Héros de la typographie
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Thorbjørn Kongshavn est norvégien, il est le directeur de la création graphique de sa propre agence, Kongshavn Design, fondée en 2007. Il est aussi accessoirement illustrateur et typographe. En 2017 il a réalisé une série de six portraits de « Héros de la typographie ». Six hommes et six polices de caractères pour un hommage : Garamond, Baskerville, Bodoni, Berthold, Renner (Futura) et Gill.
Et malheureusement pas de femmes typographes à cette époque...
Les typographes ont été très hostile aux femmes. Les grands formats étaient choisis intentionnellement pour les empêcher de travailler. On en parle ici par exemple
►https://sniadecki.wordpress.com/2016/03/10/jarrige-genre
@mad_meg L’article que tu signale est très intéressant et je le garde sous le coude pour en faire bon usage. Mais il concerne la production industrielle de l’imprimé, et en particulier la composition du texte, et non la création typographique dont il est question.
Dans la création typographique aussi les femmes ont été écartées, sans doute parce que les pionniers de la typographie sont des imprimeurs, au sens de patrons d’imprimeries, un métier déjà exclusivement masculin. Les imprimeurs sont proches des sphères de pouvoir, souvent même directement les protégés d’un prince ou, plus tard, d’un capitaine d’industrie. Là aussi un monde d’hommes.
Je pense que l’absence des femmes dans la création typographique renvoi à un « apartheid » subjectif et culturel qui fait barrage à l’émergence des femmes dans certains domaines créatifs et/ou artistiques. Camille Claudel en est un symbole dramatique. Ada Lovelave, pour l’informatique, aussi d’une certaine manière.
En effet c’est pas le même travail, merci pour tes précisions @aris Le pire c’est que les choses n’ont pas beaucoup changé depuis Camille Claudel & Ada Lovelace.
Un très long article de François Jarrige sur la mécanisation de l’imprimerie et ses relations avec le genre !
chez @tranbert
Le mauvais genre de la machine
►https://sniadecki.wordpress.com/2016/03/10/jarrige-genre
Au XIXe siècle, « l’ancien régime typographique » laisse la place à l’ère des productions imprimées industrielles. Si l’impression se transforme rapidement dès la première moitié du XIXe siècle, le travail d’assemblage des caractères en plomb réalisé par le compositeur change peu avant l’introduction des linotypes au tournant du XXe siècle. Cette stabilité du système technique, généralement expliquée par l’imperfection des méthodes de composition mécanique, s’enracine en réalité dans la complexité des rapports sociaux et des enjeux culturels soulevés par les nouveaux procédés. En France en effet, comme en Angleterre, les premières machines à composer mises au point au cours des années 1840 sont précocement associées au travail des femmes. Les fabricants jouent de cette identification pour promouvoir des machines permettant d’utiliser une main-d’œuvre bon marché. De leur côté, les ouvriers du livre instrumentalisent la dimension sexuée des artefacts techniques pour préserver l’espace de travail. Ni transformation inexorable, ni impossibilité technique, le changement des méthodes de composition émerge finalement au terme d’un processus lent d’acclimatation et de négociation entre les différents acteurs du monde de l’imprimerie.
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