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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 3/08/2026
    2
    @cdb_77
    @mad_meg
    2

    Nous profitons de l’été pendant lequel nous sommes un peu moins actives et actifs pour proposer un petit voyage quotidien au cœur de la « bibliothèque » de la plateforme collective de visionscarto.net

    Après Les réflexions de Vincent Capdepuy (géohistorien), nous laissons la parole à Attila Bátorfy (information designer, journaliste de données, enseignant et chercheur en études des médias à l’université Eötvös Loránd de Budapest). Depuis des années, il partage ses remarquables découvertes graphiques et cartographiques sur son site Le cabinet des curiosités (►https://attilabatorfy.substack.com). Il nous montre, à travers ce texte et ces images, la puissance effrayante de la « cartographie à l’usage des fascistes »

    Jour 3 :
    Quand les fascistes font des graphiques
    ►https://www.visionscarto.net/les-fascistes-font-des-graphiques
    #propagande #Nazis #histoire #sgm #manipulations #sémiologie #cartographie

    par Attila Bátorfy

    « Cette contribution est une exploration des représentations visuelles produites par une Allemagne nazifiée qui « exploitait » la puissance de ce mécanisme de communication. Ces figures associaient propagande militaire, sociale et culturelle par le biais de visuels inventifs et effrayants, qui travestissaient la réalité en profondeur et au profit de la propagande nazie. L’auteur nous présente ici une sélection de ces images, essentiellement parues dans le magazine Signal entre 1940 et 1944, et nous invite à rester vigilant·es face à ces illustrations au design spectaculaires, dont l’objectif était de véhiculer les idéaux fascistes dans une Europe largement dominée par l’Allemagne. »

    https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH695/01v3-854e2443-13085-f4dd1.jpg?1754991234

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 29/06/2026
    1
    @reka
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    @reka @fil

    Responsability and vulnerability to climate change

    https://pixelfed.zoo-logique.org/storage/m/_v2/578583396227231930/b5862bd14-4506fa/vhjhrMlfjQu1/L0xrWIS1px9pIyW0pg4DAYqgqcm5ehkApIut0WT3.jpg

    –-

    Commentaire de Damien Deville sur LinkedIn:

    Contrairement à une carte classique, les pays ne sont pas placés en fonction de leur localisation réelle, mais en fonction de deux variables : les #émissions_de_gaz_à_effet_de_serre par habitant (axe horizontal) et la vulnérabilité au changement climatique (axe vertical).

    Les couleurs représentent le #revenu par habitant.

    📈 Les pays les plus riches ont tendance à contribuer beaucoup plus au changement climatique que les pays les plus pauvres, tout en étant moins vulnérables à ses conséquences.

    La définition de l’#injustice.

    Elle permet aussi de réfléchir à la situation de la France : actuellement moins émetteuse que nombre de pays occidentaux, la France reste un pays globalement peu vulnérable au réchauffement climatique.

    ▻https://www.linkedin.com/feed/update/urn:li:activity:7474347898009337857

    source:
    Times Comprehensive Atlas of the World

    https://collins.co.uk/cdn/shop/products/9780008610111.jpg

    ▻https://collins.co.uk/products/9780008610111

    #changement_climatique #responsabilité #vulnérabilité #cartographie #visualisation

    ping @reka @fil

    CDB_77 @cdb_77
    • @fil
      Fil @fil 29/06/2026

      ▻https://sacha-schlumpf.ch/mapping-climate-change

      Fil @fil
    • @reka
      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 30/06/2026

      #cartoexperiment_2025 #sémiologie #couleur Représentation_visuelle

      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 30/06/2026
      @fil

      #merci @fil
      #Sacha_Schlumpf

      CDB_77 @cdb_77
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  • @freakonometrics
    freakonometrics @freakonometrics 25/06/2026
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    @reka
    @cdb_77
    @fsoulabaille
    @02myseenthis01
    @mad_meg
    @7h36
    @gillesm
    @fil
    8

    A parade of anti-capitalist infographics
    ▻https://attilabatorfy.substack.com/p/a-parade-of-anti-capitalist-infographics
    ▻https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!2EgX!,w_1456,c_limit,f_webp,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F

    https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!k4kt!,w_1456,c_limit,f_webp,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Fb16e403d-5c48-4837-b57e-0b97147a8257_3871x5320.jpeg https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!DeuP!,w_1456,c_limit,f_webp,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Fcee910a2-9616-4822-ad77-ee295de943d8_1721x2262.jpeg https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!sw4W!,w_1456,c_limit,f_webp,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F8f34fc90-beb1-43a1-9715-515c9cf9d076_1382x1856.jpeg https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!AYct!,w_1456,c_limit,f_webp,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Fed9894b5-d495-4f20-b0be-936ede5d9bef_1402x1905.jpeg

    freakonometrics @freakonometrics
    • @reka
      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 28/06/2026

      #cartoexperiment_2025 #cartographie #représentation_visuelle #sémiologie #couleur

      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 23/12/2025
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    @touti
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    Expositions en cours - Fondation Vasarely

    ▻https://www.fondationvasarely.org/expositions

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-12-23%20a%CC%80%2010.19.05.png

    CLAIRE VASARELY, UNE VIE DANS LA COULEUR

    Longtemps restée dans l’ombre de Victor Vasarely, Claire Vasarely (née Klára Spinner) émerge aujourd’hui dans toute la richesse de son œuvre personnelle.
    La Fondation Vasarely consacre à cette artiste française d’origine hongroise une rétrospective inédite.

    Cette exposition d’envergure révèle un parcours artistique singulier, audacieux et polymorphe. Formée au Műhely de Budapest – souvent surnommé le « Bauhaus hongrois » -, Claire explore dès les années 1930 un large éventail de pratiques : peinture, arts décoratifs, dessin de mode, affiches publicitaires ou encore tapisseries.

    À travers cette exposition, c’est une figure essentielle de l’avant-garde hongroise et de la création féminine du XXe siècle qui est enfin mise en lumière.

    Organisée en partenariat avec le Musée Vasarely de Pécs (Hongrie), la rétrospective s’appuie sur des archives inédites et une sélection d’œuvres rares retraçant le parcours d’une artiste indépendante, libre et visionnaire.

    #claire_vasarely #art #sémiologie #cartoexperiment_2025 #géométrie

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @freakonometrics
    freakonometrics @freakonometrics 22/12/2025
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    @biggrizzly
    @raphael4
    @rastapopoulos
    3

    « Tendance 2026 »
    ▻https://www.ledevoir.com/photos/galeries-photos/les-caricatures-de-godin-et-de-chloe/2054994

    https://media2.ledevoir.com/images_galerie/originale_1_2054994/le-coup-de-crayon-du-22-decembre.jpg?width=1920

    freakonometrics @freakonometrics
    • @reka
      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 23/12/2025

      #couleur #sémiologie

      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
    • @simplicissimus
      Simplicissimus @simplicissimus 23/12/2025

      j’ai immédiatement pensé au logo de Microsoft…

      https://msftstories.thesourcemediaassets.com/sites/113/2017/06/Microsoft-logo_rgb_c-wht.png

      Simplicissimus @simplicissimus
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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 15/12/2025

    Unique pieces from the box

    ▻https://attilabatorfy.substack.com/p/christmas-edition-unique-pieces-from

    https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!MDQL!,w_1200,h_600,c_fill,f_jpg,q_auto:good,fl_progressive:steep,g_auto/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Ff2aa39b5-f211-4574-8ec0-3c38859e1115_2880x1800.png

    This selection consists of data graphics, infographics, and maps that are unique, but I couldn’t write not even a short post about them. When I found them, I put them in a separate folder, thinking they might come in handy someday. My grandfather also collected every piece of scrap metal, piece of leather, tiny button, and paintbrush bristle in his drawer, thinking they might come useful for patching a hole in a bucket or repairing the speaker of his Soviet-made Sokol radio for the tenth time.

    Of course, these graphics and drawings are not junk, they just have no match. Like the porcelain green angel inherited from the granny.

    The following information and data graphics, maps and illustrations come from: Australia, China, Czech Republic, Denmark, Germany, Greece, Italy, New Zealand, Norway, Portugal, Spain and Switzerland.

    #cartographie #précurseurs #graphiques #sémiologie #couleur

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 13/12/2025
    3
    @simplicissimus
    @reka
    @grommeleur
    3
    @visionscarto

    Fini les #flèches pour représenter les #migrations chez #Frontex ?

    EU external borders : Irregular crossings drop by 20% in first 5 months of 2025

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis-CDB/IBC_simplified_2025_05.prop_750x.8ee421b87a.png

    Irregular border crossings into the European Union dropped by 20% in the first five months of 2025, totalling 63 700, according to preliminary data collected by Frontex*.

    With over 3 300 officers stationed along the EU’s external borders Frontex is working together with national authorities to safeguard borders and save lives at sea.

    Key Highlights:

    - Central Mediterranean remains the busiest route this year, accounting for one of every three arrivals into the EU.

    - Western Balkans sees the steepest decline in arrivals between January and May (-56%).

    - Most frequently reported nationalities: Bangladeshi, Afghan, and Malian.

    In the Central Mediterranean, 22 700 irregular crossings were recorded in the first five months of 2025, reflecting a slight increase (+7%) compared to the same period last year.

    Libya remains the main country of exit for migrants on this route, with a significant increase this year offsetting an almost 90% decline in departures from Tunisia, as the Tunisian authorities are stepping up their efforts to curb irregular migration.

    The Eastern Mediterranean was the second most active route in January-May, with 15 600 irregular crossings, representing a 30% drop compared to 2024.

    On the Western African route, the number of arrivals fell by a third to almost 11 100. The main nationalities on this corridor were Malian, Senegalese and Guinean.

    This significant drop can be attributed to multiple factors: stronger border controls and migration policies in Mauritania, poor weather conditions, and enhanced cooperation between the EU and countries of departure. Joint Spanish-Moroccan patrols have also played a key role in disrupting smuggling activities near the Canary Islands.

    Many risk their lives to reach Europe, embarking on the perilous journey across the Mediterranean in unseaworthy boats. The International Organization for Migration estimates that in just the first five months of this year alone, 651 people lost their lives at sea.

    On the Channel route, the number of migrants attempting to cross into the United Kingdom increased by 17% compared to last year to 25 540.

    Recent months have seen an uptick in Channel crossings. Smuggling networks operating in the area are adapting, using simultaneous departures to increase the number of successful crossings. This tactic puts more lives at risk in an already dangerous stretch of water as it hinders the search and rescue efforts of the national authorities.

    ▻https://www.frontex.europa.eu/thumb/Images_News/2025/table_June_2025.prop_750x.bf79773ffc.png

    ▻https://www.frontex.europa.eu/media-centre/news/news-release/eu-external-borders-irregular-crossings-drop-by-20-in-first-5-months-
    #visualisation #cartographie #réfugiés #Europe #chiffres #statistiques #2025 #sémiologie #sémiologie_graphique

    ping @visionscarto

    –-

    à mettre en relation avec :

    https://seenthis.net/local/cache-vignettes/L600xH399/mRoXGdwjpg-86b3d-34f7d.jpg

    ►https://seenthis.net/messages/418711
    voir aussi :
    ►https://seenthis.net/messages/1137508

    CDB_77 @cdb_77
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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 8/12/2025
    2
    @simplicissimus
    @freakonometrics
    2

    Squaring the nation - two strange Hungarian cartograms from 1902
    ▻https://attilabatorfy.substack.com/p/squaring-the-nation-two-strange-hungarian

    https://substackcdn.com/image/fetch/$s_!WQl9!,w_1200,h_600,c_fill,f_jpg,q_auto:good,fl_progressive:steep,g_auto/https%3A%2F%2Fsubstack-post-media.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F37a8be02-7a19-44f7-acf2-9eba8e515c65_2548x1706.png

    Squaring the nation - two strange Hungarian cartograms from 1902
    The first equal square mosaic tile maps.
    Attila Bátorfy
    Dec 08, 2025

    This article was originally published in IMCoS Map Journal in 2023. Republished with permission. Recommended citing: Bátorfy, Attila 2023. “Squaring the Nation: Two Strange Hungarian Cartograms from 1902.” IMCoS Map Journal No. 172 (March 2023), pp. 6–15. This online version contains a few minor changes and a new paragraph at the end.

    Two of the twenty-two map appendices in Pál Balogh’s book A népfajok Magyarországon (The Ethnic Species of Hungary), published in 19021, which runs to more than one thousand and thirteen pages, are remarkable for the way they present the ethnicities and religions of Hungary (Figs 1ab & 2). The graphic method used to produce them is variously known as as equal square/area grid map, or tilegram, or mosaic map, and it has been suggested that they may be the first examples of maps employing this method2. The two maps, designed by Pál Balogh and drawn by Sándor Kocsárd Proff are well known in Hungarian map history, especially within ethnic cartography.3 Balogh’s work is also a frequently cited source in the Hungarian historical demographic literature. But the now popular method of the maps4 or ‘anamorphic cartograms’5 is worth a closer look.

    #cartographie_radicale #précurseurs #cartographie #sémiologie #couleurs #cartoexperiment_2025

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 6/12/2025
    2
    @hassan_nya
    @fsoulabaille
    2

    Who was the forgotten artist and theorist Emily Noyes Vanderpoel? - South London Gallery
    ▻https://www.southlondongallery.org/journal/who-was-the-forgotten-artist-and-theorist-emily-noyes-vanderpoel

    https://www.southlondongallery.org/wp-content/uploads/2025/11/color-problems.jpg

    In 1902, American artist and writer Emily Noyes Vanderpoel published Color Problems: A Practical Manual for the Lay Student of Color. This surprisingly modern book, given the date it was published, combines science with art. Vanderpoel used gridded diagrams to analyse the colour composition of everyday objects, from ceramics and carpets to flowers and paintings. Each study broke its subject into a structured, geometric form. The results look shockingly similar to modern abstraction and contemporary data visualisation. Despite being made decades before, her work reminds us of Piet Mondrian and Josef Albers.

    #sémiologie #couleur #cartoexperiment_2025

    https://www.southlondongallery.org/wp-content/uploads/2025/11/Emily-Journal-Post.jpg

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 6/12/2025

      #Emily_Noyes

      CDB_77 @cdb_77
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  • @visionscarto
    visionscarto @visionscarto 6/11/2025
    2
    @reka
    @stephane_m
    2

    Cartographier les mouvements migratoires
    ▻https://www.visionscarto.net/cartographier-les-mouvements-migratoires

    Cette contribution est une réédition de l’article collectif du même nom paru en 2016 dans la Revue Européenne des Migrations Internationales. Il peut sembler curieux de republier une réflexion sur les représentations visuelles « vieille » de presque dix ans, puisque ce monde fort mouvant change de plus en plus vite, mais les approches réflexives, épistémologiques et méthodologiques développées ici restent pertinentes dans un contexte où la représentation figurée de l’information est devenue (…) Billets

    #migrations #exil #frontières #cartographie #cartographie-radicale #sémiologie #sémiologie_graphique

    https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH516/frontex-afd-v3-e5c9a619-000f7-271e0.jpg?1761639748 https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH606/Carte-9-new-665d3a66-d3c93-9344c.jpg?1761948421 https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH751/Carte-13-new-252832b5-be0f5-5074a.jpg?1761948421 https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L674xH1024/image012-aba84254-570b3-d25e4.jpg?1745950310

    visionscarto @visionscarto
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  • @visionscarto
    visionscarto @visionscarto 6/11/2025
    1
    @reka
    1

    Cinq cent ans d’histoire du monde en en cinq actes et un entracte
    ▻https://www.visionscarto.net/cinq-cent-ans-d-histoire-du-monde

    Si l’on pense le monde comme un grand théâtre et que la carte représente ce monde, il nous faut alors reconnaître qu’elle met le monde en scène. Et c’est bien la ou le cartographe qui va structurer et coordonner la scénographie, avec des actrices et des acteurs principaux et secondaires, des décors sur plusieurs plans, des accessoires, des mouvements et une dynamique d’un bout à l’autre de la scène. Le geste cartographique, l’acte de création de la carte, est un processus complexe qui met (…) Billets

    #cartographie #cartographie_radicale #sémiologie #chôrématique #histoire_moderne #histoire_contemporaine

    https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L500xH332/Tessa-Flanagan-v-f7cda35e-8d6f1-18782.jpg?1738610484 https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH750/esquisse-2-1600--edf380d1-b9e2f-e7815.jpg?1733842663 https://www.visionscarto.net/local/cache-vignettes/L1024xH578/esquisse-2-1991--549d441d-5d4fa-18e60.jpg?1733842663

    visionscarto @visionscarto
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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 8/10/2025

    Attila Bátorfy’s Cabinet of Infographic Curiosities | Substack

    ►https://attilabatorfy.substack.com

    Cabinet of Infographic Curiosities is a weekly selection of old, rare and lesser-known information graphics, visualizations and maps from all around the world curated and written by Attila Bátorfy. Attila is a Hungarian dataviz designer and visual storyteller, who not only loves these oldies, but also researches them and teaches about them at the Media Department of ELTE University, Budapest.

    #cartographie
    #sémiologie
    #cartoexperiment_2025
    #precurseurs

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 29/09/2025
    1
    @reka
    1
    @reka

    Reprise de la #sémiologie de #Frontex pour cette #carte produite par deux chercheuses de l’Institute of Spatial Management and Socio-Economic Geography, University of Szczecin, 70-453 Szczecin, Poland :
    Forms of Aid Provided to Refugees of the 2022 Russia–Ukraine War : The Case of Poland

    https://pixelfed.zoo-logique.org/storage/m/_v2/578583396227231930/9c67e908a-279c2f/4YlyC6h3vcQw/P9xB37J6Dvc6NpZbZJ1R2biMr4nJ6L6G1p8JgcGf.png

    The Twenty-Fourth of February 2022 marked the beginning one of the greatest humanitarian crisis in Europe. Within the first six days of the war, the number of Ukrainian refugees exceeded 4 million, which is more than twice the total number of incomers who arrived in Europe during the Syrian migration throughout 2015. Most of them found themselves in Poland; thus, an urgent need for ad hoc humanitarian and systemic aid arose. To cope with the situation, a number of changes to the Polish law were introduced so as to provide help to the refugees (mainly women and children) from Ukraine. To systematise the changes, the authors of the study analysed the legal acts that had been created or amended for the purposes of providing aid to the refugees staying in Poland. The research study has shown that, in the first days following the war’s outbreak, the measures of key importance were the grassroot initiatives taken by Polish citizens, but as days went by, systemic aid became indispensable. Moreover, non-standard needs had to be handled due to the fact that the refugees were mainly women and children rather than entire families. In conclusion, the war in Ukraine has shown how important it is to have refugee aid procedures at hand and to have a detailed guidance prepared beforehand.

    ▻https://www.mdpi.com/1660-4601/19/12/7085
    #réfugiés #migrations #visualisation #flèches #réfugiés_syriens #2015 #réfugiés_ukrainiens #cartographie
    ping @reka

    CDB_77 @cdb_77
    • @cdb_77
      CDB_77 @cdb_77 29/09/2025

      La carte de Frontex:

      https://seenthis.net/local/cache-vignettes/L600xH399/mRoXGdwjpg-88b8a-6108b.jpg

      ►https://seenthis.net/messages/418711

      CDB_77 @cdb_77
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    colporteur @colporteur CC BY-NC-SA 16/09/2025
    4
    @mfmb
    @flofoi
    @simplicissimus
    @02myseenthis01
    4

    « Après l’assassinat de Charlie Kirk, il y a des silences qui en disent plus que de longs discours », Nathalie Loiseau, eurodéputée [Horizons]
    ▻https://www.lemonde.fr/idees/article/2025/09/16/nathalie-loiseau-eurodeputee-apres-l-assassinat-de-charlie-kirk-il-y-a-des-s

    Ces derniers jours ont été marqués d’abord par le bruit sec d’une balle, celle qui a tué, le 10 septembre, Charlie Kirk, ce jeune influenceur américain, fervent soutien de Donald Trump. Puis vint la clameur de ses partisans, choqués, à juste titre, par cet assassinat sauvage. Ils n’étaient pas les seuls à être sidérés ; nous l’étions tous de voir une fois encore la scène politique américaine endeuillée par un meurtre odieux.

    Sidérée, je l’ai été aussi quand les extrêmes droites européennes, si promptes à se dire patriotes, d’ordinaire si hostiles aux signes d’une mondialisation qu’elles dénoncent, ont aussitôt milité pour que l’on rende hommage à Charlie Kirk. La surenchère est venue très vite : pourquoi ne pas lui remettre le prix Sakharov de la liberté d’opinion ?, a proposé Reconquête !. Pourquoi ne pas exiger une minute de silence en plénière du Parlement européen ?, a lancé un député suédois, soutenu illico par le Rassemblement national. Pourquoi se gêner et ne pas détourner le slogan « Je suis Charlie » ?, a osé Jordan Bardella.

    Sidérée, je l’étais qu’on veuille faire de Charlie Kirk non plus une victime mais un héros, qui plus est un héros européen. Qu’on ose demander à notre Parlement de rendre hommage à un activiste qui avait glorifié la ségrégation raciale, l’esclavage, appelé les femmes à rentrer chez elles, diabolisé l’homosexualité, vomi sur l’Ukraine, reproché aux juifs de favoriser l’immigration, réclamé la peine de mort pour Joe Biden, qu’on exige des députés réunis à Strasbourg, dans l’hémicycle que présida Simone Veil, qu’ils s’inclinent à la mémoire d’un homme qui comparait l’IVG à l’holocauste du XXIe siècle.
    Sidérée, je l’étais, mais silencieuse, non. J’ai répondu à cette demande des extrêmes droites, formulée avec insistance et répétée par tous leurs députés, en exposant mes arguments [le 12 septembre]. Je m’attendais à n’être qu’une voix parmi beaucoup d’autres. J’ai été la seule, sur 720 députés européens, à m’exprimer pour demander qu’on fasse la différence entre la condamnation unanime que nous devions faire face à l’assassinat d’un homme et le refus de cautionner ses idées. Aucun autre parlementaire n’a pris la peine d’exposer son point de vue. Certes, la présidente du Parlement n’a pas accordé la minute de silence exigée, sans fournir d’explication. Mais le silence de mes collègues face aux exigences de l’extrême droite a duré beaucoup plus qu’une minute.

    Méthodes de voyous

    Ce silence, il s’est poursuivi quand j’ai fait l’objet de menaces de mort, sur les réseaux sociaux mais pas seulement, pour avoir osé dire qu’une victime ne faisait pas nécessairement un héros. Il s’en est trouvé, des partisans de Charlie Kirk, les mêmes qui avaient crié à la violence politique et à la mort de la liberté d’expression, pour m’injurier, m’enjoindre de me taire et me menacer du même sort que leur idole. Il s’en est trouvé bien peu, en revanche, parmi les belles âmes, les modérés, les adversaires autoproclamés de l’extrême droite, pour m’apporter leur soutien. Ou plutôt, ils ont été très nombreux, les Français ordinaires, que je ne connaissais pas, qui ont pris la peine de m’écrire, de m’encourager et de me soutenir. D’autres Européens aussi, que je ne connais pas davantage. Merci à eux. Mais les politiques ? A l’exception de quelques-uns, peu nombreux, ce fut le silence.

    Ce mutisme inexplicable, on me l’a expliqué, à l’oreille. Ils avaient peur. Peur d’être pris à partie sur les réseaux sociaux, comme moi, d’être menacés, comme je l’ai été. Alors autant ne rien dire, n’est-ce pas ? Et c’est cela qui m’effraie, leur silence. Parce qu’il faut à la fois raison garder et rester fidèle à ce qu’on est. Raison garder, car je n’ai fait preuve d’aucun courage en disant ce que je pense. Nous sommes en démocratie et la liberté ne s’use que si l’on ne s’en sert pas. Les insultes ? Aussi virtuelles que les réseaux sociaux qui les charrient. Les menaces ? Déplaisantes, bien sûr, mais, puisqu’elles sont faites pour intimider, il est impératif de les ignorer. Désormais, mes contempteurs ont choisi de s’en prendre aussi à mon mari. Ce sont des méthodes de voyous et ce sont en effet des voyous. Mais, si on ne leur résiste pas quand ils attaquent, quand leur résistera-t-on ?

    A ceux qui se taisent, j’aimerais rappeler ce qu’ils savent déjà : ce n’est pas une minute de silence que réclamaient les nouveaux adeptes de Charlie Kirk, c’est réduire au silence ceux qui ne pensent pas comme eux. Ce n’est pas le respect des morts qu’ils exigent, c’est le droit d’insulter et de haïr les vivants qui ne leur ressemblent pas. Ce n’est pas la violence politique qu’ils dénoncent, c’est l’intimidation qu’ils utilisent. Ce n’est pas la liberté d’expression qu’ils défendent, c’est la banalisation de leurs outrances. En Amérique comme en Europe.

    Souvenez-vous : à la fin de La Résistible Ascension d’Arturo Ui, Bertolt Brecht nous prend à partie : vous, apprenez à voir, plutôt que de rester les yeux ronds.

    Nathalie Loiseau, ancienne ministre des affaires européennes, est députée européenne (Horizons).

    une catho de Neuilly qui éclabousse également et avec brio nos média. surprenant.

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      Sombre @sombre CC BY-NC-SA 17/09/2025

      J’en reste comme deux ronds de flan ...

      Sombre @sombre CC BY-NC-SA
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      colporteur @colporteur CC BY-NC-SA 21/09/2025

      Le “moment Kirov” de l’administration américaine
      ‪@oliviertesquet.bsky.social‬
      ▻https://bsky.app/profile/oliviertesquet.bsky.social/post/3lzawi5mkwk2b

      « La Charlie Kirk Data Foundation — un site web anonyme initialement intitulé « Expose Charlie’s Murderers » (Dénoncez les meurtriers de Charlie) — affirme avoir reçu plus de 60 000 contributions. »

      Comme je l’ai lu ce matin dans la newsletter du Grand Continent, nous sommes bien face au “moment Kirov” de l’administration américaine, du nom de cet officiel soviétique dont l’assassinat en 1934 déclencha les grandes purges staliniennes.

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      colporteur @colporteur CC BY-NC-SA 25/09/2025

      Assassinat de Charlie Kirk : « Les références utilisées par le suspect arrêté s’inscrivent dans la culture du LOL »
      ▻https://www.lemonde.fr/idees/article/2025/09/25/assassinat-de-charlie-kirk-les-references-utilisees-par-le-suspect-arrete-s-

      Sur Internet, nous sommes tous et toutes des avatars, nous portons un, voire plusieurs, masques. Nous y présentons certaines facettes de nous-même que nous pouvons travestir, enjoliver ou au contraire noircir à loisir. Si, hors-ligne, il est déjà compliqué de connaître tout d’une personne, c’est encore plus difficile de saisir une présence qui n’existe en ligne que par des jeux de langage ou des jeux visuels. Rappelons-nous le dessin de Peter Steiner publié par le New Yorker en 1993 [un chien s’adressant à un autre chien] : « Sur Internet, personne ne sait que vous êtes un chien. » C’est d’ailleurs tout l’intérêt de cette nouvelle scène de la vie sociale, pour le meilleur et pour le pire.

      Les journalistes, les enquêteurs et les chercheurs en sociologie qui se penchent sur les traces laissées par des profils comme celui de Tyler Robinson – des jeunes personnes imprégnées de culture Web – doivent donc se livrer à une véritable herméneutique. Cet art de l’interprétation requiert de déchiffrer les différentes identités numériques du locuteur, ses intentions, les formes d’adresse employées, les publics visés… La vérité est précisément dans cette énigme.

      Le second degré sert une multitude de fonctions en ligne. La société numérique est un espace où jouent à plein les logiques de singularisation. Pour sortir du lot, il faut à la fois se cultiver un style et cultiver le mystère. Le second degré est un outil dans cette quête parfois épuisante de singularité : il peut permettre de provoquer, de gagner la reconnaissance d’un petit groupe de pairs, de marquer sa différence (y compris sur le plan politique) ou une forme de pudeur…

      Les références humoristiques gravées par Tyler Robinson sur ses douilles s’inscrivent dans ce qu’on appelle la « culture du LOL » [sigle anglais pour « laughing out loud », mort de rire], qui joue avec le second degré et avec la rhétorique pour permettre une réception plurielle de ce qui est dit. Ses formes sont nombreuses : le mème, qui prend un visuel typique de la pop culture et lui fait opérer un déplacement en ajoutant une dose d’humour ; le shitpost, un sous-genre de mème à l’humour particulièrement absurde voire illogique…
      Elles fonctionnent comme des monologismes, un procédé discursif très courant sur Internet. A l’inverse du dialogisme, par lequel l’on s’adresse à l’autre pour être compris, le monologisme est une adresse sans destinataire précis, qui est faite pour être énigmatique : « Comprenne qui pourra ».

      [Cette culture de l’équivocité] est utilisée par tout le monde. Nous utilisons tous des moyens détournés (un mème, un « partage » sans commentaire…) pour dire ce que nous pensons sans le dire, et nous laissons à chacun le soin de décoder ce message en fonction de son degré d’intimité avec nous.

      Plus spécifiquement, certains acteurs utilisent effectivement la culture du LOL, du mème et du shitpost pour faire avancer un combat politique. Tenter d’en élucider la teneur idéologique est un exercice périlleux, tant ils sont faits pour être pas seulement équivoques, mais carrément nébuleux ou incompréhensibles. Dès les années 2000, des groupes de hackeurs et de médiactivistes comme Anonymous s’en servent dans le cadre de leur stratégie de « guérilla sémiotique », consistant à attaquer des sites en laissant des messages sarcastiques pour continuer à avancer « masqués ».

      La culture du LOL s’est ensuite invitée dans la sphère politique, avec la campagne pour l’élection présidentielle américaine de 2016. C’est notamment à cette époque que le mème Pepe the Frog a été récupéré par l’alt-right, cette frange de l’extrême droite américaine très active en ligne. L’objectif était d’instaurer un brouillage idéologique généralisé sur les réseaux sociaux , dans le cadre d’une « guerre culturelle » contre la gauche.

      Ce mode d’expression [cryptique] est le reflet de la prégnance des médias numériques dans la vie politique américaine. Il faut comprendre cet événement dans son contexte. Si la vie politique française compte un large répertoire d’actions collectives et publiques (manifestation, grève, blocage, rassemblement, prise de parole publique), la politique américaine se vit selon une approche beaucoup plus individualiste, notamment parce qu’aux Etats-Unis, l’urbanisme et les modes de vie laissent très peu d’espaces publics à occuper.

      C’est une des raisons pour lesquelles les réseaux sociaux sont une invention américaine et ont été plébiscités en premier dans ce pays. De même, les podcasts, c’est-à-dire une forme médiatique longue qui s’écoute souvent seul à domicile, ont joué un rôle central dans la victoire de Donald Trump de 2024, en particulier les podcasts d’influenceurs comme Charlie Kirk. Le caractère cryptique, mais aussi violent et individualiste, du geste de Tyler Robinson peut s’analyser comme le produit d’une certaine culture politique 2.0.

      Laurence Allard, sémiologue

      #sémiologie #réseaux_sociaux #culture_du_LOL #confusionnisme #second_degré #culture_politique

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 27/05/2025

    Still Life (Centrifugal Expansion of Colors) | The Art Institute of Chicago

    ▻https://www.artic.edu/artworks/66031/still-life-centrifugal-expansion-of-colors

    https://www.artic.edu/iiif/2/e13264d2-c031-47f4-d2ac-7e56665c93d8/full/843,/0/default.jpg

    1916
    Artist:

    Gino Severini
    Italian, 1883–1966
    About this artwork

    Still Life (Centrifugal Expansion of Colors) showcases Gino Severini’s innovative approach to fusing two media: painting and photography. The lively composition features a black-and-white portrait of the artist’s wife, Jeanne Severini, in the upper right. Painted to replicate the effect of photography, the portrait appears to be collaged onto the surface of the work. Fittingly, this painting was first exhibited by photographer Alfred Stieglitz, in 1917, at his gallery 291, a space dedicated to introducing avant-garde European artists to an American audience.

    #art
    #design
    #couleur
    #sémiologie

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    Don’t say « data visualizations » Imprecise and knotty language is bad for charts.

    by RJ Andrews
    Jan 28, 2025

    ▻https://www.chartography.net/p/dont-say-data-visualizations

    Sometimes I ask my students to create a visual ontology of words related to our field. You can try it too. Start with words like chart, map, diagram, plot, data story, infographic, data visualization, etc.

    Here’s an internally-inconsistent attempt, by me:

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-29%20a%CC%80%2009.57.22.png

    [...]

    Data visualization is a relatively recent term. Look at its digital-computing rise compared to “graphic method”—a previous way scientists and engineers referred to using pictures to grapple with complex phenomena.

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-29%20a%CC%80%2009.57.27.png

    [...]

    Data visualization is awkward to write, awkward to say, and inconsistently spelled. Its plural and its lilliputian dataviz are both absurd. It reeks of the kind of language used to make the speaker feel better about themself, not the kind of language that helps convey a message to an audience.

    [...]

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/7bb850bd-baea-4311-bfc5-a71b398361ed_400x300.gif

    Cartographers don’t say geo-visualization or geo-graphic. They say map. I don’t know why we bother with data visualization when we can just say chart.

    Labels for people who make charts are also a mess. Once upon a time, we could call ourselves chartists or chartographers (heh) but neither saw wide adoption. Data storyteller has dulled as the “storytelling” fad has faded. Information designer seems the most generic durable title.

    [...]

    - Instead of data visualization I say charts or, sometime, data graphics

    – I say horizontal and vertical bar charts, often calling the latter column charts.

    – I use line graphs, not line charts.

    – I don’t say infographic, associating that with tall and ugly web graphics, I use information graphics

    – I use diagram to refer to pictorial

    – For several years I’ve introduced myself without any fancy language. I just say: “I make charts.” People seem to appreciate the brevity. Data storyteller is still printed in some of my bios, but I say it less than I used to.

    #cartographie
    #sémiologie
    #data_visualisation
    #information_design
    #graphiques
    #cartoexperiment_2025
    #terminologie
    #mot

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 24/01/2025
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    Cartographie bi-variée et traitement visuel de la complexité

    Dave Taylor (pathfindergeospatial.ca) est un cartographe et GIS specialist indépendant. Sur Linkedin, Il propose avec cettee carte qui superpose biomasse et biodiversité, une solution pour « traiter » la complexité.

    ▻https://www.linkedin.com/feed/update/urn:li:activity:7258168473472688128/?updateEntityUrn=urn%3Ali%3Afs_feedUpdate%3A%28V2%2Curn%3Ali%3Aactivity%3A

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Biomass_Richness_450%20copie%202.png

    #cartographie
    #cartoexperiment_2025
    #sémiologie
    #statistique
    #complexité

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 24/01/2025
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    Exposition de l’artiste autrichienne Barbara Höller « generated by repetition »

    ▻https://galeriemarenzi.at/aktuell

    Barbara Höller ouvre en ce mois de janvier 2025 une exposition à Leibnitz (au sud de Graz en Autriche).

    Barbara Höller explore le thème de la répétition. À travers différentes techniques (comme les expositions au scanner, les vidéos, la peinture et les travaux sur papier), elle met en lumière l’acte de création et la temporalité qui lui est associée.

    La répétition – souvent perçue comme un processus linéaire – apparaît dans ses œuvres comme un facteur de multiplication : une simple marque sur une surface est modifiée selon une instruction d’action. Ce processus se déroule plusieurs fois de manière successive sur une même surface picturale. Le résultat est un ensemble dense de structures linéaires, dont la proximité avec des systèmes spatiaux se fait sentir.

    Le principe de répétition dans ses œuvres, qui peut être interprété comme un facteur de multiplication, trouve également un écho dans les possibilités de reproduction et de multiplication offertes par la photographie.

    Le site de l’artiste : ▻https://www.barbarahoeller.at

    https://galeriemarenzi.at/wp-content/uploads/2025/01/IMG_6618_4_3.jpg https://galeriemarenzi.at/wp-content/uploads/2025/01/IMG_6625_4_3.jpg https://galeriemarenzi.at/wp-content/uploads/2025/01/IMG_6641_4_3.jpg

    Barbara Höller m’avait invité en janvier 2013, avec Maria Christine Holter, à un symposium exposition à Vienne qui s’est prolongé à Londres en septembre de la même année) pour un hommage à Otto Neurath (Symposium interdisciplinaire qui s’est déroulé à la Maison des artistes de Vienne).

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-24%20a%CC%80%2011.29.09.png

    L’exposition s’appelait Zeit(Lose) Zeichen (Signaux (hors du) Temps). Avec d’autres intervenant·es, nous avions présentés nos approches de l’œuvre d’Otto et Marie Neurath :

    Sophie Hochhäusel présentait un résumé de sa thèse (dont nous avons publié un résumé sur visionscarto :

    Otto Neurath et « l’orchestration » de la politique urbaine
    ▻https://www.visionscarto.net/otto-neurath-orchestration-urbaine

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-24%20a%CC%80%2009.45.43.png

    Erwin K. Bauer, qui a écrit avec Frank Hartmann en 2002 Bildersprache : Otto Neurath - Visualisierungen WUV-Univ.-Verlag.

    Les images et les symboles déterminent de plus en plus la communication. Les systèmes de signalisation visuelle marquent les espaces publics. L’ordre social regorge de significations transmises visuellement. Ce qui fait partie aujourd’hui du quotidien médiatique trouve son origine dans le système de visualisation Isotype d’Otto Neurath. Mais bien au-delà des pictogrammes connus, Neurath était surtout un visionnaire de la culture du savoir multimédia. Des contributions de théoriciens internationaux font revivre les impulsions de l’approche de visualisation de Neurath.

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-24%20a%CC%80%2009.46.20.png

    Philippe Rekacewicz, présentait les mouvements systémiques sur la base de la carte "La grande roue africaine"

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202025-01-24%20a%CC%80%2009.45.14.png

    ▻http://www.zeitlose-zeichen.at
    ►http://www.zeitlose-zeichen.at/timeless-signs.html
    ▻http://www.zeitlose-zeichen.at/vienna.html

    #art
    #art_contemporain
    #sémiologie
    #espace_temps
    #cartoexperiment_2025

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 23/01/2025
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    Dynamiques démographiques françaises sur un demi-siècle, au tournant du 19e et 20e siècle (1876-1921)

    par Guillaume Pouyanne

    Maître de Conférences HDR en Economie Urbaine - Forum Urbain - PEPR VDBI

    ▻https://www.linkedin.com/posts/guillaume-pouyanne-032652106_insee-mapping-maps-activity-72878811183541370

    Site de l’auteur (le Bartograf)
    ▻https://bartograf.myportfolio.com/accueil

    Comment représenter les dynamiques démographiques territoriales sur 150 ans ?

    Lorsque l’INSEE publie ses données historiques de population communales, les cartographes jubilent : quelle source extraordinaire ! Oui, mais comment représenter la démographie communale depuis 1876 ? :

    Voici quelques méthodes possibles :

    Le TAUX DE CROISSANCE annuel moyen, le plus évident. Mais sa déclinaison territoriale est influencée par la dynamique démographique nationale (ex. baby-boom), ce qui empêche de garder les mêmes classes pour les différentes périodes et biaise la comparaison historique :

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/1737566260137.jpg

    Plus exotique, l’ANNEE DE POPULATION MAXIMALE offre une vision historique synthétique du peuplement (ici, on voit bien l’exode rural et la périurbanisation)

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/1737566529138.jpg

    Le CHANGEMENT DE DÉCILE remédie à ce problème, puisqu’on observe les changements dans le classement relatif des communes, de la plus à la moins peuplée :

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/1737566605426.jpg

    #cartographie
    #démographie
    #France
    #statistique
    #sémiologie
    #cartoexperiment_2025

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 23/01/2025

    Nord-Est de la France : la « saignée » de la Grande guerre (1911-1921)

    par Guillaume Pouyanne

    Maître de Conférences HDR en Economie Urbaine - Forum Urbain - PEPR VDBI

    ▻https://www.linkedin.com/posts/guillaume-pouyanne-032652106_mapping-maps-cartography-activity-72878930972

    Récemment, j’ai commis un épouvantable crime cartographique :

    Les ravages de la I° GM sont parfaitement visibles entre les recensements de 1911 et de 1921. Certaines communes du front enregistrent même, en 1921, une population nulle !

    En voulant cartographier les taux de croissance démographiques communaux entre 1911 et 1921, je pensais respecter la sémiologie graphique traditionnelle : couleurs chaudes ( 🔴 ) pour les valeurs positives, couleurs froides ( 🔵 ) pour les valeurs négatives.

    Et puis, au prix d’une trahison des principes de Jacques Bertin et d’un bannissement à vie de la communauté des cartographes, je décide d’inverser cette convention : le rouge, couleur du sang, est appliqué aux communes qui ont payé le plus lourd tribut à la guerre, tandis que le bleu désigne les communes à croissance démographique positive.

    Et cela donne cette carte extraordinaire de la « saignée de la guerre », avec cette tranchée sanglante dans la terre de France qui épouse parfaitement la ligne de front.

    https://visionscarto.neocities.org/00-images-seenthis/1737569114051.jpg

    #pgm
    #cartographie
    #sémiologie
    #cartoexperiment_2025

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    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 20/01/2025
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    « Vassily Kandinsky & Gabriele Münter, passion et révolution »

    ▻https://www.francetelevisions.fr/et-vous/notre-tele/les-programmes-a-ne-pas-rater/vassily-kandinsky-gabriele-munter-passion-et-revolution-36078

    ▻https://francetvstudio.fr/production/duos-dartistes/e/vassily-kandinsky-et-gabriele-munter-passion-et-revolution

    Gabriele Münter et Vassily Kandinsky, c’est une histoire d’amour et d’art, de joie et de peine, de vérité et de trahison. Quatorze années vécues dans l’intensité et qui furent décisives pour l’un comme pour l’autre.

    Il est l’un des plus grands artistes du XXe siècle : Vassily Kandinsky, le peintre de l’âme russe, un nom à jamais lié à la naissance de l’abstraction.
    L’Allemande Gabriele Münter, elle, n’a jamais cessé de représenter le visible. Elle a saisi sur la toile l’essence des motifs, avec une étonnante modernité. Quand elle devient l’élève de Kandinsky, en 1902, elle ne se doute pas qu’ils vont vivre une histoire d’amour passionnelle qui va les propulser chacun au sommet de leur art.

    À 36 ans, Vassily est un homme marié, fraîchement débarqué à Munich pour se lancer dans une carrière artistique, faisant voler en éclat sa bonne situation en Russie. Il quitte son épouse et se lance dans un voyage à travers l’Europe et l’Afrique du Nord avec Gabriele, esquissant côte à côte des paysages postimpressionnistes. À 22 ans, la jeune femme avait déjà sillonné les États-Unis, un appareil Kodak Bull’s Eye autour du cou, révélant un talent inné pour les cadrages et les choix des motifs.

    De retour en Allemagne, Kandinsky et Münter découvrent dans les Alpes bavaroises le village de Murnau, aux façades multicolores, qui agit comme un détonateur dans leur conception artistique. La couleur jaillit, les aplats vifs se cernent de noir et chaque tableau se dépouille des détails et devient expression pure.
    Gabriele achète alors, sur les hauteurs de Murnau, la maison de leurs rêves qui devient le théâtre de rencontres pour des artistes d’avant-garde. C’est la création du Cavalier bleu, un groupe d’artistes d’inspiration expressionniste.

    Porté par l’énergie du groupe, Kandinsky se détache et prend de l’avance : il théorise autour de la « nécessité intérieure » qui s’exprime au travers de ses impressions, improvisations ou compositions. Il franchit le pas de l’abstraction.
    Gabriele Münter, elle, préfère donner à sa nature intérieure une expression figurative. Dotée d’une grande force de caractère, elle ne cesse d’encourager son compagnon, sans l’imiter.

    Le 1er août 1914 précipite la fin de leur histoire. L’Allemagne déclare la guerre à la Russie et Kandinsky doit quitter le pays. La relation avec Gabriele s’est détériorée, elle attend un mariage qui ne viendra jamais et leur dernière rencontre à Stockholm sera une fin très amère à leur passion.

    Gabriele Münter et Vassily Kandinsky laissent à la postérité deux œuvres majeures de cette période artistique. Mais aussi une histoire d’amour et d’art, de joie et de peine, de vérité et de trahison. Quatorze années vécues dans l’intensité et qui furent décisives pour l’un comme pour l’autre. Il est l’un des plus grands artistes du XXe siècle : Vassily Kandinsky, le peintre de l’âme russe, un nom à jamais lié à la naissance de l’abstraction. L’Allemande Gabriele Münter, elle, n’a jamais cessé de représenter le visible. Elle a saisi sur la toile l’essence des motifs, avec une étonnante modernité.

    ▻https://www.dailymotion.com/video/x9aaj4w

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      oAnth @02myseenthis01 CC BY 5/06/2025

      Gabriele Münter
      Peindre sans détours

      Du 4 avril au 24 août 2025

      ▻https://www.mam.paris.fr/fr/expositions/exposition-gabriele-munter

      Le Musée d’Art Moderne de Paris présente la première rétrospective en France consacrée à l’artiste allemande Gabriele Münter (1877-1962). Co-fondatrice du cercle munichois du Cavalier Bleu (Blaue Reiter), Gabriele Münter compte parmi les femmes artistes les plus éminentes de l’expressionnisme allemand. Dans un monde artistique dominé par les hommes, elle a su créer une œuvre extrêmement personnelle et diverse qui s’étend sur six décennies.

      Si son nom reste souvent associé à celui de Kandinsky qui fut son compagnon durant ses années munichoises (1903-1914), Gabriele Münter n’a jamais cessé de se renouveler, avec une étonnante modernité, maitrisant un grand nombre de techniques et laissant une œuvre foisonnante.

      À la suite des rétrospectives très remarquées consacrées à Sonia Delaunay en 2014-2015, Paula Modersohn-Becker en 2016 et Anna-Eva Bergman en 2023, le MAM poursuit ainsi sa politique de présentation de figures féminines majeures de l’Art moderne dont les parcours artistiques sont étroitement liés à la capitale. Le musée invite à découvrir cette pionnière de l’Art moderne, qui débuta sa carrière à Paris, où elle exposa pour la première fois en 1907 au Salon des Indépendants.

      À travers une sélection d’environ 170 œuvres de différentes techniques (peinture, gravure, photographie, broderie, etc), cette exposition inédite en France a pour ambition de proposer un parcours chronologique détaillé de l’œuvre de Gabriele Münter, représentant plus de 60 années de son œuvre et de son importance pour l’histoire de l’Art du XXème siècle.

      Le catalogue rassemble sept essais de spécialistes français et allemands, dont Kathrin Heinz, Dominique Jarassé, Angela Lampe et Katharina Sykora, en lien avec les différentes sections du parcours de l’exposition, qui détaillent la richesse des techniques plastiques abordées par Münter, en particulier la photographie et son évolution artistique à partir du milieu des années 1920. Il s’agit du premier catalogue d’exposition en français sur l’artiste, une référence importante pour la connaissance et la diffusion de son œuvre.

      En partenariat avec :

      L’exposition est organisée par le Musée d’Art Moderne de Paris, Paris Musées, en coopération avec la Fondation Gabriele Münter et Johannes Eichner, Munich et la Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, Munich et en coproduction avec le musée national Thyssen-Bornemisza, Madrid où l’exposition est présentée du 12 novembre 2024 au 9 février 2025.

      Provenance des œuvres :

      La majorité des œuvres proviennent du fonds de l’artiste conservé à Munich, à la Fondation Gabriele Münter et Johannes Eichner ainsi que de la Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau. Ce choix est complété par des prêts provenant du Centre Pompidou - Musée national d’Art moderne, de musées allemands et étrangers et de collections particulières.

      ▻https://fr.wikipedia.org/wiki/Gabriele_M%C3%BCnter

      oAnth @02myseenthis01 CC BY
    • @02myseenthis01
      oAnth @02myseenthis01 CC BY 5/06/2025

      https://schlossmuseum-murnau.de/img/imagescaler/89/8980822cb62877874daf0291a2c00ce9.jpg

      Autoportrait, 1909

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  • @visionscarto
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    @gao_tumbuktu
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    Tableau - Figures 1853, Kolonien in Afrika und in der Süd-See
    ▻https://www.visionscarto.net/tableau-figures-1853-kolonien-in

    Titre : Tableau - Figures 1853, Kolonien in Afrika und in der Süd-See. Mots-clés : #Graphisme #Art #Couleurs #Sémiologie_graphique #Formes #Étude_graphique #Peinture #Tableau Matériel : Impressions à jet d’encre sur papier Photo Rag de la société Hahnemühle. Autrice : #Malala_Andrialavidrazana, née en 1971 à Antananarivo Apparition : Martin-Gropius Bau Kunstmuseum, Berlin, juin 2023. Date de création : 2016 #Inspirations

    / Malala Andrialavidrazana

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  • @visionscarto
    visionscarto @visionscarto via RSS 9/12/2024
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    @vanderling
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    Tableau - Figures 1886, voyage autour du monde
    ▻https://www.visionscarto.net/tableau-figures-1886-voyage-autour

    Titre : Tableau - Figures 1886, voyage autour du monde. Mots-clés : #Graphisme #Art #Couleurs #Sémiologie_graphique #Formes #Étude_graphique #Peinture #Tableau Matériel : Impressions à jet d’encre sur papier Photo Rag de la société Hahnemühle. Autrice : #Malala_Andrialavidrazana, née en 1971 à Antananarivo Apparition : Martin-Gropius Bau Kunstmuseum, Berlin, juin 2023. Date de création : 2018 #Inspirations

    / Malala Andrialavidrazana

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  • @reka
    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 2/11/2024

    Art - peinture

    https://visionscarto.neocities.org/2024-11-philippines/IMG20241102114850NEW.jpg

    « The winner » (« panalo ! » en tagalog), 2012. Un tableau de Ferdie Montemayor (artiste philippin) exposé au musée Pinto (au sud de Manille dans un site magnifique), qui fait partie d’un triptyque sportif (Nage, vélo et course à pied). Une belle étude sur le mouvement, l’action dynamique dans un peu de chaos

    #cartoexperiment #sémiologie #géométrie

    Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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  • @cdb_77
    CDB_77 @cdb_77 4/10/2024
    2
    @reka
    @dave_idem
    2
    @visionscarto @reka

    La cartographie sensible et participative. Pour qui, pour quoi, comment ?

    Dans ce Tuto, nous abordons les méthodes et apports de la cartographie dite « sensible » comme processus d’exploration et mode de co-écriture scientifique.

    Dans un premier temps, #Morgane_Dujmovic présentera les évolutions récentes des cartes sensibles et leur contribution à l’épistémologie et aux méthodologies des sciences sociales. De façon croissante ces quinze dernières années, des travaux au croisement de la recherche, des pratiques artistiques et/ou du travail social se sont intéressé à des solutions graphiques adaptées à la subjectivité des récits. Dans le domaine de la cartographie, l’approche sensible a exploré l’utilisation de techniques manuscrites ou manuelles permet d’évoquer les dimensions narratives, psychologiques et émotionnelles des récits de vie, par exemple l’atténuation (Khalili 2011) et la représentation manuscrite du fond de carte (B. Ahmed et Dujmovic 2017) ou la construction d’une légende commune (Amilhat Szary et Mekdjian 2015). Les cartes sensibles entendent ainsi mobiliser les sens et la sensibilité des cartographes, pour susciter ceux des lecteurs ou lectrices de la carte (Rekacewicz et Tratnjek 2016, Mekdjian et Olmedo 2016).

    Plus rares sont les travaux qui comportent une dimension participative affirmée. La seconde partie du Tuto aborde la carte comme outil d’expression, de restitution, et comme mode relationnel. Nous verrons comment on peut appliquer ces réflexions sur le terrain et comment les retranscrire en pratiques cartographiques, à partir du projet « CartoMobile » qui s’intéresse aux savoirs et représentations de personnes exilées dans des contextes frontaliers violents (frontières françaises, balkaniques et Méditerranée centrale). Morgane Dujmovic détaille le dispositif d’ateliers cartographiques itinérants qui lui a permis de fabriquer des processus cartographiques « à hauteur d’individus », adaptées aux expériences singulières de la frontière – de la formulation d’un projet de carte, aux choix de sémiologie graphique et de valorisation. On s’interrogera ainsi sur le potentiel des co-écritures graphiques sensibles pour générer des recherches à plusieurs mains et plusieurs voix.

    Ce Tuto ouvre également une réflexion sur la restitution et la réception de telles cartes, où sont à nouveau questionnées les possibilités de participation de personnes dont les savoirs sont peu entendus, délégitimés et/ou mis en silence. Cette réflexion s’appuie sur deux expériences de restitution collective : l’exposition participative issue de la CartoMobile, qui fait interagir le public avec les récits cartographiques de personnes exilées, et le projet art-science « Freestyler la carte » qui met en dialogue et en jeu la musique, le corps et la voix dans la représentation de l’espace en exil (actuellement en création avec l’artiste congolais Wanny S-King dans le cadre d’une résidence EHESS/Fondation Camargo).

    ▻https://mate-shs.cnrs.fr/actions/tutomate/tuto60_carto-sensible_dujmovic

    ▻https://www.youtube.com/watch?v=2o5SMn-ihNA&t=35s

    #cartographie_participative #cartographie_sensible #visualisation #méthodologie #conférence #cartographie_radicale #migrations #frontières #imaginaire #ressources_pédagogiques #sémiologie_graphique #sens #sensibilité #contre-cartographie #espace_vécu #choix_graphiques #savoirs_expérientiels #vidéo

    ping @visionscarto @reka

    CDB_77 @cdb_77
    • @reka
      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA 4/10/2024

      Belle synthèse et beaucoup de pistes de réflexions pour prolonger les pratiques en carto sensible
      et expérimentales (et participatives aussi !)

      Phil Reka docs & archives @reka CC BY-NC-SA
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