre « tou•te•s » à mon dictionnaire, et que mon appareil me l’indiquera donc toujours comme une erreur. Et qu’une personne ayant une déficience visuelle (ou qui utilise la synthèse vocale pour lire ses articles en conduisant son vélo) aura une vocalisation du type « tou teuh èsse », ce qui va rendre mon texte particulièrement complexe à déchiffrer.
Comparaison

Alors, que faire ? J’ai créé un petit outil logiciel qui va nous aider à comparer chacun des marqueurs potentiels de l’écriture inclusive, en nous indiquant comment il se comporte dans plusieurs dimensions : graphiquement, à la sélection, la vocalisation, la traduction automatique…

https://miro.medium.com/v2/resize:fit:720/format:webp/1*pIJ1QKlR5pwTNmGtsGbgcg.png

J’ai pour le moment comparé 17 marqueurs, si vous en voyez d’autres à ajouter n’hésitez pas à contribuer directement ou à m’en suggérer. De même si vous voyez d’autres dimensions de comparaison 🙂
Résultat

Je cherche donc un marqueur qui soit peu présent graphiquement : il doit se voir mais pas attirer le regard plus que les caractères alphanumériques. Cela élimine à mon sens le • et le /.

Ensuite, je cherche un caractère qui ne soit pas un séparateur de mots. Il me reste donc trois formes de points médians : ∙, ‧ et ·. Si vous ne voyez pas de différence graphique, ce n’est pas grave, mais il s’agit pourtant de caractères bien distincts d’un point de vue unicode 😉

Parmi ces trois, un seul est ignoré lors de la vocalisation, ce qui permet de lire « toutes » plutôt que « tou teuh esse » et donc d’avoir l’équivalent vocal de ne pas être un séparateur de mots (ce qui apparaît visuellement dans le tableau plus haut avec une durée de vocalisation d’une seconde et non deux).

Notre vainqueur est donc « ‧ » ! Et ce n’est pas à proprement parler un point médian (U+00B7) mais un point d’hyphénation (U+2027).

Notre phrase d’exemple devient donc :
Merci à tou‧te‧s les contributeur‧trices qui sont venu‧e‧s.

Le comportement au double-clic peut encore varier selon les plateformes. Par exemple, sous iOS ou sous Firefox+Linux, les mots sont séparés, mais pas sous macOS ou Chromium… C’est dans tous les cas déjà mieux qu’avec un point médian. Alors allez-y, essayez de double-cliquer et de vocaliser, et indiquez si cela fonctionne pour votre système !

Apostrophes (ajout du 7 avril 2020)

À la suggestion d’Agathe Mametz, j’ai ajouté à la comparaison les apostrophes et leurs variantes (apostrophes typographiques et décoratives).

Le résultat a été très intéressant puisque j’ai découvert une nouvelle vocalisation ! Les apostrophes courbes (’) vont en effet vocaliser explicitement la consonne suivante, mais comme un son et non comme une lettre (« tou teuh sse »).

Cette vocalisation n’est pas franchement souhaitable, car le résultat est encore moins compréhensible que quand la lettre est lue à part entière. Il faudrait donc, en utilisant ce signe, aller à l’encontre des règles typographiques et privilégier une apostrophe droite plutôt que courbe (je ne peux pas montrer la différence sur Medium car l’éditeur applique justement systématiquement cette règle et ne me permet pas d’apostrophe droite 😅).

Pire encore, les apostrophes tant droites que courbes déclenchent la plus mauvaise traduction de tout notre test ! Le résultat est en effet « thanks to all of the contributors », soit re-traduit en français « grâce à tou‧te‧s les contributeur‧trices » et non « merci à tou‧te‧s les contributeur‧trices » 😦

Je ne peux donc que déconseiller l’usage de l’apostrophe pour l’écriture inclusive. Merci Agathe pour cette opportunité !

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Utilisation

Bon, génial, on a donc un caractère qui répond à tous nos critères et clairement tout le monde devrait l’utiliser 😜 Mais comment faire ? Si les gens utilisaient autre chose que le point médian, c’est parce qu’un slash ou un tiret sont bien plus simples à faire apparaître avec un clavier, alors ton point d’hyphénation, comment on va s’en servir ?
Remplacement automatique de caractères

Les principaux systèmes d’exploitation fournissent un moyen de remplacer automatiquement les caractères.
macOS

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Sur macOS, il suffit d’aller dans « Préférences Système » → « Clavier » puis d’ajouter un remplacement avec le bouton +. J’utilise personnellement « -es », qui est simple à taper et une habitude existante d’écriture inclusive, pour le remplacer par « ‧e‧s ». Si je tape « venu-es », je me retrouve avec « venu‧e‧s ». On peut facilement créer d’autres variantes communes, comme « tou-es » pour « tou‧te‧s ».

Encore plus simple : à partir de macOS Sierra, vous pouvez simplement télécharger ce fichier et le glisser-déposer dans la liste des substitutions pour toutes les installer sans avoir à les saisir !

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iOS

Sous iOS, cela se fait dans Préférences → Général → Clavier → Remplacement. Mais si vous avez un compte iCloud synchronisé avec votre Mac, rien à faire, vos remplacements sont partagés et déjà ajoutés !
Windows

Pour Windows, l’outil Clavier + permet d’associer un raccourci clavier simple à tout caractère, par exemple ^-⌥-. pour sortir un point d’hyphénation.

Merci à nouveau à Agathe pour cette recommandation !

Autres systèmes

Vous savez faire cela avec votre système d’exploitation préféré ? Répondez à ce post ou contactez-moi par mail pour compléter cet article 😃

Dans le titre de cet article

Vous êtes sur une machine qui ne vous appartient pas, vous voulez quand même utiliser le point d’hyphénation ? Il est tout en haut, dans le titre de cet article 😉 et tant qu’à faire, le voici à nouveau : ‧
Par Simonie !

Pour rappel, ce petit pas d’incarnation de l’égalité de genre dans la langue écrite n’a pas vocation à être utilisé systématiquement : n’oubliez pas que les formulations épicènes telles que « personnes » ou « élèves », ou encore l’infinitif, seront toujours plus lisibles et simples que « participant‧e‧s » 😉

J’espère que ces outils vous permettront d’utiliser plus facilement et plus lisiblement l’écriture inclusive, et de faciliter ainsi son acceptation 🙂

▻https://matti-sg-fr.medium.com/point-m%C3%A9dian-final-point-dhyph%C3%A9nation-3f749c32b659
#typographie #pratique #logiciel

ping @reka @fil

#Typographie - Système de Design de l’État
▻https://www.systeme-de-design.gouv.fr/elements-d-interface/fondamentaux-de-l-identite-de-l-etat/typographie

https://systeme-de-design.gouv.fr/uploads/systeme_de_design_gouv_fr_f61d3d3d20.jpg

Les typographies Marianne® et Spectral sont les typographies officielles de la charte de l’État. Leur usage crée une cohérence entre les interfaces et offre une expérience positive à l’utilisateur. Leur respect renforce également la reconnaissance de la parole de l’État.

#webdesign

Le masculin n’est plus neutre
(le neutre non plus)
Dès son premier numéro, Curseurs a fait le choix d’une écriture inclusive et d’une police intégrant certains caractères – « glyphes » – spécifiques à cet usage. Le texte qui suit revient sur les raisons qui motivent ce choix.
▻https://www.curseurs.be/numeros/numero-2/article/le-masculin-n-est-plus-neutre

#ecriture #typographie #inclusivité #langage #ecriture_inclusive #edition #presse #media

Ketty Introduces AI Book Designer: Revolutionizing Book Production
▻https://www.robotscooking.com/ketty-ai-designer

https://www.robotscooking.com/content/images/2024/03/adaminski_a_quirky_steampunk_robot_painting_a_picture_of_a_book_a9cf78df-633a-4952-a25b-5e7cab45d494.png

Effortless Book Design with AI

The AI Book Designer introduces a groundbreaking approach to book design by allowing users to style and format their books using simple, intuitive commands. Users can say “make the book look modern”, “make the text more readable” or click on a chapter title and instruct the AI to “add this to the header,” and the changes are applied instantly. This eliminates the need for knowing complex design software or coding, making professional-grade design accessible to everyone.

Where we are headed

As we look towards the future development of the AI Book Designer, there are several ideas we are currently thinking about:

AI-Generated Cover Designs: Generate a range of cover options based on user input.
Collaborative AI Design: Enable multiple users to work on the same book design simultaneously (concurrently). This feature could be particularly useful for larger publishing teams or co-authored projects.
AI-Assisted Image Management: Automatically apply styles and optimize the placement of images within the book layout.

Join the Movement

Coko believes AI has the potential to transform book production, making it accessible and efficient for everyone. By combining open-source code and principles with cutting-edge technology, Coko is paving the way for a new era of automated typesetting and book design.

#Typographie #Coko #Intelligence_artificielle

Barbara Galinska - (baga.kaligrafia) - January 3 · 2024

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▻https://www.facebook.com/baga.kaligrafia/posts/pfbid02XTu2sm8sj2mWAfvDc6zuydxwhkG6R8TCAmSsUJqGupVSZuLCA5uNwxxGPLhFcseHl

Typothèque Bye Bye Binary
►https://typotheque.genderfluid.space

https://typotheque.genderfluid.space/img/preview-social-networks.png

Des remplacements de glyphes automatiques avec OpenType, à partir d’une écriture plus simple à base de point médian (ami⋅e) ou deux points (ami..e).

Avec une standardisation des nouveaux glyphes à suivre entre toutes les fontes augmentées :
▻https://typotheque.genderfluid.space/quni.html

Les fontes de cette typothèque proposent de nombreux glyphes (lettres mutantes, ligatures, éléments de symbiose) en addition au point médian et autres solutions régulièrement utilisées pour écrire et composer des textes inclusifs. Nos claviers ne contiennent pas (encore) les touches qui correspondent à ces caractères. Alors pour rendre utilisable cet arc-en-ciel de signes par touls, la collective Bye Bye Binary construit des pratiques en commun, des normes molles, rageuses et aux petits oignons, qui ensemble forment læ Queer Unicode Initiative (QUNI). Le QUNI permet de rassembler nos fontes, avec toute la diversité qu’elles contiennent, autour d’un même système d’encodage en vue de leur utilisation par un large public.

#typographie #fontes #genre #écriture_inclusive #opentype #unicode #standardisation #quni

This Just In: Schriftenkartei, a Typeface Index - Letterform Archive
▻https://letterformarchive.org/news/schriftenkartei-german-font-index

https://letterformarchive.org/wp-content/uploads/2023/09/Schriftenkartei_typeface_index.jpg

Produced between 1958 and 1971, the Schriftenkartei (Typeface Index) represents a West German agency’s effort to catalog all the country’s typefaces in production at the time. The cards are useful for type researchers and designers as they share a common format and show complete character sets — a resource not often included in foundry specimens. Thanks to a generous donation, a set of these cards is now in Letterform Archive’s collection, and scans are available online.

#typographie

La Pétroleuse : une police d’écriture vintage et inclusive inspirée d’une fonte des années 1880
▻https://mastodon.art/@lokigwyn/111165199665013520

🔥Et voilà La Pétroleuse : une police d’écriture vintage et inclusive inspirée d’une fonte des années 1880.
Avec la Pétroleuse, on fait fondre les caractères entre eux et on fait fondre les cerveaux des réac, des mascus et de toustes celleux qui détestent l’écriture inclusive !

https://stockage.framapiaf.org/framapiaf/cache/media_attachments/files/111/165/199/730/482/741/small/9ca6935db86a5d8a.png https://stockage.framapiaf.org/framapiaf/cache/media_attachments/files/111/165/273/741/324/267/small/92ae9d868aee29f2.png

#CSS #Text balancing with text-wrap:balance
▻https://ishadeed.com/article/css-text-wrap-balance

https://ishadeed.com/assets/text-wrap-balance/twitter-card.jpg

Vivement que ça soit dispo dans Firefox !

Luckily, we now have experimental support for text-wrap: balance

#wrap

Méthode de conception d’un #caractère typographique à l’usage des lecteurs déficients visuels
▻https://www.typographies.fr/N/article-Luciole/article.html

Le projet Luciole a débuté il y a un peu plus de six ans, pour répondre au besoin d’améliorer l’#accessibilité des documents scolaires proposés aux jeunes élèves déficients visuels.

Une équipe pluridisciplinaire s’est constituée, avec pour objectif la création d’un caractère typographique conçu spécifiquement pour les lecteurs malvoyants. Pour définir les critères de design de ce caractère, nous avons croisé trois champs de compétences :

• le versant médical (médecin ophtalmologiste, orthoptiste, psychologue) ;
• le versant de l’édition adaptée (transcripteur spécialisé, directrice de service de transcription) ;
• le versant typographique (dessinateur de caractères, développeur technique).

Il s’agissait non seulement de faire évoluer des habitudes ancrées depuis longtemps dans le domaine de la #déficience_visuelle, mais aussi d’apporter une réponse concrète, en mettant à disposition un caractère conçu pour les professionnels de l’édition adaptée.

Quatre ans après sa sortie, le caractère Luciole s’est affirmé comme un nouveau standard typographique dans le domaine de la déficience visuelle en France. Il est utilisé par des éditeurs spécialisés, des transcripteurs, des enseignants spécialisés, des développeurs.
Nous souhaitions revenir en détail sur les critères de sa conception et les partager au plus grand nombre, pour qu’ils bénéficient aux projets à venir dans le champ de la déficience visuelle.

#typographie

Nous continuons d’arpenter comme des funambules, entre ombre et lumière… – Entre les lignes entre les mots
►https://entreleslignesentrelesmots.wordpress.com/2023/08/31/nous-continuons-darpenter-comme-des-funambules

https://entreleslignesentrelesmots.files.wordpress.com/2023/08/couv_typotherapie_grand.jpg

Par Didier Epsztajn

Je n’ai pas les compétences pour suivre Nicolas Taffin dans tous ses développements philosophiques, historiques ou techniques. J’ai cependant savouré ce recueil de textes. Quelques éléments choisis subjectivement.

Le visible et la part d’invisible, l’écriture alphabétique entre abstraction et convention, « l’univers infini du savoir est renvoyé à une poignée de signe », le regard et la lecture, le caractère typographique, la lisibilité, « L’illisible est tout aussi présent que le lisible dans le caractère typographique », le système de représentation, la lecture et la relecture, la composition, « la typographie parfaite ne se voit plus », la relecture qui n’est pas tout à fait la lecture, l’erreur et non la faute, l’original et la reproduction, les machines…

Une page, un espace, l’espace blanc, les typologies, les règles, la philosophie, « Il n’est pas si facile d’appréhender la philosophie quant on est dans le dogme, la démocratie quand on vit la monarchie, ou les mythes quand on craint l’hérésie ». Le temps des corrections, des compléments, des annotations, des critiques. Transmettre, passer, comment ne pas penser à Walter Benjamin (cité par l’auteur)…

Je reviens sur ce blanc, la naissance de ce blanc l’espace non imprimé, la dissimulation « du travail invisible dans la page », la page annotée, la double page, le dos du livre, la marge, « Marge de manoeuvre, marge de liberté, la marge est toujours un interstice étroit qu’on a tendance à négliger », la trame, les libres associations, l’acte de lire et celui d’écrire, la liberté dans la lecture et dans l’interprétation du texte lu, le désir…

#Typothérapie #Typographie #Nicolas_Taffin

Free #Fonts For #Interface Designers — Smashing Magazine
▻https://www.smashingmagazine.com/2023/03/free-fonts-interface-designers

In this post, we compiled some free fonts that we came across and that you probably haven’t spotted before. Some of them shine with their #flexibility, some put a special focus on #readability, and others are a great choice if you want to make a bold statement.

https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/recursive-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/yrsa-rasa-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/space-grotesk-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/figtree-opt.png https://res.cloudinary.com/indysigner/image/fetch/f_auto,q_80/w_2000/https://files.smashing.media/articles/open-source-fonts-roundup/reforma-opt.png

Vu sur Mastodon :

Women in Type

Rediscovering women’s contribution to type history
#Typeface design plays a fundamental role in visual communication: it is crucial to the textual representation of languages and to provide voices for diverse communities.
Yet design histories have largely overlooked the activities of those who contributed to the production of typefaces throughout the industrial era. It is frequently assumed that typefaces are the work of a single designer whereas, as most industrial objects, they result from a series of processes involving multiple skills often carried out by numerous people.

►https://www.women-in-type.com

https://www.women-in-type.com/images/about-2.jpg

#typographie #font

Are fonts ageist?
▻https://www.fastcompany.com/90747518/are-fonts-ageist

https://dl.acm.org/cms/asset/5d46b10b-835f-4ebf-9d7b-25909e5ccded/tochi2904-38-f11.jpg

One finding was clear: Older participants, or those 35 and over, read more slowly on average compared to younger participants with every font, except EB Garamond and Montserrat. This chart says it all. The red line represents participants who are 35 and older; the blue line represents those younger than 35.

#font #typographie

Times New Roman falls victim to sanctions against Russia - Russia Beyond
►https://www.rbth.com/science_and_tech/2016/12/13/times-new-roman-falls-victim-to-sanctions-against-russia_656809

https://cdni.russiatoday.com/rbthmedia/images/all/2016/12/12/img_7604_b.jpg

Guerre des polices (typographiques) : le Times New Roman refusé à ces batards de ruskoffs (ironie, je précise).

#typographie délirante

OSP (Open Source Publishing) → Fonts
▻http://osp.kitchen/foundry

Here you find all fonts produced by OSP (Open Source Publishing). Some of them are complete typefaces, others works in progress. They are all Libre Fonts, meaning they are released under libre software licenses that allow modification, re-distribution and use. — Permalien

#font #graphisme #copyleft

Documentaire sur le Cadratin, #imprimerie à l’ancienne
▻https://aripictures.com/portfolio/documentaire-le-cadratin

#lithographie #gravure #typographie #reliure #savoir_faire #artisans #beau #beaux_livres #gutenberg

▻https://vimeo.com/344272749