person:josh begley

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Dans une biennale d’art contemporain
On m’attribue fautivement une œuvre
Je ne comprends pas que c’est une moquerie

Sarah et moi mal réveillés ce matin
Sur le chemin de la gare
Fous rires et on se cogne

Open space complètement noir
Je tâtonne pour me faire un café
Comme autrefois dans le labo-photo

Il n’est pas huit heures
Et déjà j’envoie des mails
On entre dans l’automne froid

Je découvre
Best of luck with that wall
De Josh Begley

Je redécouvre la grande frise
Des cent photographies
Du New York Times

Danna Ferrato
Michael Nichols
Stanley Forman

L’une photographie l’invisible violence domestique
L’autre un crocodile vue du dessous
Une femme et son enfant tombent du cinquième

Déjeuner préparé par Zoé
Avalé sur le pouce, bon
Deux cafés chez Clément et Juliette, bons

Il reste deux mois à cette année maudite
Aurais-je la force
D’aller jusqu’au bout ?

Émile régresse aux échecs
Cela m’inquiète beaucoup
Il s’obstine et échoue

Gnocchis aux épinards et au four
Déluge de soupirs d’aise
Petits pois au beurre pour qui n’aime pas les épinards

Bref échange téléphonique avec Julien
Il m’échange ses deux barils de Paul Veyne
Contre mon baril de Laurent Cauwet

La blague habituelle de l’ouvreur du Keaton
 ? Je m’excuse mais ma carte de famille nombreuse n’est pas à jour
 ? Mais vos enfants, eux, sont à jour ? - Oui !

Happy End de Michael Hanecke
Le sentiment confortable, oui, confortable
D’entrer dans une maison connue

En revanche, rapidement
Le montage habituellement au scalpel
Paraît complétement détraqué

Les images sont grandioses
La mise en scène admirable
Mais le montage… que s’est-il passé ?

Malgré tout la chute
À la fois la fin en elle-même
Et son happy end, drolatique

De retour du cinéma
Je me demande malgré tout si Happy End
N’est pas, avant tout, pour Hanecke un effort d’autodérision

Quelques pages de La Domestication de l’art
Avant d’éteindre, pas nécessairement
La plus apaisante des lectures du soir. Colère

La Domestication de l’art de Laurent Cauwet
Et moi, qui, bêtement, pensais m’émanciper en écrivant
J’apprends que je travaille pour un maître plus puissant encore

http://dujye7n3e5wjl.cloudfront.net/photographs/1080-tall/time-100-influential-photos-stanley-forman-fire-escape-collapse-70.jpg

#mon_oiseau_bleu

Every NYT front page since 1852

The New York Times published its first issue on September 18, 1851, but the first photos wouldn’t appear on the cover until the early 1900s over 60 years later. This visual timeline by self-described data artist Josh Begley captures the storied newspaper’s approach to layout and photography by incorporating every NY Times front page ever published into a single one-minute video. The timelapse captures decades text-only front pages before the newspaper began to incorporate illustrated maps and wood engravings. The liberal usage of black and white photography begins a century later and finally the first color photo appears in 1997.

▻https://vimeo.com/204951759

http://www.thisiscolossal.com/wp-content/uploads/2017/02/paper-1.jpg

Best of Luck With the Wall
▻http://www.filmsforaction.org/watch/best-of-luck-with-the-wall

A voyage across the US-Mexico border, stitched together from 200,000 satellite images. Directed by Josh Begley. Read more here. 

Visualizing the U.S.-Mexico Border
▻https://theintercept.com/2016/10/18/best-of-luck-with-the-wall

https://prod01-cdn05.cdn.firstlook.org/wp-content/uploads/sites/1/2016/10/best_of_luck_with_the_wall.gif

In total, the U.S.-Mexico border spans 1,954 miles. According to Google Maps, it would take 34 hours to drive its entire length. In places, there already is a border fence — more than 650 miles of it. Pushed and pulled by various forces, some 1 million people are estimated to pass through the official ports of entry every day.

But what does the geography of this landscape look like? Is it industrial? Desolate? Populated? All of the above?

Using the geographic coordinates of the international boundary line, in addition to location data for the existing border fence (which has been mapped by journalists at NPR and the Center for Investigative Reporting), I wrote a small computer script to download satellite imagery for the entire border.

I ended up with about 200,000 images.

#frontière #data #film #video

Apple’s App Store Got Infected With the Same Type of Malware the #CIA Developed
▻https://theintercept.com/2015/09/22/apples-app-store-infected-type-malware-cia-developed

https://prod01-cdn05.cdn.firstlook.org/wp-uploads/sites/1/2015/09/GettyImages-148853100-feature-hero.jpg

Although XcodeGhost is the first malware to spread this way in the wild, the techniques it uses were previously developed and demonstrated by Central Intelligence Agency researchers at the CIA’s annual top-secret Jamboree conference in 2012. Using documents from NSA whistleblower Edward Snowden, The Intercept‘s Jeremy Scahill and Josh Begley described the CIA’s Xcode project in a story published in March.

#virus

« #Prison Map », quand un « #data_artist » tire le portrait du #parc_carcéral américain

Le projet « Prison Map » gagne en visibilité, or rendre visible la prison est tout son propos. Son concepteur, Josh Begley, 30 ans, est un « data artist » et depuis peu journaliste pour The Intercept, un magazine en ligne créé il y a près d’un an pour présenter les documents sur la NSA révélés par Edward Snowden, et qui est spécialisé dans les enquêtes sur la surveillance globale par les #Etats-Unis.

http://s2.lemde.fr/image/2015/01/22/534x0/4561781_6_9775_detail-de-prison-map-projet-de-l-artiste_c764dbc7a2bf228dbfcd15326e297bee.png

Et le site #prison_map :
►http://prisonmap.com
#USA
#cartographie
cc @reka

« Prison Map », le portrait du parc carcéral américain
►http://www.lemonde.fr/arts/article/2015/01/22/prison-map-quand-un-data-artist-tire-le-portrait-du-parc-carceral-americain_

http://s2.lemde.fr/image/2015/01/22/534x0/4561781_6_9775_detail-de-prison-map-projet-de-l-artiste_c764dbc7a2bf228dbfcd15326e297bee.png

Josh Begley a le don de rendre saillants les sujets sensibles, ceux sur lesquels les autorités américaines tentent de se faire discrètes. Son goût pour la transparence paradoxale, à la fois légale et clandestine, l’amène à trouver dans les données accessibles une façon de rendre compte d’une réalité dérangeante. C’est ainsi qu’il s’est intéressé au méga-système carcéral américain.

L’artiste est parti du constat qu’il est très difficile de disposer d’informations sur le sujet, alors même que les Etats-Unis détiennent le record mondial du taux d’emprisonnement, avec 2,2 millions de personnes derrière les barreaux en 2012, soit près d’un Américain sur cent (0,7 %). C’est ce décalage entre un phénomène massif et un vide de représentation globale qui lui a donné l’envie de montrer le paysage de l’univers carcéral par un assemblage exhaustif de photos. « Qu’est-ce que cela implique d’avoir 5 000 ou 6 000 personnes enfermées au même endroit ? A quoi ressemblent ces espaces carcéraux ? Comment transforment-ils leur environnement naturel (ou sont-ils transformés par lui ) ? », sont parmi les questions qu’il souhaitait soulever.
Omniscient

Pour réaliser sa collecte photographique, l’auteur s’est basé sur des travaux rassemblant les données géographiques des prisons. Un travail minutieux qui a permis de recenser et situer les prisons fédérales et d’Etat, les prisons locales, les centres de détention et les établissements à gestion privée. Soit au total 4916 établissements pénitentiaires, dont les images satellite ont été collectées sur Google Map à travers le pays. Josh Begley en a sélectionné 700 spécimens permettant de visualiser cette composante de la société américaine dans un hypnotique patchwork de vues aériennes sur lequel il est possible d’agrandir chaque photo.

#prison #états_unis #art

http://prisonmap.com/images/facility403.jpg http://prisonmap.com/images/facility2775.jpg http://prisonmap.com/images/facility4396.jpg http://prisonmap.com/images/facility4796.jpg

Frappes de drones américains : l’appli dont Apple ne voulait pas - Rue 89

▻http://rue89.nouvelobs.com/2014/03/03/frappes-drones-americains-lappli-dont-apple-voulait-250372

Simple comme bonjour, téléchargeable depuis début février, cette appli a bien failli ne jamais exister. Josh Begley l’a mise au point en 2012. A cinq reprises en deux ans, Apple a refusé de la faire figurer dans iTunes, sous des prétextes changeants (...)

Son initiative et ses difficultés ont trouvé un large écho dans la presse technologique américaine, ravie de constater que début février, Apple a fini par céder. Dès le 15 février, Josh Begley revendique 33 000 téléchargements, en attendant la version Android.

Le but est clair : sensibiliser l’opinion américaine (et pourquoi pas mondiale) à la guerre secrète menée par les Etats-Unis à l’extérieur de ses frontières, documenter les événements et rendre les données lisibles. Dans Wired, Josh Begley a expliqué ses intentions

#drones

#Drone geographies

Last year Apple rejected Josh Begley’s Drones+ app three times. The app promised to send push notifications to users each time a US drone strike was reported, but Apple decided that many people would find it ‘objectionable’ (they said nothing about what they might feel about the strikes). When he defended his thesis at NYU earlier this year, Begley asked: ‘Do we really want to be as connected to our foreign policy as we are to our smart phones? … Do we really want these things to be the site of how we experience remote war?’1 These are good questions, and Apple’s answer was clear enough. A number of other artists have also used digital platforms to bring into view these sites of remote violence – I am thinking in particular of Begley’s Dronestream and James Bridle’s Dronestagram, but there are a host of others2 – and their work set me thinking about the multiple and compound geographies through which these operations are executed. In this article I will focus on just four of them.

My view is both narrow and wide. It is narrow because I discuss only the use of Predators and Reapers by the US Air Force in Afghanistan and Iraq, sometimes as part of Joint Special Operations Command, and their involvement in CIA-directed targeted killings in Pakistan, Yemen and Somalia. Other advanced militaries also operate drones, some of them armed and some for intelligence, surveillance and reconnaissance (ISR), as part of networked military violence, but it is even more difficult to detail their operations. The US Army and Marine Corps use drones too, but most of these are much smaller and limited to providing ISR for close combat and ground attack. Within these limits, my view is also wide, however, because I want to disclose the matrix of military violence that these remote platforms help to activate. Much of the critical response to drones is unduly preoccupied with the technical (or techno-cultural) object – the drone – and virtually ignores these wider dispositions and propensities. This is, I will argue, both an analytical and a political mistake.

http://www.radicalphilosophy.com/wp-content/uploads/2014/01/Gregory_web.jpg http://www.radicalphilosophy.com/wp-content/uploads/2014/01/0051-web.jpg

▻http://www.radicalphilosophy.com/article/drone-geographies

#Derek_Gregory

Pour info,
Josh Begley
Data artist & web developer
▻http://joshbegley.com