• EU copyright reform is coming. Is your startup ready?
    https://medium.com/silicon-allee/eu-copyright-reform-is-coming-is-your-startup-ready-4be81a5fabf7?source=user

    Last Friday, members of Berlin’s startup community gathered at Silicon Allee for a copyright policy roundtable discussion hosted by Allied for Startups. The event sparked debate and elicited feedback surrounding the European Commission’s complex drafted legislation that would have significant impact on startups in the EU. Our Editor-in-Chief, Julia Neuman, gives you the rundown here — along with all the details you should know about the proposed reform.

    ‘Disruption’ in the startup world isn’t always a good thing — especially when it involves challenging legislation. Over the past five years, as big data and user-generated content began to play an increasing role in our society, startups have worked tirelessly to navigate laws regarding privacy and security in order to go about business as usual. Now, they may soon be adding copyright concerns to their list of potential roadblocks.

    The forthcoming copyright reform proposed by the European Commission severely threatens the success and momentum that startups have gained in the EU, and it’s being introduced under the guise of “a more modern, more European copyright framework.”

    On September 14, 2016, the European Commission tabled its Proposal for a Directive on Copyright in the Digital Single Market (commonly referred to as the “Copyright Directive”) — a piece of draft legislation that would have significant impact on a wide variety of modern copyrighted content. Consequently, it poses a direct threat to startups.

    Members of the startup community are now coming together, unwilling to accept these measures without a fight. On Friday, members of Allied for Startups and Silicon Allee — alongside copyright experts and Berlin-based entrepreneurs and investors — met at Silicon Allee’s new campus in Mitte for a policy roundtable discussion. Additional workshop discussions are taking place this week in Warsaw, Madrid and Paris. The ultimate goal? To get startups’ voices heard in front of policymakers and counter this legislation.
    Sparking conversation at Silicon Allee

    Bird & Bird Copyright Lawyer and IP Professor Martin Senftleben led the roundtable discussions in Berlin, outlining key clauses and offering clarifying commentary. He then invited conversation from guests — which included representatives from content-rich startups such as Fanmiles, Videopath, and Ubermetrics. The result was a well-balanced input of perspectives and testimonials that sparked an increased desire to fight back. The roundtable covered the three main areas affected by the proposed reforms: user-generated content, text and data mining, and the neighboring right for press publishers.
    User-generated content

    The internet has allowed us all to become content creators with an equal opportunity to make our voices heard around the world. With this transition comes evolving personal responsibilities. Whereas in the past, copyright law only concerned a small percentage of society — today it concerns anyone posting to social media, uploading unique content, or founding a company that relies on user-generated content as part of its business model.

    The proposed EU copyright reform shifts copyright burden to content providers, making them liable for user content and forcing them to apply content filtering technology to their platforms. As it stands now, management of copyright infringement is a passive process. Companies are not required to monitor or police user-generated content, instead waiting for infringement notices to initiate relevant takedowns.

    New laws imply that companies would have to constantly police their platforms. As you can imagine, this would quickly rack up operating costs — not to mention deter investors from committing if there’s such a inherently persistent and high legal risk for copyright infringement. Furthermore, filtering technology would not exactly promote public interest or media plurality, as an efficiency-based filtering system would be more likely to result in overblocking and censoring (even if unintentional). This result is counter to the expressed aims of the reform.

    “Having this necessity to add filtering technology from the start would kill any innovation for new startups, which is the reason why we’re all here and this economy is booming and creating jobs,” said Fabian Schmidt, Founder of Fanmiles. “The small companies suddenly cannot innovate and compete anymore.”

    Text and data mining

    The proposed reform also blocks startups from using text and data mining technology, consequently preventing the rich kind of data analysis that has added value and yielded deeper insights for growing startups. Copyright law today accounts for lawful access and consultation, however not for the automated process of reading and drawing conclusions. The scraping and mining of freely available texts could give rise to complex, costly legal problems from the get-go — problems that not even the most prudent founder teams could navigate (unless they work to the benefit of research institutions, which are exempt from the measure).

    What kind of message does this send out to new startups? As with laws dealing with user-generated content, these measures don’t entice entrepreneurs to turn their seeds of ideas into profitable companies. Nor do they get VCs jumping to invest. Data input from mining and scraping suddenly gives rise to a huge legal issue that certainly does not benefit the public interest.

    Senftleben reminded the group in Berlin that these types of legislation normally take several years to implement, and that the proposed policy could have amplified effects down the road as the role of data mining increases. “If this legislation is already limiting now, who knows what kind of text and data mining will be used in ten years and how it will play in,” he said.
    Neighboring right for press publishers

    The third and final point discussed at the roundtable has gathered the most media attention thus far. It’s the “elephant in the room,” unjustly pitting established publishers against startups. Proposed legislation creates an exclusive right for publishers that protects their content for digital use in order to “to ensure quality journalism and citizens’ access to information.”

    Sure, this reasoning sounds like a positive contribution to a free and democratic society. But closer examination reveals that these publishers’ outdated and financially unviable business models are being grandfathered in for protection at the expense of more innovative content models.

    It’s not hard to see why this is happening. Publishers have lobbying power, and they are bleeding money in today’s digital climate. “I work a lot with publishers. Their position here in Europe is a little more old school,” said one of the founders present at the discussion. “Their business model and revenues are going down, so they’re going to fight hard.”

    Axel Springer, for example, is lobbying for greater protection; they want a piece of Google’s success. But the most interesting aspect of this measure is that it’s unclear how much value it would add for publishers, who already have rights to digital reproduction from the individual content creators employed under contract with their firms. A freelance journalist contributing to Die Zeit, for example, is already transferring digital reproduction rights to the newspaper just by agreeing to publish.

    The drafted legislation makes it pretty clear that content aggregating search engines would take a big hit when they would inevitably have to pay content reproduction fees to publishers. But the interdependent relationship between publishers and online search aggregation services makes this legislation unlikely to generate a meaningful revenue stream for publishers anyway: Publishers want compensation for snippets of articles that show up on search engines, and search engines want compensation for bringing attention to them in the first place. In the end, content aggregators would likely just stop their use of content fragments instead of resorting to pay license fees to publishers.

    It’s unclear how the proposed legislation could promote media plurality and freedom; instead, it seems to promote market concentration and monopolization of content publishing, potentially stifling free and open access to information.

    “I know two small aggregators here in Germany that have given up because of this,” said Tobias Schwarz, Coworking Manager at Sankt Oberholz in Berlin.

    What comes next? Turning discussion into action

    What is clear now is that copyright law has potential to affect anyone. Startups in Europe, especially, are at risk with these new reforms. As players in the European economy, they have not been present in the policy debate so far. Allied for Startups and Silicon Allee are inviting founders, entrepreneurs, and interested members in the tech community to come forward and make their voices heard. They invite contributions to an open letter to the European Parliament which dives into this topic in more detail, explaining how toxic the Copyright Directive is for companies who are trying to stay alive without incurring €60 million in development costs.

    “A lot of startup leaders have their heads down working on their next feature, without realizing policymakers are also creating something that can instantly kill it,” said Silicon Allee co-founder Travis Todd. “But if more startups come to the table and tell others what they learned, they will become more aware of these potential roadblocks and ultimately help change them.”

    To find out more information, participate at the next discussion, or share your ideas and testimonials on this policy discussion, please get in touch! Drop a line to hello@alliedforstartups.org, tweet to @allied4startups, or join the online conversation using #copyright4startups.

  • Authorship attribution for music: developments and challenges

    It has been a while now that the two authors of this particular academic blog have been interested in computational methods applied to authorship attribution. Until now our research has focused on texts, mostly from the Middle Ages and the XVIIth century. Given our shared scientific interest for digital musicology, one question arised: can our methods designed for textual sources apply to scores ? Finding which compositor wrote a specific piece of music seems even more tricky than finding the author of text.
    http://graal.hypotheses.org/932

    Are improvisations signatures ?
    #copyright #auteurs

  • Hachette menace les créateurs d’un spectacle parodique
    https://www.actualitte.com/article/culture-arts-lettres/hachette-menace-les-createurs-d-un-spectacle-parodique/83771

    C’était un géant de l’édition qui s’opposait à un groupe de comédiens étudiants : la bataille était inéquitable, et le résultat attendu. Hachette UK menaçait les créateurs d’un spectacle de théâtre parodique de poursuites judiciaires à cause du titre qu’ils lui avaient donné, qui ressemblait bien trop à la série The Famous Five, aka Le Club des Cinq, publié par la maison d’édition. Le procès a été évité, le spectacle sauvé, et le titre... changé.

    #copyright_madness

  • https://rightcopyright.eu/?lang=fr

    RIGHTCOPYRIGHT is a campaign to fix copyright law for education.

    Chers enseignants,

    Partout en Europe, vous travaillez à élaborer un nouveau système éducatif. Un système qui est collaboratif, ouvert et qui vous invite à utiliser toutes les possibilités des outils et des technologies qui vous entourent. Malheureusement, les lois sur le copyright n’ont pas changé depuis plus de quinze ans et cela vous affecte au quotidien.

    Rejoignez-nous dès maintenant dans notre mission pour élaborer le futur de l’éducation.
    Nous voulons avoir la liberté d’enseigner sans enfreindre la loi
    +
    Avant d’enseigner à ses étudiants comment les représentations de Roméo et Juliette ont changé au fil du temps, il se peut qu’un professeur doive demander la permission aux détenteurs de droits de chaque film qu’il veut projeter en classe. Nous voulons soulager les enseignants de cette tâche impossible.

    Nous voulons que vous soyez capable d’employer du matériel qui raconte des histoires, de manière tout à fait impartiale
    +
    Quand un enseignant veut enseigner la guerre du Vietnam dans son cours d’histoire, la majorité des images est partiale. Nous avons besoin d’une loi qui autorise les enseignants à faire un choix parmi une sélection plus large de matériel vidéo, qui ne soit pas limitée aux images disponibles dans les manuels.

    Nous voulons les mêmes libertés pour tous les enseignants dans l’UE
    +
    Si un professeur de musique portugais veut jour un morceau de musique contemporaine en ligne à ses élèves, il se peut qu’il ne puisse pas jouer la pièce dans son intégralité. Un enseignant aux Pays-Bas ne doit cependant pas faire face à la même restriction. Nous croyons que les enseignants au sein de l’UE doivent partager desdroits identiques.

    Nous voulons une loi qui vous permette d’accueillir les opportunités digitales disponibles aujourd’hui
    +
    Quand un professeur de politique veut fournir à ses étudiants, par e-mail, une vidéo d’une conférence de presse donnée par le président Drumpf, l’école risque de se voir infliger une amende. Nous devons veiller à ce que les enseignants puissent utiliser les outils de communication digitale à des fins éducatives.

    Nous voulons une loi qui reconnaisse les musées, les bibliothèques et les ONG comme ayant une fonction éducative
    +
    Quand un enseignant dans une bibliothèque organise un cours d’art moderne, il fait face à des problèmes s’il utilise la collection d’art protégée par un copyright dans ses locaux, sans en demander la permission, au préalable, au détenteur des droits. Nous croyons que les musées, les bibliothèques et les ONG devraient avoir la même reconnaissance que celle dont les écoles bénéficient pour leur fonction éducative ; ils pourraient dès lors organiser des

    Corrigeons le copyright, maintenant. Êtes-vous avec nous ?
    #copyright_madness #copyright #repair_author_rights

  • Téléchargement illégal : #T411, des idéaux libertaires à la dérive crapuleuse ?
    Après la fermeture du site de téléchargement, certains anciens animateurs dénoncent un fonctionnement interne trouble et très lucratif pour quelques individus.
    http://www.lemonde.fr/pixels/article/2017/07/03/telechargement-illegal-t411-des-ideaux-libertaires-a-la-derive-crapuleuse_51

    L’édition débarrassée du site torrent T411, référence francophone d’ebooks
    https://www.actualitte.com/article/lecture-numerique/l-edition-debarrassee-du-site-torrent-t411-reference-francophone-d-ebooks/83578

    Lorsque le roman de Michel Houellebecq, Soumission, avait été piraté et mis en téléchargement 10 jours avant sa sortie en librairie, c’est évidemment sur T411 qu’on l’avait trouvé en premier lieu. Avec le temps, T411 était véritablement devenu un outil de référence pour mesurer et jauger l’impact de la contrefaçon du livre dans l’édition.

    Poursuivre des utilisateurs de T411 n’est « pas exclu », selon la Sacem

    Les autorités françaises et suédoises ont fait fermer dimanche cet important site de téléchargement. Une plainte de la #Sacem est à l’origine de cette enquête.
    http://mobile.lemonde.fr/pixels/article/2017/06/27/poursuivre-des-utilisateurs-de-t411-n-est-pas-exclu-selon-la-sacem_51
    #copyright #affaire_judiciaire

  • European court of justice rules #Pirate_Bay is infringing copyright | Technology | The Guardian
    https://www.theguardian.com/technology/2017/jun/15/pirate-bay-european-court-of-justice-rules-infringing-copyright-torrent

    The European court of justice (ECJ) has ruled that BitTorrent site The Pirate Bay is directly infringing copyright, in a move that could lead to ISPs and governments blocking access to other torrent sites across Europe.

    The ruling comes after a seven-year legal battle, which has seen the site, founded in Sweden in 2003, blocked and seized, its offices raided, and its three founders fined and jailed.

  • Julia Reda – Just 9 days left to reject the worst version of EU copyright expansion plans yet
    https://juliareda.eu/2017/05/alternative-compromise

    On June 8, the Internal Market and Consumer Protection (IMCO) Committee will decide its standpoint. This is a crucial step in the copyright reform process, because the IMCO committee is jointly responsible for the Parliament position on one of the most controversial parts of the reform: the introduction of mandatory censorship filters on online services such as social media.

    Today it was revealed that MEP Pascal Arimont from the European People’s Party (EPP) is trying to sabotage the Parliamentary process, going behind the negotiators of the political groups and pushing a text that would make the Commission’s original bad proposal look tame in comparison. This is a tactic he recently already successfully applied to prevent the committee from adopting a progressive position on overcoming geoblocking. If he succeeds again, the result would once more do the opposite of what the Committee is tasked to do: Protecting European consumers.

    He calls his text an “alternative compromise”, but in reality, it’s no more a compromise than “alternative facts” are facts. His text goes beyond the copyright extension plans by the European Commission and also ignores much more moderate amendments submitted by members of his own political group.

    #copyright_reform #Union_Européenne #droit_auteur #Julia_Reda

  • #CopyrightMadness : Apple, Marvin Gaye, Oscar Pistorius, Australie... - Pop culture - Numerama
    http://www.numerama.com/pop-culture/253436-copyrightmadness-apple-marvin-gaye-oscar-pistorius-australie.html

    Rends l’argent ! Nous n’allons pas parler de François Fillon dans cette brève, mais on va bien rester dans le registre de la magouille. En Australie, la Copyright Agency est une sorte de super-Sacem qui gère tout ce qui a trait au droit d’auteur. Elle se retrouve au cœur d’un gros scandale, car elle aurait détourné 15 millions de dollars versés par des écoles pour pouvoir réaliser des copies de livres. Prétextant qu’elle n’était pas en mesure d’identifier les auteurs à qui devait revenir cet argent, la Copyright Agency l’a utilisé pour faire du lobbying contre la réforme du droit d’auteur, et notamment pour éviter l’introduction de mesures en faveur des usages pédagogiques ! Avouez que c’est machiavélique…

  • #CopyrightMadness : Bilbo Le Hobbit, droit d’auteur, Hasbro, Amazon…
    http://www.numerama.com/pop-culture/251531-copyrightmadness-bilbo-le-hobbit-droit-dauteur-hasbro-amazon.html

    Chaque week-end, c’est la compilation de l’actualité de la propriété intellectuelle et de ses dérives, concoctée par Lionel Maurel et Thomas Fourmeux. [Lire la suite]

  • Machine Learning & Big Data : des dangers pour les logiciels libres ?, par Vincent Jousse
    http://vincent.jousse.org/blog/les-dangers-du-big-data-pour-les-logiciels-libres

    le nerf de la guerre, c’est maintenant les données. C’est très vrai pour les entreprises, ça l’est encore plus pour le monde du #logiciel_libre. Les entreprises peuvent mettre les moyens, le monde du logiciel libre beaucoup moins. (…)

    Peut-être pourrions-nous créer ce que Framasoft est pour le #logiciel, mais pour les #données : une association/organisation qui s’assure que le monde du libre propose une alternative aux géants qui ont l’argent pour avoir des données à ne plus savoir qu’en faire. Aller plus loin que ce qui se fait sur l’#OpenData en France actuellement en créant de la donnée à destination des systèmes d’#apprentissage_automatique.

    #machine_learning #copyright

    • je ne suis pas certain de comprendre son billet, qui mélange plein de choses...
      i) sur les logiciels, justement, presque tout est en libre... les libraires python (ou R) sont majoritairement libres
      autant auparavant les logiciels commerciaux étaient très présents, autant aujourd’hui, ils semblent avoir disparus
      ii) sur les données, ce qui est évoqué, c’est la propriété des données, qui reste un vrai problème, mais assez différent de celui du code ouvert des logiciels

    • Il dit qu’il y a un nombre croissant de logiciels qui ont impérativement besoin de milliers de gigas de données (non libres) pour fonctionner. Et que du coup, leur code source a beau être libre/ouvert, ça ne sert à rien du tout, et le logiciel final qui en résulte n’est PAS libre car il est impossible de le faire fonctionner sans ses immenses données qui ne sont pas libres.

    • Oui, l’idée c’est surtout au niveau des luttes à mener : la bataille du logiciel libre peut être considérée considérée comme gagnée aujourd’hui, mais ont surgi entre temps d’autres champs de bataille : les services sur le web qui t’espionnent et récupèrent toutes tes données, le micro-travail non rémunéré, la propriété des grandes bases de données.
      C’est ce que traitent assez souvent Casilli, Ertzscheid, Morozov...

  • #CopyrightMadness : Charging Bull, Victoria Beckham, Andy Warhol, Swatch…
    http://www.numerama.com/pop-culture/249700-copyrightmadness-charging-bull-victoria-beckham-andy-warhol-swatch.

    Chaque week-end, c’est la compilation de l’actualité de la propriété intellectuelle et de ses dérives, concoctée par Lionel Maurel et Thomas Fourmeux. [Lire la suite]

  • Reconnaître un droit d’auteur aux robots ? L’idée fait son chemin… - Politique - Numerama
    http://www.numerama.com/politique/177084-reconnaitre-un-droit-dauteur-aux-robots-lidee-fait-son-chemin.html

    Après avoir suggéré que « les robots autonomes les plus sophistiqués puissent être considérés comme des personnes électroniques dotées de droits et de devoirs bien précis », le projet de résolution propose donc que parmi ces droits figure des droits d’auteur d’un type nouveau, dont le robot pourrait être titulaire. À moins, plus certainement, qu’il s’agisse de définir des règles qui permettent d’établir la propriété des droits sur une œuvre créée par une intelligence artificielle, entre la personne qui a conçu l’algorithme d’apprentissage et doté le robot des capacités de réalisation, et la personne qui possède le robot et lui a enseigné ce qu’il devait savoir pour être capable de réaliser une œuvre.

    En France, mais le raisonnement vaut à peu près partout dans le monde, le tout premier article du code de la propriété intellectuelle dispose en effet que pour être protégée au titre des droits d’auteur, une œuvre doit être une « œuvre de l’esprit ». La jurisprudence nous dit à cet égard que n’est « de l’esprit » que ce qui est original, ce qui porte « l’empreinte de la personnalité » de l’auteur.

    Or actuellement, une intelligence artificielle ne possède pas de personnalité juridique et ne peut donc pas prétendre à être auteur et titulaire de droits. Les maîtres ou les créateurs du robot ne peuvent aussi que difficilement prétendre être les auteurs de ce que crée leur chose. C’est la même difficulté qu’avec le droit d’auteur sur les œuvres créées par des animaux, qui se révèlent être libres de droits même si l’humain a paramétré les outils techniques utilisés par l’animal.

    Il n’est pas dit que dans sa grande créativité, la justice ne découvre pas un jour « le reflet de la personnalité de l’auteur » d’une IA derrière l’œuvre créée par un robot, et attribue au concepteur les droits sur la création.

  • https://www.alain-bensoussan.com/wp-content/uploads/2016/12/34125221.pdf

    Pourtant, dès lors qu’une œuvre créée par un robot est capable de produire des œu- vres - osons le terme - équivalentes aux humains en termes de pouvoir émotionnel à celles d’un humain, n’est-ce pas la preuve qu’il convient de doter les robots d’une personnalité juridique propre ? Dans le même sens, lorsqu’on est plus capable d’opérer la distinction entre deux œuvres qui suscitent la même émotion de puis- sance émotionnelle, il nous semble que le robot créateur doit voir ses droits reconnus.
    Partant, il convient sans doute aujourd’hui de définir des critères de « création intel- lectuelle propre applicables aux œuvres protégeables par droit d’auteur créées par des ordinateurs ou des robots »

    #copyright_madness #robots

  • RIGHTCOPYRIGHT is a campaign to fix #copyright law for education.
    https://rightcopyright.eu/?lang=fr

    Chers enseignants, Partout en #europe, vous travaillez à élaborer un nouveau système éducatif. Un système qui est collaboratif, ouvert et qui vous invite à utiliser toutes les possibilités des outils et des technologies qui vous entourent. Malheureusement, les lois sur le copyright n’ont pas changé depuis plus de quinze ans et cela vous affecte au quotidien. Rejoignez-nous dès maintenant dans notre mission pour élaborer le futur de l’éducation.

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    #enseignement

  • ​Agriculture. Le #soja ruine les sols argentins

    Dans les régions de culture intensive de soja, des #inondations à répétition provoquent d’importants dégâts. La faute aux changements climatiques, assurent les autorités. Mais nombre d’experts accusent le modèle agro-industriel.


    http://www.courrierinternational.com/article/agriculture-le-soja-ruine-les-sols-argentins
    #agriculture #Argentine
    cc @odilon

    • Du calme @sombre :

      –---

      Agriculture. Le soja ruine les sols argentins

      Environnement
      Argentine
      Página 12 - Buenos Aires

      Publié le 27/03/2017 - 09:23
      Dessin d’Alex, paru dans Liberté, Fribourg.

      Dans les régions de culture intensive de soja, des inondations à répétition provoquent d’importants dégâts. La faute aux changements climatiques, assurent les autorités. Mais nombre d’experts accusent le modèle agro-industriel.
      Nos services

      Tout commence par la pluie et les inondations, puis le secteur agricole rejette la faute sur le climat, les pertes économiques atteignent des millions, le gouvernement accorde des aides et promet des travaux. Et ce cycle redémarre dès l’orage suivant. Il se répète périodiquement et, début janvier, il a frappé les provinces de Córdoba, Santa Fe et Buenos Aires [dans le centre du pays].

      Pourtant, le fautif “n’est pas le climat, mais le modèle qui régit l’agriculture et l’élevage”, objecte l’ONG argentine de protection de l’environnement Naturaleza de Derechos. D’autres organisations militantes abondent dans ce sens et rappellent que le business agro-industriel fait de l’Argentine le leader mondial du défrichement. Et que des études démontrent les conséquences du changement d’affectation des sols.
      À lire aussi Agriculture. Les producteurs de soja disent merci au réchauffement

      Ainsi, en une heure, une forêt naturelle absorbe 300 millimètres d’eau, un pâturage traditionnel (consacré au bétail) 100 millimètres et un champ de soja à peine 30 millimètres. C’est ce que détaille un rapport de l’Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria (Inta, Institut national des techniques d’agriculture et d’élevage) relayé par le magazine Página 12 en avril 2016, après les inondations dans les zones de Córdoba et de Buenos Aires.

      L’un des auteurs, Nicolás Bertram, qui travaille au centre de recherche Marcos Juárez de l’Inta à Córdoba, note que :

      les trop-pleins d’eau ne sont pas dus au manque de travaux ni à l’excès de pluies, mais plutôt au développement des activités agricoles depuis les années 1990.”

      À lire aussi Salvador. La bête noire des forêts

      Nicolás Bertram a cosigné avec un autre universitaire, Sebastián Chiacchiera, une étude intitulée Remontée des nappes dans la région des pampas : augmentation des précipitations ou nouveaux emplois des terres ? Les deux chercheurs ont analysé les pluies depuis les années 1970 à nos jours, ainsi que les changements apportés au modèle de l’agriculture et de l’élevage, marqués par le développement de la culture du soja et l’éviction du bétail, entre autres variables.
      “Un tsunami venu du ciel”

      Dans les zones étudiées, “la nappe, qui se trouvait à 10 mètres de profondeur, est aujourd’hui à moins de 1 mètre de la surface, souligne Nicolás Bertram. Les sols sont saturés et ne peuvent plus rien absorber. C’est comme si on avait autrefois un grand pot de fleurs où l’on versait un seau d’eau. Maintenant, le pot est dix fois plus petit mais on y jette la même quantité d’eau.”
      À lire aussi Environnement. Macabre marée rouge au large des côtes chiliennes

      En 2015, lors des inondations dans la province de Córdoba, le gouverneur de l’époque, José Manuel de la Sota, a accusé les intempéries : “C’est un tsunami qui est venu du ciel.” De même, en janvier dernier, les chefs d’entreprise du secteur de l’agroalimentaire et des OGM regroupés au sein d’une association (Aapresid) ont évoqué une “catastrophe climatique et des inondations dues à un orage, qui ont placé le secteur agricole en alerte rouge”.

      De son côté, Horacio Brignone, un militant qui participe à la campagne Paren de Fumigar [“Stop aux pesticides”] dans la région de Santa Fe, reproche aux autorités d’avoir pour seuls interlocuteurs les responsables du secteur agricole : “Le gouvernement accorde des subventions à ceux-là mêmes qui sont responsables des inondations. Tous autant qu’ils sont, ils pensent retenir l’eau avec des aides, des exportations et la ‘production’. Ils font la même chose à chaque fois en espérant obtenir des résultats différents.”
      L’Argentine, parmi les 10 pays qui déboisent le plus

      Dans un communiqué, le Centre de protection de la nature [Cepronat, une ONG née en 1977, qui édite une revue écologiste], qui participe à la campagne Paren de Fumigar, dénonce : “Le modèle biotechnologique agricole aggrave les inondations. Les OGM, les pesticides et l’ensemencement direct ont provoqué la remontée des nappes phréatiques. La monoculture du soja et les produits chimiques qui y sont associés entraînent l’imperméabilisation des sols. Par conséquent, l’eau ne pénètre pas dans la terre et n’est pas absorbée. Elle se répand et inonde, tout simplement.”

      Carlos Manessi, du Cepronat, reproche aux entreprises et à la sphère politique de n’invoquer que le changement climatique ou le phénomène El Niño.
      À lire aussi Brésil. Revivre un an après la pire catastrophe écologique du pays

      L’Organisation des Nations unies pour l’alimentation et l’agriculture (FAO) a classé l’Argentine parmi les 10 pays qui ont le plus déboisé depuis le début des années 1990 – 7,6 millions d’hectares, soit une moyenne de 300 000 hectares par an. “Tous les ans, nous sommes témoins de grandes inondations, affirme Hernán Giardini, de Greenpeace. Ce n’est ni le hasard ni un phénomène naturel.” Il développe :

      C’est dû à l’absence de politique environnementale nationale pour protéger nos forêts et zones humides contre les incendies, contre le défrichement lié à la progression du soja, l’élevage intensif et la promotion immobilière.”

      La localité de Chabás, dans le sud de la province de Santa Fe, est l’une des plus touchées par les inondations. Les habitants ont dressé un barrage sur la RN 33 pour exiger des travaux d’infrastructure, des canaux et des pompes pour drainer l’eau. “Chabás est au milieu d’une mer de soja. L’eau a commencé à venir des champs sans qu’il pleuve au village. En deux heures, 70 % des rues étaient noyées” souligne un riverain, Miguel Fabrro.

      Córdoba est l’une des provinces qui subit le plus de crues. “Quelle coïncidence”, fait observer Darío Avila, avocat spécialiste du droit de l’environnement et membre de l’Assemblée permanente des droits de l’homme : “Ce ne sont que des zones où domine l’agriculture industrielle, au cœur de la culture du soja.” Pendant ce temps, le gouvernement de la province de Córdoba prépare une loi pour défricher de nouvelles régions et poursuivre le développement du complexe agro-industriel.
      Darío Aranda
      Lire l’article original
      Alerte sur l’Amazonie

      En vingt-cinq ans, “la production de soja a dévoré les forêts vierges et la savane du Mato Grosso à une allure stupéfiante”, écrit le site Mongabay spécialisé dans l’information sur l’environnement.

      Le Mato Grosso, un État amazonien de plus de 900 000 km2 situé à l’ouest du Brésil, est l’une des zones de la planète les plus riches en biodiversité. Il est aussi l’une des régions du pays les plus exposées aux appétits agro-industriels, et notamment à la production de soja, indique Mongabay.

      Entre 1991 et 2016, les surfaces consacrées au soja dans cet État sont passées de 1,2 à 9,4 millions d’hectares. Un moratoire a pourtant été signé en 2006 (Amazon Soya Moratorium) par l’industrie agroalimentaire brésilienne, les ONG et le gouvernement. Les signataires s’engagent à ne pas acheter de soja provenant de forêts amazoniennes défrichées.

      Malgré tout, le jeu des réformes agraires ainsi que le rachat de terres aux indigènes par des propriétaires terriens parviennent à accroître les surfaces dédiées à cette légumineuse.

      Dans cette région, les pratiques illégales et la corruption demeurent. Le gouvernement de Michel Temer fait aussi peser une menace sur les forêts du Mato Grosso, estime Mongabay. Le ministre de l’Agriculture – et ancien gouverneur du Mato Grosso –, Blairo Maggi, est surnommé “le roi du soja” : il dirige le plus important groupe de soja au monde, Amaggi. Et le Brésil ambitionne de prendre le leadership mondial de la production de cet oléagineux.

      –----

      Página 12
      Buenos Aires
      La quotidienne
      20 000 exemplaires
      espagnol
      www.pagina12.com.ar/
      Lancé en 1987, Página 12 est devenu dans les années 1990 le quotidien de gauche le plus important de Buenos Aires. Avec son fondateur Jorge Lanata, il était très critique à l’égard du gouvernement du péroniste Carlos Menem, qui, entre 1989 et 1998, a privatisé une très grande partie des entreprises publiques argentines.
      A l’époque percutant et bien informé, il prenait position pour les droits de l’homme, s’attaquait à la corruption et dénonçait l’impunité en ressortant les affaires de l’époque des dictatures.
      Son esprit critique et son indépendance ont disparu avec l’arrivée au pouvoir des Kirchner (Néstor Kirchner de 2003 à 2007 puis Cristina de 2007 à 2015). Pour ses détracteurs, Página 12 était ainsi devenu un “communiqué de presse” du gouvernement.
      Avec l’arrivée au pouvoir du président de droite Mauricio Macri en décembre 2015, le statut de la presse argentine a changé. L’une des premières décisions prises par M.Macri a été de limoger par décret les présidents des institutions de régulation des médias audiovisuels et de télécommunications, qui avaient été nommés par Cristina Kirchner. Il a également modifier la loi sur les médias datée de 2009, que le nouveau pouvoir jugeait trop favorable aux médias kirchneristes.

      Faisant une grande place à l’actualité culturelle (littérature, cinéma…), Página 12 propose le week-end des suppléments avant-gardistes. Célèbre pour ses unes délirantes qui, par des montages astucieux, mettent en scène des hommes politiques, il cherche à toucher essentiellement le jeune public.

      Le site, fondé en 1997, donne théoriquement accès à la majeure partie des papiers de l’édition du jour et permet une recherche dans les éditions antérieures.

    • Excusez-moi pour ce mouvement d’humeur mais je trouve frustrant de se heurter au « mur du paiement » quand on veut lire un article intéressant. Merci @reka pour cette mise en ligne.
      Une question que je me pose : risque-t-on des ennuis quand on divulgue le contenu d’un article payant ? Met-on également @seenthis en porte-à-faux par rapport aux dispositions légales sur le #copyright ?

    • Tout à fait @sombre Personnellement quand on met en ligne un article soumis au « mur de paye » (Médiapart, Courrier international...) et donc réservé aux abonnés je ne partage pas et je remercie ceux et celles qui les mettent à la disposition de tous.

    • @sombre en fait je sais pas. Je le fais spontanément de temps en temps quand la communauté en a besoin. Si on m’écrit sur des bases juridiques pour m’expliquer qu’il ne faut plus le faire, on verra à ce moment là comment réagir.

      Le Diplo a foutu toute ma collection cartographique sous paywall, alors que lorsque nous l’avions conçu, c’était clairement pour la mettre à disposition du public gratuitement. Je trouve simplement révoltant qu’ils aient pris cette décision (mais ces gens sont tellement obtus) et de m’attache maintenant à tout republier ailleurs pour que l’accès à ces archives soient de nouveau gratuite.

  • “To avoid the draconian locks that John Deere puts on the tractors they buy, farmers throughout America’s heartland have started hacking their equipment with firmware that’s cracked in Eastern Europe and traded on invite-only, paid online forums.”

    https://motherboard.vice.com/en_us/article/why-american-farmers-are-hacking-their-tractors-with-ukrainian-fir

    #CopyrightMadness #InternetOfThings #RightToTinker #RightToRepair #Tractors #FreeSoftware

  • La SCELF prépare les enfants à ne jamais aimer les livres ni la lecture
    https://www.actualitte.com/article/monde-edition/la-scelf-prepare-les-enfants-a-ne-jamais-aimer-les-livres-ni-la-lecture/70124
    /images/facebook/scelf-auteurs-taxer-lecture-bibliotheque-58ccb61109a8e.jpg

    Le principe que brandit la SCELF est simplissime : de même que l’on paye pour diffuser des chansons, de même la lecture d’un texte entraîne la perception des droits afférents. Pour ce faire, la SCELF dispose d’un mandat qui jusqu’à lors n’avait pas beaucoup servi. Mais les temps changent. Mandatée depuis le 1er janvier, la SCELF n’avait pas fait preuve d’une grande véhémence jusqu’à maintenant. Avec un coût annoncé de 30 € minimum dans le cas d’une lecture, la douloureuse pour une bibliothèque qui organise les Heures du conte se chiffrerait autour de 1300 € annuels.

    « L’absurdité est double. D’une part, taxer les bibliothèques pour une action qui aujourd’hui profite aux auteurs sans aucune assurance que cette “taxation” (qu’ils ne demandent pas quand bien même elle est juridiquement justifiée) ne leur revienne. D’autre part, taxer les salons et manifestations y compris quand ils font lire des œuvres par leurs propres auteurs, alors que les budgets sont contraints, et qu’ils vont donc devoir diminuer la rémunération des auteurs (immédiate et intégrale). Le reversement sera normalement effectué à l’auteur, mais partagé avec l’éditeur (50/50) et un an après, s’il ne vient pas en compensation d’un à-valoir non amorti », estime la SGDL.

    #copyright_madness #bibliothèques

  • Culture et politique arabes – Chaque lundi, un peu de la CULTURE ARABE ACTUELLE pour comprendre ce qu’elle nous dit sur l’ACTUALITE POLITIQUE ARABE
    http://cpa.hypotheses.org

    Des spécialistes du droit d’auteur chez Seenthis ?

    Hypothèses attire - aimablement - mon attention sur le fait que mon dernier billet (en lien) contrevient aux règles du droit d’auteur puisque je traduis - y compris dans le cadre d’un quotidien géré par le CC - un texte dans son intégralité. L’argument mis en avant (passage mis en gras) tient au fait que la traduction est une "transformation de contenu", laquelle n’est pas autorisée par la mention "NoDerivatives"... Je trouve la question intéressante par rapport au type de travail auquel je me livre, comme pas mal d’autres, et je serais ravi d’avoir des avis avisés sur la question.

    Ci-dessous une partie de la correspondance d’Hypothèses. (J’espère que je n’enfreins aucune règle en la rendant publique !)

    Je me permets d’attirer votre attention sur la présence d’un contenu publié sur votre carnet qui semble contrevenir aux règles juridiques encadrant le droit d’auteur : vous citez dans le billet "Sara Grira : À propos de Nike et du hijab… et du féminisme orientaliste" la totalité d’un article publié sur “Al-Akhbar”.

    Ce type de republication n’est légalement possible que dans les cas suivants :

    vous êtes vous-même l’auteur des contenus republiés ;
    vous possédez l’accord explicite de l’auteur du contenu original (il convient alors d’en faire mention explicite lors de la republication) ;
    vous avez acheté les droits de republication des contenus ;
    le contenu est placé sous une licence particulière permettant sa ré-utilisation (licences Creative Commons par exemple). Ici, le journal en question indique tout en bas des pages que les contenus sont sous licence Creative Commons. En cliquant, une page s’ouvre et détaille les termes de la licence. Ici, partager le contenu est autorisé, mais la mention « NoDerivatives » indique que la transformation de contenu ne l’est pas, or les traductions sont considérées comme des adaptations, de fait non autorisées par la mention.

    #droit_d'auteur #copyright

    • J’en ai bien peur : les traductions sont explicitement désignées comme des adaptations, et donc interdites, dans la licence :
      https://creativecommons.org/licenses/by-nd/3.0/legalcode

      “Adaptation” means a work based upon the Work, or upon the Work and other pre-existing works, such as a translation, adaptation, derivative work, arrangement of music or other alterations of a literary or artistic work, or phonogram or performance and includes cinematographic adaptations or any other form in which the Work may be recast, transformed, or adapted including in any form recognizably derived from the original, except that a work that constitutes a Collection will not be considered an Adaptation for the purpose of this License. For the avoidance of doubt, where the Work is a musical work, performance or phonogram, the synchronization of the Work in timed-relation with a moving image ("synching") will be considered an Adaptation for the purpose of this License.

      J’aurais plutôt tendance à déplacer la question : en quoi ça concerne ton hébergeur ? Ton hébergeur n’est pas responsable de ce que tu écris et, même mis au courant (il faudrait que le contenu soit « manifestement illicite », ce qui n’est évidemment pas le cas ici), ne sera pas tenu responsable pour des histoires de droit d’auteur.

      Du coup, est-ce qu’il t’informe gentiment qu’il s’est rendu compte d’une difficulté dans ton utilisation de la licence CC, et c’est plutôt gentil de sa part ? Ou bien est-ce qu’il te menace de censure (ou d’éjection du service) au motif qu’il pense que tu contreviendrais aux droits d’auteur de quelqu’un qui n’a rigoureusement rien demandé et que lui pense qu’il doit intervenir préventivement pour l’interdire sur son service ?

      En gros, c’est la thèse de Laurent Chemla : un hébergeur n’est pas responsable des contenus qu’il héberge, et la loi le protège pour cela. S’il se met, en revanche, à assurer une veille des contenus, à imposer des choses quant aux contenus qu’il héberge, alors dans ce cas il devient immédiatement responsable de tout ce qu’il héberge, puisqu’il se prend à ce moment pour un éditeur et renonce à la neutralité de l’hébergeur, dont la loi garanti l’irresponsabilité juridique.

      Si ton hébergeur se contente de t’informer « aimablement », il suffit de répondre que tu as un contact privilégié avec le Akhbar, que leur choix d’une licence NoDeriv n’est pas justifié par une volonté de bloquer les traductions par un chercheur (au contraire)… Et que donc cette petite infraction au terme de la licence choisie respecte, en revanche, l’esprit du Akhbar avec lequel tu as d’excellentes relations. Et que s’il y avait le moindre problème, ils n’auraient pas hésité à te le faire savoir directement.

    • Le problème est qu’il s’agit d’Hypothèses, et donc du service public... Ils ne se voient pas comme hébergeurs, je pense... Bon, c’est peut-être une bonne occasion pour modifier un peu la formule... Merci en tout cas de ta réponse !

    • Bonjour @gonzo
      je suis assez d’accord avec @nidal. Juridiquement ils ont raison. Ce n’est pas la première fois qu’Hypotheses fait des remarques sur des utilisations limites voire irrégulières de contenus extérieurs. Généralement il s’agit plutôt de collègues qui font un copier-coller brutal, assez différent du travail que tu effectues. Je pense qu’ils se considèrent bien comme responsables des contenus. Rappelle toi il y a qqs mois d’une polémique au sujet d’un article de blog de Jacques Sapir dont ils avaient demandé une atténuation du ton...
      A mon avis, la solution en ce qui te concerne est plutôt d’envoyer un mail à Al Akhar leur demandant un amen pour ta généreuse initiative de traduction voire un acquiescement général à toutes tes traductions futures.

  • Oserez-vous visiter une exposition « interdite » ? – – S.I.Lex –
    https://scinfolex.com/2017/03/13/oserez-vous-visiter-une-exposition-interdite

    Voilà la manière dont le viaduc de Millau, oeuvre architecturale encore protégée par le droit d’auteur, devrait être présenté lors de cette exposition si l’on devait suivre la loi à la lettre…

  • Au Royaume-Uni, Google et Bing s’engagent à limiter la visibilité des sites de contenus piratés
    http://www.lemonde.fr/pixels/article/2017/02/21/au-royaume-uni-google-et-bing-s-engagent-a-limiter-la-visibilite-des-sites-d

    Google et Microsoft ont signé au Royaume-Uni un « code de conduite », ont rapporté lundi 20 février le Guardian et la BBC. Ce code les engage à rendre moins visibles les sites proposant des contenus piratés, comme des films, de la musique, des livres ou des retransmissions de matches. Concrètement, les moteurs de recherche Google et Bing promettent de ne pas mettre en avant les sites signalés par les ayants droit quand les internautes chercheront des contenus. Ils s’engagent à valoriser à la place (...)

    #Google #Microsoft #Bing #GoogleSearch #surveillance #web #copyright

  • Theft! A History of Music
    https://law.duke.edu/musiccomic

    Par James Boyle et Jennifer Jenkins

    This comic lays out 2000 years of musical history. A neglected part of musical history. Again and again there have been attempts to police music; to restrict borrowing and cultural cross-fertilization. But music builds on itself. To those who think that mash-ups and sampling started with YouTube or the DJ’s turntables, it might be shocking to find that musicians have been borrowing—extensively borrowing—from each other since music began. Then why try to stop that process? The reasons varied. Philosophy, religion, politics, race—again and again, race—and law. And because music affects us so deeply, those struggles were passionate ones. They still are.

    #musique #copyright #histoire

  • Are Emoji Copyrighted ?
    https://www.howtogeek.com/293831/are-emoji-copyrighted

    Emoji are Unicode characters, which means that they’re part of the universal computing industry standard for encoding and representing text on systems around the world. In other words, if you enter an “A” on a computer in California, it will show up as an “A” on a computer in Calcutta.

    The same holds true for emoji. Because emoji are Unicode, no matter what you send to someone else, they should appear as such to that person. If you send a red heart emoji from a mobile phone, no matter the platform, it will be represented as a red heart emoji to the recipient.

    This is why emoji look different on various platforms, whether it’s an iPhone, Android device, or Windows computer. A company like Apple either buys, licenses, or creates the fonts on their systems—including emoji. So you can’t just go around using Apple’s version of an emoji without getting permission.

    #typographie #emoji #copyright

  • Google a examiné les signalements anti-piratage pour un million de sites web
    http://www.numerama.com/tech/232420-google-a-examine-les-signalements-anti-piratage-pour-un-million-de-

    Depuis la mise en place de son rapport de transparence sur les demandes de suppression de contenu pour atteinte aux droits d’auteur, Google a dû examiner les signalements pour un million de sites web. La lutte contre le piratage a atteint un nouveau palier symbolique. Selon les dernières statistiques fournies par Google, dont Torrentfreak se fait l’écho, le cap du million de sites web ayant fait l’objet d’une notification adressée à la firme de Mountain View de la part de titulaires de droits (...)

    #Google #GoogleSearch #copyright