[Portrait] Jean-François Porchez, un typo caractère créatif - FrenchWeb.frFrenchWeb.fr
▻http://frenchweb.fr/portrait-jean-francois-porchez-un-typo-caractere-creatif/164388
Tags : #typographie
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Vive le terrorisme ! | Robin Berjon
▻http://berjon.com/vive-le-terrorisme
Qui connaît son histoire sait que chaque époque véhicule son lot d’idées injustement vilipendées, ignorées, piétinées, qui se révèlent bientôt être de véritables maïeutiques à l’avènement d’un monde meilleur.
Je pense notamment au Minitel qui, ayant fait de France Télécom un géant de la pornographie, lui permet ainsi de ne plus choquer quiconque avec ses tarifications souvent indécentes, voire licencieuses.
Je pense aussi à la loi “anti-Amazon” qui a permis de rétablir la justice en augmentant toutes les commandes de 1 centime sans s’encombrer de la complexité qu’il y aurait à percevoir plusieurs centaines de millions d’euros d’impôts sur des ventes réalisées en France — il est bien plus simple de les récupérer par une politique d’austérité.
Je pourrais encore citer Google+, un réseau social radicalement innovant dans son respect de la vie privée, chacun pouvant y publier ses pensées les plus secrètes en demeurant certain qu’elles ne seront jamais lues.
Il me semble aujourd’hui, en plein débat sur le Projet de loi renforçant les dispositions relatives à la lutte contre le terrorisme que ce dernier est de ces idées bafouées iniquement, et qu’il est grand temps d’en faire ici l’apologie.
Je me permets au passage de saluer ce génie entrepreneurial typiquement français qui aboutit ici à la création du statut d’“Entreprise Terroriste Individuelle”. Celui-ci vient rejoindre le large panel des formations entrepreneuriales françaises que sont SARL, SA, SAS, SASU, EURL, EIRL, SNC, autoentrepreneur et quelques autres encore. Qu’on ne dise plus que la France est incapable d’innover au niveau de l’entreprise !
Je note avec grande tristesse que #SeenThis a encore rajouté une espace avant mon « ! ». soupir
@robin : Je ne comprends pas ce qui te chiffonne ?
Le point d’exclamation exige une espace avant et après, en typographie française. SeenThis corrige automatiquement. C’est plutôt super, non ?
Cela dépend de la langue : c’est une faute en anglais, tandis qu’en français c’est normalement obligatoire. Là le texte est en français, donc c’est normal qu’il y ait une espace avant.
Une espace pleine est peut-être une « faute » (concept déjà discutable) mais il me semble qu’une espace fine est recommandée avant un point d’exclamation ou d’interrogation, et de ce point de vue, une espace pleine est moins « fautive » que pas du tout.
L’espace juste est un quart de cadratin insécable. Mettre une espace pleine et sécable m’arrache les yeux (surtout quand son aspect sécable place la ponctuation à la ligne).
Si SeenThis veut corriger automatiquement, très bien, mais que ce soit le résultat correct. Sinon mieux vaut laisser l’auteur choisir.
Enfin, on a tous nos problèmes dans la vie hein ;)
Je persiste à penser qu’il est plus juste de mettre une espace pleine qu’aucune, dans un contexte ou les espace fines sont très difficiles à gérer sur le web… En l’occurrence, l’espace en question est ici insécable, où as tu vu qu’elle ne l’était pas ?
Non @baroug, je confirme que l’espace n’est pas
mais le truc basique sans rien. SPIP génère bien de l’insécable, mais @seenthis utilise-t-il autre chose de moins bien ? #seenthis_bug ?
Ben là moi quand je regarde dans le code j’ai bien un & nbsp ; — Peut être que ça passe pas dans les mails, mais en ligne il semble que si.
@aude_v, je trouve tout de même un peu hardi de ta part d’affirmer que Robin écrit « dans une perspective de distinction sociale ». Tu peux estimer que c’est ampoulé ou lourd, mais perso, j’ai souvent vu, au contraire, des gens plutôt modestes socialement, au moins à l’origine, écrire comme ça (je ne dis pas que c’est le cas de Robin en l’occurrence) parce que ce serait ça, écrire. Écrire simplement est souvent plus difficile. Il me semble que tu vas un peu vite en besogne.
Ah oui pardon @baroug, je m’étais trompé d’endroit dans le code source en lisant. L’honneur de SPIP et de Seenthis est sauf.
disagree : tout le code typo consiste à couper des poils de cul en 4 à ce compte là. Un peu de rigueur ne nuit pas.
@baroug Mea culpa, j’ai copié dans hexdump et ça m’a sorti un x20 ; apparemment il y a une conversion automatique. Ceci dit tu as raison de pointer à @Nicolas que si on ne fait pas mal aux mouches, ce n’est pas de la typographie.
@aude_v J’écris dans le même genre de style que j’aime lire ; il y a des gens qui aiment, il y en a qui détestent. Si tu détestes au point d’avoir ressenti le besoin de publier ici une thèse sur le sujet, c’est qu’au moins tu as trouvé que ça sortait de la platitude.
Surtout, tu peux te figurer les fictions que tu veux sur mes prétentions à la distinction sociale par l’écriture (j’avoue que c’est la première fois qu’on me la fait celle-là) mais au moins, personnellement, je ne me suis jamais abaissé au point de comparer quelqu’un à Finkielkraut.
@aude_v J’oubliais ! Un style volontairement grandiloquent est une marque classique de sarcasme. Bisou.
#typographie #masochisme #correcteurs_nazis #point_godwin #mouches mais en effet, @baroug a raison, un peu de tenue s’il vous plait avec les spaces (ça ne nuit pas à défaut d’être utile)
Map Glyphs | The Ultimate CSS Map Font
▻http://mapglyphs.com
Map Glyphs has hundreds of scalable vector map icons of the world, continents, globes, countries and states.
#carto #typographie @reka @fil @b_b
Je me suis demandé (pour deux des concernés) si vous préfériez que j’adresse à vous ou à @visionscarto, ce genre de trucs ?
3 ressources en ligne pour jouer avec la typographie | Les Outils Tice
▻http://outilstice.com/2014/09/3-ressources-en-ligne-pour-jouer-avec-la-typographie
Des erreurs amusantes causées par un mauvais usage de la #typographie (lettres trop proches qui fusionnent, par exemple)
La fonte de la fonte
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/08/la-fonte-de-la-fonte
Ice typography est une pure expérimentation typographique, conçue en 2011, par Cameron Zotter, un étudiant en graphisme du Maryland Institute College of Art. La police de caractère a été réalisée en photographiant des glaçons, représentant chaque lettre capitale de l’alphabet, à diverses étapes du processus de la fonte. Le résultat est tout a fait étonnant.
Typorn, la gloire de la typographie éclectique
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/07/typorn-la-gloire-de-la-typographie-eclectique
Typorn est un projet de magazine web dédié à la typographie. En ligne en version bêta, il entend « encourager la créativité, être créatif, provoquer l’inspiration, être inspirés », pour ouvrir un espace dédié à la typographie, dans ses usages réels comme dans ses pratiques expérimentales.
What #fonts tell us about the global economics of the internet - Quartz
▻http://qz.com/237851/what-fonts-tell-us-about-the-global-economics-of-the-internet
If you mostly read English or other Romance or Germanic languages, you’ve been spoiled for choice with digital fonts. The Latin alphabet has long been the subject of intense typographical exploration, with thousands of fonts available in more styles and weights than most non-designers would ever think necessary. Readers of non-Latin scripts like Chinese, Hindi, or Hebrew have never enjoyed such diversity.
Now the globalization of fonts is erasing this disparity. Type design and delivery might seem esoteric, but the flattening world of type actually speaks volumes about the economic and technological changes that are creating a truly global #internet.
Sans compter que certaines langues comptent d’insoupçonnables difficultés pour leur dessiner une police, le tamul par exemple est cette merveilleuse langue aux 256 caractères, sur sept hauteurs différentes et de très très belles courbes. Je pense qu’il faut à peu près douze fois le travail pour une seule police qu’il nen faudrait pour une police romane.
Creating distraction-free reading experiences
►http://azumbrunnen.me/blog/creating-distraction-free-reading-experiences
On m’a passé cet article par rapport à la mise en page de certains sites d’infos alternatifs, du coup je me le synthètise ici pour garder quelques notes ;) Voilà donc une liste de recommandations pour garantir une lecture de qualité sur écran :
– de la bonne #typographie (l’auteur renvoie à Butterick’s practical typography ▻http://practicaltypography.com un livre en ligne que je ne connaissais pas, ça a l’air très fourni en plus d’être une expérience éditoriale singulière : ▻http://practicaltypography.com/how-to-pay-for-this-book.html )
– l’imitation de ce qui marche déjà (faire gaffe à l’innovation) ;
– la limitation des éléments « fixes » ;
– virer les éléments non relatifs au contenu (les listes d’articles sur le côté par exemple)
Typoguide, guide typographique romand
▻http://www.typoguide.ch
Typoguide est un guide typographique regroupant les conventions principales sur la microtypographie.
#typographie via @tetue
Lettres atypiques
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/06/lettres-atypiques
Pawel Norbert est un graphiste et artiste plasticien polonais, un peu touche à tout, et passé maitre dans l’utilisation à outrance du logiciel #photoshop. Avec la série “Atypical”, qui comprend 8 posters, il entend élargir les « caractéristiques esthétiques de la #Typographie ».
Freaks de la coupe aux lèvres
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/06/freaks-de-la-coupe-aux-levres
Tout les ans le producteur et marchand de vins australien Hither & Yon propose une sélection de cépages (en 2013, Muscat blanc, Nero d’Avola, Tempranillo ou Grenache Mataro), dont chaque étiquette est simplement illustrée d’une esperluette originale.
365 jours de typographie urbaine
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/06/365-jours-de-typographie-urbaine
L’auteur anonyme du tumblog Urban typography part à la découverte de ces « éléments typographiques qui définissent la ville » et collecte les clichés d’enseignes, mosaïques, pierres gravées, lettres peintes, et autres néons…
Depuis le 1er février 2014, tous les jours, et pour une durée annoncée de 365 jours, il documente ainsi sur le blog l’une de ses découvertes. Chaque fois, comme un rituel, une photo carrée, quelques lignes de commentaire en hollandais et en anglais. Le tout complété par une série de tags.
Le mur (2/5) : Ce sont NOS murs ! - Arts & Spectacles - France Culture
►http://www.franceculture.fr/emission-pas-la-peine-de-crier-le-mur-25-ce-sont-nos-murs-2014-06-24
Deuxième temps d’une semaine que nous consacrons aux murs. Aujourd’hui, avec le graphiste Pierre Di Sciullo, nous évoquons l’affichage public légal et illégal. Quelle est la place de l’image sur les murs de nos villes où semble dominer les messages publicitaires ? Quels sont les possibilités d’y résister ? En plus de quelques interventions remarquables dans l’espace public, Pierre di Sciullo est le créateur de la revue Qui ? résiste.
Notre invité, Pierre Di Sciullo, est graphiste et typographe, éditeur de la publication « Qui ? Résiste », il a développé ces dernières années des sculptures typographiques, des dessins de façades, des signalétiques ludiques et sensuelles, comme des cristallisations de l’écriture dans l’architecture, le musée, la ville. Ses œuvres prennent place dans l’environnement comme autant d’incitations et d’interpellations à redécouvrir l’acte de lire.
Mais avant d’entrer dans le vif du sujet, Stanislas Nordey lit un extrait de Coups de pompes de Raymond Federman, où il est questions d’#art et de #culs.
#art_graphique #typographie #Grapus #affiche #affichage #espace_publique #murs
http://95.81.146.19/1U6sgiwEJ7Oci5_WSCxIIwEb0xEMU00QjLmc=/podcast09/11464-24.06.2014-ITEMA_20645982-0.mp3
The Comic Sans creator explains how he made the world’s most-hated font
Font inventor Vincent Connare spoke at the fourth annual Boring Conference, along with a man cooking pancakes on a couple of irons and an expert on Walkers crisps
▻http://www.theguardian.com/artanddesign/shortcuts/2014/jun/04/comic-sans-creator-vincent-connare?CMP=fb_gu
Une très légère révolution graphique au “New Yorker” | aris
▻http://aris.papatheodorou.net/2014/05/une-tres-legere-revolution-graphique-au-new-yorker
En septembre 2013, The New Yorker changeait de graphisme aussi bien pour sa version imprimée que pour le web. En fait, pas franchement une nouvelle formule, mais un “rafraichissement” du design graphique, suivant les termes mêmes de la rédaction. Cela faisait 13 ans que rien n’avait bougé du côté du design de ce magazine.
▻http://www.youtube.com/watch?v=nVSjVtCitJs
Dans cette vidéo, produite par le The New Yorker pour promouvoir l’événement, on voit en particulier Wyatt Mitchell, le directeur de la création du magazine, qui parle du processus de conception, et du travail sur la police Irvin, utilisée pour le logo et certaines têtières, et si caractéristique de l’identité du New Yorker, qui a été elle aussi “rafraichie” à cette occasion.
la classe... pas pour tout :
►https://www.wsws.org/fr/articles/2014/avr2014/hers-a08.shtml
Hersh a quitté le Times pour Newsday et a ensuite écrit pour le New Yorker pendant de nombreuses années.
Le New Yorker et le Washington Post ont tout deux refusé de publier son premier article sur l’attaque au gaz à Ghouta, qui imputait l’attaque aux rebelles syriens du Front Al-Nusra, forçant Hersh à trouver un éditeur britannique pour son rapport.
Les outils du jour : TypeCast et Identifont
Depuis que je ne fais plus ni de web ni de design et que je suis payée à faire autre chose que des sites de presse ou associatifs, je survole de très loin les nouveautés ou les outils de base qui vont bien. Mais comme j’ai la chance d’avoir à faire à des bras cassés, aujourd’hui je redécouvre Identifont, le site qui permet de chercher quelle est la putain de police utilisée dans cette non charte graphique que je dois décliner et surtout typecast , le bel outil qui va bien pour tester les fonts et designs de pages qui vont bien partout. Si je faisais encore mon métier, je trouverais ça formidable.
►http://typecast.com — ▻http://www.identifont.com
#typographie #web #print #design
L’outil de myfonts est aussi très bien ▻http://www.myfonts.com/WhatTheFont #typo
Best Practices of Combining Typefaces | Smashing Magazine
▻http://www.smashingmagazine.com/2010/11/04/best-practices-of-combining-typefaces
Creating great typeface combinations is an art, not a science. Indeed, the beauty of typography has no borders. While there are no absolute rules to follow, it is crucial that you understand and apply some best practices when combining fonts in a design. When used with diligence and attention, these principles will always yield suitable results. Today we will take a close look at some the best practices for combining typefaces — as well as some blunders to avoid.
EB Garamond
Claude Garamont’s designs go open source
▻http://www.georgduffner.at/ebgaramond/index.html
Dans un genre similaire (serif, orné, classique, doux) : la Calendas (▻http://seenthis.net/messages/238180).
via @WalterStephanie
▻http://metapolator.com
Metapolator is a web-based parametric font editor.
It provides a GUI for designing with UFO fonts and Metafont – a language for semi-algorithmic specification of typefaces. Metapolator was created out of the need to create large font families efficiently.
▻https://github.com/metapolator/metapolator
Wow !
Metapolator turns any existing typeface into an intelligent type family system, so you can express yourself through its dials and sliders.
Its just like a cross-fader that mixes 2 turntables.
Again drawing a connection to the world of music productio, consider modular synthesizers, where stacks of modules (or masters, in our case) are linked in all possible ways.
La sélection des 60 plus belles #typographies gratuites du web | Pas qu’un peu le blog
▻http://blog.pasqunpeu.fr/la-selection-des-60-plus-belles-typographies-gratuites-du-web
C’est pas nouveau mais ça peut servir
Quelle typographie choisir ?
Voici une question que tout designer graphique se pose régulièrement.
Pas qu’un peu a décidé de proposer une fine sélection des 60 typographies gratuites les plus pertinentes du web.
Elles visent à couvrir un large éventail d’utilisations et offrent une alternative intéressante aux typographies professionnelles.
#typo
Mike Parker (1929-2014)
▻https://medium.com/de-la-typographie/a3cdf97ead74
Typographe de grand talent, dont le nom est attaché à la police de caractère Helvetica, l’une des plus utilisées au monde encore aujourd’hui, Mike Parker est mort à Portland (Maine) le 23 février. Il avait 85 ans.
Est-ce que tu avais déjà signalé ceci ?
▻http://www.lemonde.fr/disparitions/article/2014/03/03/mike-parker-1929-2014-typographe-americain-pape-de-l-helvetica_4376939_3382.
Tout le monde, à sa mort, semble vouloir faire de Mike Parker le créateur de l’Helvetica. Non ! Cette police a été créée par Max Miedinger.
@arno : non j’avais oublié... et puis une fois rendue ma copie j’ai immédiatement eut envie d’en faire une version plus longue...
@arno : par ailleur l’expression “pape de l’helvetica” n’est pas de mon fait ;-) j’avais même tout fait pour l’éviter...
… pour le compte de la Type Haas Foundry.
Grrr…
C’est quoi cet anglais ! On emploie son nom original Haas’sche Schriftgiesserei (avec le ß, si on veut faire encore plus exotique…) ou son nom français Fonderie Haas (il y a eu aussi Fonderie de Caractères Haas)
En tout cas, merci @aris pour ces billets, j’ai appris des choses. Le parcours de Parker est vraiment intéressant. Quand un typographe disparaît, on se focalise habituellement sur une liste de ses polices. Là, c’est très différent, plus proche des évolutions technologiques (et sans doute économiques) de la typographie.
@Simplicissimus : corrigé, j’ai bêtement reproduit la traduction anglaise...
Teen to government : Change your typeface, save millions - CNN.com
▻http://edition.cnn.com/2014/03/27/living/student-money-saving-typeface-garamond-schools
“Ink is two times more expensive than French perfume by volume,” (...)
So Suvir decided to focus his project on finding ways to cut down on the costly liquid.(...) Suvir figured out that by using #Garamond with its thinner strokes, his school district could reduce its ink consumption by 24%, and in turn save as much as $21,000 annually.
#typographie #écologie (et pour une fois, pas d’#effet_rebond à craindre ??)
Sauf si Garamond est plus difficile à lire peut être ?
« [...] sans-serif, choisir Century-Gothic [...] »
Non, pour possible défaut de lisibilité. Le dessin du « a » en bas de casse est trop proche du « o », et dans l’ensemble, le romain est trop maigre (défaut de contraste) pour du texte à lire au long (dommage car ce caractère est, du coup, élégant).
Le News Gothic est préférable, de loin, question lisibilité (très bonne hauteur d’x), mais je ne sais ce qu’il offre ou non comme probable économie.
Suite !
Sur la (légendaire & fabuleuse ;-) liste Typo (typographie@listes.irisa.fr) de l’IRISA (Institut de Recherche en Informatique et Systèmes Aléatoires), il y a un fil sur le sujet. Et l’un des colistiers (merci Alex G.) fourni un lien dont il avait déjà été question : un logiciel « insérant des « trous » et spécialement conçu dans le but d’économiser l’encrage.
►http://www.ecofont.com/fr/produits/vert/impression/imprimer-durablement-avec-le-logiciel-ecofont.html
Euh... Reste — malgré les affirmations (non documentées) de la page en question —le problème de la lisibilité ;-)
Heureusement que le Comic Sans est une police relativement grasse.
Et... Euh... C’est pas un hoax ? Et l’étudiant qui va expliquer que pour économiser de l’argent, il suffit de ne pas imprimer du tout ? Ou s’il faut imprimer, d’utiliser une police en taille 6 ? ou même 4 ?
Why Garamond Won’t Save The Government $467 Million A Year | Co.Design | business + design
▻http://www.fastcodesign.com/3028436/why-garamond-wont-save-the-government-467-million-a-year
Mirchandani is only 14, so he can be excused for not understanding this weirdo oddity of the way fonts are measured, but the biggest issue with his argument is that he measured Garamond at the wrong size! Therefore, the ink cost savings of switching to Garamond is largely imaginary.
Le CERN a annoncé hier qu’il n’utiliserait plus que le Comic Sans. La date est importante.
▻http://home.web.cern.ch/about/updates/2014/04/cern-switch-comic-sans
And it all comes down to a moment of insight from Gianotti. “When preparing my Higgs presentation, at first, I had Georgia on my mind,” she says. “But when I saw the closely spaced, slightly squishy rounded characters in my drop-down menu, I knew in my heart that Comic Sans was the right way to go.”
The change of font is the first in a series of proposals ratified by management to update CERN’s image, including suggestions such as adding a selfie of Justin Bieber to the CERN logo and rebuilding the LHC in the shape of a triangle. CERN management also decreed that especially important physics results would from now on be accompanied online by animations of little clappy hands.
The changes will take effect 1 April 2014.
No. Switching Typefaces Will Not Instantly Save The Government $400 Million - The Airspace
▻http://theairspace.net/insight/no-using-garamond-will-not-make-money-fall-from-trees-dummies
Milano Roman - ca. 1970
Tom Carnase – born 1939 – typographer, type designer, teacher, graphic designer.
1959: after completing his studies, Carnase joins the agency Sudler & Hennessey Inc. in New York. 1964–68: freelance designer. Opens the studio Bonder & Carnase Inc. (WTC). 1969–79: vice-president and partner of the agency Lubalin, Smith, Carnase Inc. 1979: opens the Carnase Computer Typography studio. 1980: co-founder and president of the World Typeface Center Inc., an independent type design agency. Publication of the in-house magazine “Ligature”. Besides type design, Carnase has designed graphics for packaging, exhibitions, corporate identities and logos for numerous clients, including ABC, CBS, Coca-Cola, Condé Nast Publications, Doubleday Publishing and NBC. He has held teaching positions at the University of Cincinnati in Ohio, the Pratt Institute in New York, the Herron School of Art in Indiana, the Parson’s School of Design in New York, the Cleveland Institute of Art in Ohio, the University of Monterrey in Mexico, and the Rochester Institute of Technology in New York, among others.
Fonts: ITC Avant Garde Gothic® (with Herb Lubalin), ITC Busorama™ (1970), WTC Carnase Text, WTC Favrille, WTC Goudy, WTC Our Bodoni (with Massimo Vignelli), 223 Caslon, LSC Book, WTC Our Futura, WTC 145; with R. Bonder: Bolt®, Gorilla, Grizzly, Grouch, Honda™, Machine, Manhattan™, Milano Roman, Tom’s Roman, Pioneer™.
ITC Milano Roman
▻http://e-daylight.jp/design/fonts/type/m/milano-roman.html
MYRON by GORE VIDAL cover typeface
▻http://typophile.com/node/107151
Milano Heavy
▻http://www.identifont.com/show?2K2
Download Milano Heavy
▻http://www.linotype.com/424469/milanoheavy-font.html
Fonts In Use
▻http://fontsinuse.com/typefaces/7597/milano-roman
Et dans la même galerie de protraits, le calligraphe dont je numerise les fonts.
Mourad Boutros - Font Designer of Lubok
▻http://www.linotype.com/7120/mouradboutros.html
De supers #vidéos pour comprendre les bases de l’#infographie
IDIKOtv
▻https://www.youtube.com/user/IDIKOtv
35 capsules abordant des notions fondamentales en infographie : image matricielle, définition, résolution, image vectorielle, édition et mise en page, feuilles de style, gabarits, #typographie, trame d’impression… Plus de 2 heures de contenu vulgarisé et animé !
IDIKO est un projet qui a pour objectif de développer du contenu formatif concernant la pratique dans le secteur de l’infographie. Son public cible est l’étudiant post-secondaire inscrit dans un programme en design graphique. Cependant, le projet a, de plus, l’ambition de répondre aux besoins des professeurs en matière de complément pédagogique, mais aussi à tout secteur nécessitant une compréhension particulière de l’édition et de l’imagerie numérique.
L’une d’elles :
Anatomie du caractère : comprendre la typologie de la typographie